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清代早期景德鎮(zhèn)釉上彩繪先后出現(xiàn)了兩個新品種黑彩與墨彩，其獨特的審美特征深受世人喜愛并珍藏。黑彩和墨彩自創(chuàng)燒以來，各個時期工藝特征都在不斷地變化?，F(xiàn)在文物收藏界對黑彩和墨彩常?；煜磺?。本文從黑彩和墨彩的工藝、藝術(shù)特色及繼承發(fā)展幾方面作一簡要論述。 一、黑彩的樣式與工藝 黑彩是用五彩中的黑色彩料單獨彩繪紋樣的裝飾品種。清康熙時期，黑彩有三種裝飾形式一類是在五彩、素三彩中，黑彩作為均勻的色...
到省博看廣彩瓷器300年精華展覽。 即日起到3月底，市民可以在廣東省博物館看到廣彩瓷器300年精華展覽。為了更好地弘揚民族傳統(tǒng)文化，廣東省博物館聯(lián)合廣東民間工藝博物館、廣州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心共同舉辦此展覽。從各館的藏品和個人作品中精心挑選出200余件/套精美的廣彩瓷器以饗觀眾，力圖能較全面地展示廣彩的發(fā)展歷程和獨特魅力。 廣彩即廣州織金彩瓷的簡稱，是清代專為外銷而生產(chǎn)的...
這件金代紅綠彩武士牽獅俑（圖1），高19.2厘米，寬20.5厘米，現(xiàn)收藏于安徽博物院。全器塑一武士牽獅的造型，獅子與武士均立于方形臺上，方臺繪一周黑邊。獅子張口作吼叫狀，怒目圓睜，威風(fēng)凜凜。獅頭及獅身大部分施綠彩，頸部毛發(fā)用黃彩裝飾。獅身矯健，背部駝一圓形器，器頂中空，器下獅背以黑彩繪如意形紋飾。獅子身體束有韁繩，武士立于獅側(cè)，手挽黑色韁繩。武士濃眉大眼，上頜、下頜蓄有胡須，戴頭盔，著綠裝，腳踏長...
乾隆時期琺瑯彩瓷在數(shù)量上遠遠超過了康熙、雍正兩朝，器型更加豐富，僅瓶類就有蒜頭瓶、雙連瓶、葫蘆瓶、雙耳瓶、棒槌瓶等多種造型，茶壺、酒盅、方盒、蓋碗、圓盤，碗、碟類器皿數(shù)也明顯增多。 乾隆琺瑯彩花鳥紋碗 乾隆一朝史稱盛世，文化、藝術(shù)達到高峰。前期，乾隆皇帝對琺瑯彩瓷也像其父與祖父那樣熱衷。乾隆中期以后，他的興趣已由琺瑯彩轉(zhuǎn)向其他工藝的制作。到了后期，琺瑯彩的制作就...
具廣州市文物總店總經(jīng)理曾波強向記者介紹，廣彩為借胎上彩，所以圖案紋樣為廣彩的靈魂。目前收藏的廣彩的紋樣多由五部分構(gòu)成：邊腳、間隔圖案、錦地圖案、斗方圖案、邊飾和主題圖案。紋飾題材涵蓋人物、花卉、飛禽走獸、山水、紋章、宗教等，其中最有特色的是大量的外國人物紋飾、外國花園風(fēng)景、城堡、教堂、狩獵、貿(mào)易等。 曾波強介紹，顏料的使用及其在圖案紋樣中的搭配，是區(qū)別廣彩與外銷景德鎮(zhèn)瓷器最為核心的要素之一。...
廣彩始于清代康熙年間，盛于乾隆，終清一代不絕，復(fù)而流傳至今。它被譽為“歐洲官窯”，是中西文化交流合璧之作，色澤絢爛，紋飾多樣。本篇將為讀者介紹光彩瓷器辨?zhèn)问詹亍? 趣話 高劍父、陳樹人都開設(shè)過彩瓷藝術(shù)室 清末至民國初年，嶺南畫派的創(chuàng)始人高劍父、陳樹人等在廣州河南寶崗附近，開設(shè)了繪畫和彩瓷藝術(shù)室。嶺南畫派著名畫家高奇峰、潘冷殘、陳樹人合畫的“冷月棲篁”盤，其上畫麻雀七只，棲于雪竹上，...
漢唐以來，湖南的湘陰至石渚一帶是古窯址的中心地區(qū)，東漢三國時，湘陰就創(chuàng)燒出有名的青瓷。聞名于“青竹寺”和“鐵角咀”，逐漸發(fā)展到“樟樹”和長沙望成的“石門磯”等地都在生產(chǎn)，一直到隋代，湘陰的成關(guān)鎮(zhèn)仍然是湖南燒制青瓷的中心。到唐代時，窯口的發(fā)展沿湘江逆流而上，向湘陰南部鐵角咀（岳州窯）延伸，逐漸發(fā)展到長沙地區(qū)的銅官（銅官窯）和石渚湖（今長沙窯）一帶。 漢唐前的青瓷也隨著歷史的演變逐漸發(fā)展到生產(chǎn)彩...
素三彩，瓷器釉彩名，在未上釉的素胎上，施以綠、黃、茄紫三色而燒成。始于明正德年間，清康熙時繼續(xù)燒制。素三彩在陶瓷發(fā)展歷史上并沒有像青花瓷那樣風(fēng)行，如今也并非藝術(shù)品拍賣市場上的常見品，但是其特有的工藝特色，卻深受一些藏家推崇。 素三彩之“素” 陶瓷界將“素三彩瓷”定義為瓷器釉上彩品種之一，是以黃、綠、紫三色為主的瓷器。其實并不限于此三色，但不用紅色。素三彩中的“素”有兩種含意：一種為...
釉下五彩又稱為窯彩，產(chǎn)生在青花和釉里紅之后。其藝術(shù)風(fēng)格清新優(yōu)美，工藝技法精妙，花色豐富、品種多樣，因而享譽世界。今天瓷庫中國小編就和您說說釉下五彩瓷及其收藏價值。 清康熙年間創(chuàng)制的一種釉下三彩（紅、藍、青三色），又稱釉里三彩，其中的紅和藍分別利用了銅紅色料和鈷料著色，青為用氧化鐵著色的豆青。三種顏色相互搭配，使釉下色彩更加豐富。 釉下五彩也是在青花和釉里紅的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，1907年...
粉彩瓷是釉上彩的一個品種，創(chuàng)燒于清康熙晚期，為景德鎮(zhèn)窯燒造，是在琺瑯彩的影響下產(chǎn)生的。在收藏粉彩瓷時，首先應(yīng)該注意官窯和民仿官窯的區(qū)別。因為就一般情況而言，粉彩瓷器的同類器物，官窯比民窯的價格高出20倍——30倍，所以一定要認真加以區(qū)分。其次在粉彩瓷的收藏中，還應(yīng)十分注意鑒別近現(xiàn)代的一些仿制工藝品。粉彩瓷的造型比較容易仿制，增加了識別難度。遇到這樣的情況，應(yīng)該注意從釉的質(zhì)地、釉色以及紋飾的時代風(fēng)格...
琺瑯彩瓷器是由景泰藍演變而來。景泰藍是銅胎上琺瑯釉而成，若改為瓷胎上琺瑯釉則叫琺瑯彩。 琺瑯彩起始于康熙后期，頂盛時為雍正期至乾隆期。但雍正期的琺瑯彩水平最高， 工藝最美。乾隆時期慢慢轉(zhuǎn)向粉彩，故琺瑯彩終止于乾隆后期，同時還有一部分瓷器其釉料有琺瑯釉和粉彩共存。這是過渡時期的琺瑯彩器，你說它是琺瑯彩嗎，它有粉彩，你說它是粉彩嗎，它又有琺瑯釉，但瓷藝水平都很高。 琺瑯彩的制作是由景德鎮(zhèn)燒...
明清五彩瓷是景德鎮(zhèn)窯在宋、遼低溫釉的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，基本色調(diào)以紅、黃、綠、藍、紫5種彩料為主，按照花紋的需要施彩，在700℃—800℃的爐中二次焙燒而成。明代五彩瓷器多以色彩濃艷取勝，紋飾豪放，線條粗獷、繁密，填彩太滿，顏色常常溢漫出廊，使紋飾顯得模糊，透視感較差。 清代五彩瓷以柔和為貴，透視感較強，繪畫工致精麗，生動傳神，一掃明代嘉靖、萬歷之重色彩而不細究形貌的粗劣畫風(fēng)，施彩大部分較明代...
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