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相傳歷史上在我國江西瓷都附近，曾有一產(chǎn)胡姓人家，世代燒瓷為生。他家的瓷制品因 為精美得到了百姓的歡迎，也就驚動(dòng)了官府。乾隆南巡肘他的臣子將胡姓制瓷獻(xiàn)給皇上，得到皇上大大贊美。大臣想讓胡姓人進(jìn)宮專為皇上和皇宮制瓷。 因?yàn)榉N種原因姓胡的不愿意進(jìn)宮，于是大臣們?cè)趯m里特設(shè)一個(gè)窯，按照胡姓人的燒制方法燒制出了精美的琺瑯彩瓷器。為了表宮里與民間的不同，也為了顯示這種瓷器的出處，有人就將“胡”字拆開，將專為宮中...
一、“桃花美女”彩瓷的藝術(shù)表現(xiàn)手法 “桃花美女”紋飾作為一種手繪彩瓷，在畫法上一般以平視體構(gòu)圖(義稱“平攤構(gòu)圖”)為主，少數(shù)畫面較復(fù)雜的，也采用散點(diǎn)構(gòu)圖；物象的表現(xiàn)運(yùn)用工筆畫原理，人物、花草、桃樹均用單線勾勒。用色上采用粉彩勾涂渲染，粉彩品種少則五六種，多則數(shù)十種。 粉彩是征康熙五彩的基礎(chǔ)上，受琺瑯彩直接影響創(chuàng)燒的釉上彩新品種。其工藝技法主要是先用“玻璃白”打底，彩料施在上面后再用干凈的筆輕輕...
雍正粉彩瓷器出現(xiàn)在康熙晚期，是在五彩瓷的基礎(chǔ)上，受琺瑯彩的直接影響而創(chuàng)燒的新品種，它以絢麗奪目的色彩、溫文爾雅的韻味、卓爾不群的格調(diào)，融匯出迎合清代社會(huì)習(xí)俗的裝飾效果。 雍正粉彩瓷器主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)： 一、色彩與紋飾 雍正粉彩的顏色具有鮮而雅，粉而柔的特點(diǎn)。色彩豐富多變，同一種色又有濃淡、深淺之分，色彩周圍往往泛有七色光。施彩方法以油料調(diào)色，釉色秀麗溫潤。紋飾上采用中國傳統(tǒng)繪畫中的沒骨...
釉下五彩瓷為醴陵所創(chuàng)，保持了手工制作的特點(diǎn)，需經(jīng)過選材、制泥、拉坯、注漿、素?zé)?、彩繪、上釉、高溫煅燒、校型潔面、焙燒等10大環(huán)節(jié)、60多道工序，方能成器。 選材：包括選泥、選釉。要求瓷泥黏性更強(qiáng)、色度更白，含鐵及其他雜質(zhì)要少。釉下五彩瓷是高溫瓷，要求釉料耐高溫，基礎(chǔ)釉料為長石和石英，按不同的表現(xiàn)色，釉料配方不同。 制泥：制泥過程精細(xì)，注重除鐵除雜。水斗（臼）碎泥碾出的瓷泥所制作的瓷坯，在燒制過...
琺瑯彩瓷器是由景泰藍(lán)演變而來。景泰藍(lán)是銅胎上琺瑯釉而成，若改為瓷胎上琺瑯釉則叫琺瑯彩。 琺瑯彩起始于康熙后期，頂盛時(shí)為雍正期至乾隆期。但雍正期的琺瑯彩水平最高， 工藝最美。乾隆時(shí)期慢慢轉(zhuǎn)向粉彩，故琺瑯彩終止于乾隆后期，同時(shí)還有一部分瓷器其釉料有琺瑯釉和粉彩共存。這是過渡時(shí)期的琺瑯彩器，你說它是琺瑯彩嗎，它有粉彩，你說它是粉彩嗎，它又有琺瑯釉，但瓷藝水平都很高。 在康熙琺瑯彩瓷器上出現(xiàn)胭脂紅...
廣彩是廣州地區(qū)釉上彩瓷藝術(shù)的簡稱，以構(gòu)圖緊密、色彩濃艷、金碧輝煌為特色，猶如萬縷金絲織白玉，，又叫廣州織金彩瓷，始于明代的廣州三彩，到清代發(fā)展為五彩，并在乾隆年間逐步形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，至今已有300多年歷史。廣彩的全稱是“廣州織金彩瓷。廣彩的生產(chǎn)始于清康熙年間，至今已有300多年的歷史。當(dāng)時(shí)廣州工匠借西方傳入的“金胎燒琺瑯”技法，用進(jìn)口材料，創(chuàng)制出“銅胎燒琺瑯”，后又把這種方法用在白瓷胎上，成為...
清代早期景德鎮(zhèn)釉上彩繪先后出現(xiàn)了兩個(gè)新品種黑彩與墨彩，其獨(dú)特的審美特征深受世人喜愛并珍藏。黑彩和墨彩自創(chuàng)燒以來，各個(gè)時(shí)期工藝特征都在不斷地變化?，F(xiàn)在文物收藏界對(duì)黑彩和墨彩常?；煜磺?。本文從黑彩和墨彩的工藝、藝術(shù)特色及繼承發(fā)展幾方面作一簡要論述。 一、黑彩的樣式與工藝 黑彩是用五彩中的黑色彩料單獨(dú)彩繪紋樣的裝飾品種。清康熙時(shí)期，黑彩有三種裝飾形式一類是在五彩、素三彩中，黑彩作為均勻的色塊，成為...
"斗彩"是在釉下青花瓷器上，再加釉上紅、綠、黃、紫等各種彩料，經(jīng)爐火燒制而成的。 何謂"斗彩",說法不一，一般認(rèn)為斗彩因是在大窯燒成的釉下青花上加各種彩料經(jīng)爐火燒制而成，兩種彩同時(shí)運(yùn)用在一件瓷器上，有釉下彩與釉上彩爭奇斗艷之意，故名日"斗彩".斗彩的施彩技法，通常是用青花勾畫出紋飾的輪廓線，后在線內(nèi)填畫需要的色彩，故又稱其為"填彩". 從畫法上還有稱之為"加彩"、"點(diǎn)彩"、"染彩"、"復(fù)彩"的...
何謂洋彩？督陶官唐英說：「洋彩器皿，本朝新仿西洋法瑯畫法」；「圓琢白器，五采繪畫，摹仿西洋，故曰洋彩」;再釋:「人物、山水、花卉、翎毛無不精細(xì)入神。所用顏料與法瑯色同。」《活計(jì)檔》將磁胎洋彩與磁胎畫琺瑯同時(shí)歸入「乾清宮琺瑯器皿」，《陳設(shè)檔》則將磁胎洋彩與磁胎畫琺瑯同時(shí)歸入「乾隆款磁胎」項(xiàng)下，說明二者的關(guān)系密切。洋彩在陶瓷分類上屬琺瑯彩類，是一種運(yùn)用西洋繪畫技法與裝飾的彩瓷?！?。 1.西洋元素的應(yīng)...
近些年，福建地區(qū)的陶瓷考古取得許多舉世矚目的成就，特別是漳州境內(nèi)一批古窯址的發(fā)現(xiàn)，使長期以來中國古外銷瓷研究領(lǐng)域中一些懸而未決的問題，得以應(yīng)刃而解。其中平和縣田坑素三彩瓷器窯址的發(fā)現(xiàn)，為東南亞各國及日本收藏甚多的各類素三彩瓷器找到了歸宿，同時(shí)也為研究中外陶瓷技術(shù)交流史和陶瓷貿(mào)易提供了重要的資料。另外，以往人們僅知景德鎮(zhèn)燒造素三彩瓷器，田坑素三彩瓷窯址的發(fā)現(xiàn)，則開闊了人們的視野，豐富了人們的認(rèn)識(shí)。筆...
清代康熙、雍正、乾隆時(shí)期，由于景德鎮(zhèn)御廠制瓷業(yè)穩(wěn)步發(fā)展，制瓷者結(jié)合現(xiàn)有海內(nèi)外各種彩料，在原有的基礎(chǔ)上開發(fā)研制出許多前所未聞的釉色品種。這些改革創(chuàng)新為當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)帶來了春風(fēng)，為清三代景德鎮(zhèn)彩瓷業(yè)的蓬勃發(fā)展、再創(chuàng)歷史輝煌奠定了無比堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。 一、混合彩瓷的界定 “混合彩瓷”是指“釉下彩”、“釉中彩”與“釉上彩”等相互結(jié)合燒制的彩瓷。在歷代官窯瓷中，釉下彩多使用鈷料（青花）或銅料（...
琺瑯彩瓷 琺瑯彩瓷概述 說起琺瑯彩瓷器的特殊，是因?yàn)樗俏┮辉诨蕦m里燒造的瓷器，而且其所用彩料也不是中國的傳統(tǒng)彩料，而是從國外引入的。琺瑯彩瓷的正式名稱應(yīng)為“瓷胎畫琺瑯”。是國外傳入的一種裝飾技法，后人稱“古月軒”，國外稱“薔薇彩”。是專為清代宮廷御用而特制的一種精細(xì)彩繪瓷器，部分產(chǎn)品也用于犒賞功臣。據(jù)清宮造辦處的文獻(xiàn)檔案記載，其為康熙帝授意之下，由造辦處琺瑯作的匠師將銅胎畫琺瑯之技法成功地移...
一直以來，景德鎮(zhèn)都是“瓷都”的代表和象征，景德鎮(zhèn)陶瓷制瓷歷史悠久，瓷器精美絕倫，聞名全世界。經(jīng)過歷史的積淀，景德鎮(zhèn)逐漸形成了青花、粉彩、青花玲瓏與顏色釉四大傳統(tǒng)名瓷。不過，在景德鎮(zhèn)的制瓷歷史上，還有一種陶瓷是不能被忽略的，那就是斗彩瓷。 斗彩瓷，是以斗彩為主要裝飾手法的瓷器品種。斗彩又稱逗彩，是釉下青花和釉上彩色相結(jié)合的一種瓷器裝飾手法。據(jù)歷史文獻(xiàn)記載，斗彩瓷始于明宣德時(shí)期，但實(shí)物十分罕見，所以...
琺瑯彩是一種非常名貴的釉上彩，為釉上彩之冠?，m瑯彩瓷是清康熙朝中晚期時(shí)，將西洋金屬胎畫琺瑯的琺瑯彩料，移植到瓷胎上的一個(gè)的創(chuàng)舉。 “清三代”琺瑯彩瓷制作十分考究，除預(yù)制的上等精細(xì)素瓷在景德鎮(zhèn)御窯廠按宮廷出樣的燒制外，其余的工藝全部在宮廷內(nèi)務(wù)府造辦處進(jìn)行，雍正六年起始有自制琺瑯彩料。“清三代”琺瑯彩瓷均由宮廷畫師彩繪，極費(fèi)工時(shí)，兼之其成本極高，產(chǎn)量不多，多為小件器。琺瑯彩瓷制成后全部由皇家壟斷，...
彩瓷的真?zhèn)舞b定 紋飾鑒定：彩瓷上紋飾的周圍有蛤蜊光，且深入釉胎為真品。反之，清新亮麗又無蛤蜊光者則為偽品，并且紋飾周圍帶有銀色“蛤蜊光”者也為偽品。 淺降彩的真?zhèn)舞b定：真品彩感朦朧，蒼老自然、傷痕自然者真;觀感彩紋亮麗、清晰、傷痕做作、紋飾呆板、木然、做作者是偽品。 胎釉、紋飾，底足鑒定多同青花瓷的胎釉、紋飾、底足鑒定。僅一點(diǎn)不同，乃彩瓷多有沒有上彩的釉面及底面(有釉)有大片的洗之不掉，擦之...
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