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粉彩瓷始創(chuàng)于清康熙朝，極盛于雍正朝，康熙晚期琺瑯彩瓷制作的基礎(chǔ)上，景德鎮(zhèn)窯開始燒制粉彩瓷，也是景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)彩繪瓷品種之一，因彩料中含有玻璃白粉而得名。這種“玻璃白”粉實際上是一種含氧化砷的玻璃白，由于砷的乳蝕作用，使所有顏色都“粉化”成不同深淺濃淡的色調(diào)。一個色可以分出多種色階，描畫紋飾可以更加細致入微。 粉彩出現(xiàn)于清代康熙晚期，最初是受琺瑯彩制作工藝影響而創(chuàng)造出來的。其燒制溫度較五彩瓷低，約70...
醴陵釉下五彩瓷，是醴陵工藝美術(shù)家經(jīng)過多年的鉆研，功克了眾多的技術(shù)難點。研發(fā)出來的一種全新的釉下燒制技術(shù)。獨特的工藝。和釉下的燒制方法，稱得上是一件件充滿魅力的藝術(shù)品。 其選料精細、做工考究、胎質(zhì)堅細、玲瓏剔透、釉面光滑、晶瑩潤澤。有一種玉石般的感覺， 是既有品位又有收藏價值的瓷器。而且，釉下五彩瓷無鉛毒，耐酸堿、耐磨損，永不褪色，是健康、精美的茶具的首選。 并且，醴陵釉下五彩瓷在國內(nèi)外都享有盛...
說到洪州窯青瓷，人們釉上五彩是康熙瓷器的重要代表作，五彩中的顏色除礬紅以外，綠、黃、紫、藍諸色剔透明澈，釉微微凸出，有寶石之感，色彩光艷奪目，燒成溫度在７８０度至８００度左右。 （１）紅彩：五彩中的紅彩，是用皂礬（三氧化二鐵）制成。制作時要經(jīng)牛皮膠浸泡，以浸膠３至１０年的礬紅為好用。在上彩時需加入一定量的鉛粉和牛皮膠，用水輕輕沾染，以中鋒用筆，懸腕以拉線法描繪。燒成后色彩鮮艷沉著，紅得像寶石，而...
乾隆皇帝儒雅好古，對于康熙、雍正時期遺留宮內(nèi)的琺瑯彩瓷更視為珍寶。除承前制繼續(xù)在宮中燒制外，并為每件器物配制楠木匣缽，專門儲藏于干清宮琺瑯彩瓷的專庫（端凝殿）內(nèi)。乾隆時期琺瑯彩瓷在數(shù)量上遠遠超過了康、雍兩朝，器型更加豐富。此時琺瑯作里，群英薈萃，人才濟濟，有專畫花鳥魚蟲的畫家余省，畫人物樓景的畫家張廷彥，畫人物花卉的畫家金廷標(biāo)等達17人之多。是參與畫琺瑯瓷器制作人員最多的時期。乾隆時期畫琺瑯的畫匠...
素三彩，為瓷器釉彩名，指在未上釉的素胎上，施以綠、黃、茄紫三色而燒成。最開始出現(xiàn)在明正德年間。另外，陶瓷界還有一種關(guān)于“素三彩瓷”的定義：素三彩瓷是瓷器釉上彩品種之一，是以黃、綠、紫三色為主，當(dāng)往往并不限于此三色，但不用紅色，是在高溫?zé)傻乃卮商ド嫌貌视蕴钤谝芽虅澓玫募y樣內(nèi)，經(jīng)低溫?zé)贫傻摹? “素三彩”的“素”并不僅僅限于表面的含義，一種指該器使用“素胎”燒制。即陶瓷生坯未上釉前預(yù)燒的胎，另一...
我國古代陶瓷器釉彩的歷史發(fā)展規(guī)律，大體說來是從無釉到有釉，又由單色釉發(fā)展到多色釉，然后再由釉下彩發(fā)展到釉上彩，并逐步形成釉下與釉上合繪的五彩、斗彩等彩繪瓷品種。唐代陶瓷工藝的主要貢獻之一，就是長沙窯釉下彩繪瓷工藝的成熟運用。雖然考古發(fā)現(xiàn)的我國最早的釉下彩瓷為江蘇南京出土的六朝早期青瓷釉下彩盤口壺，但由于同時期的釉下彩器僅發(fā)現(xiàn)一件，因此它很可能是偶然現(xiàn)象，所以唐代長沙窯青瓷釉下彩瓷的成功制作在古陶瓷...
宣統(tǒng)朝處于新舊交替的時代，所以這一時期的瓷器已具有現(xiàn)代瓷的特征。宣統(tǒng)民窯粉彩中有許多不署款識的器物，因宣統(tǒng)一朝為期太短，民窯粉彩器特征與光緒或民國時無太大的區(qū)別，因此在鑒定這類無款瓷時，人們易把它們歸入光緒或民國器中。 器型：粉彩器型多為日常生活用具、陳設(shè)瓷及文房用具等。日常生活用瓷有碗、盤、杯子、渣斗等，陳設(shè)瓷瓶類以賞瓶為多，另有玉壺春瓶、棒槌瓶等。 胎釉：陶瓷的瓷質(zhì)精良，較光緒時更為堅致縝...
道光朝的瓷器生產(chǎn)大不如乾隆、嘉慶時。除了專為道光帝燒的署有“慎德堂”款識的器物還保持著乾隆、嘉慶朝的工藝水平外，其他一般的品種質(zhì)量都不如前朝。器型缺乏創(chuàng)新，品種單一；胎體粗松，釉面不平；紋飾呆板，多以風(fēng)景或“無雙譜”入畫。雖粉彩傳世品較多，但質(zhì)量已較康、雍、干相差甚遠。 胎釉：質(zhì)地粗松，胎體粗厚笨拙，釉面不平，呈浪紋狀的疙瘩釉。底足的處理也不精細，靜圓的泥鰍背足已十分少見。道光民窯粉彩器物的胎體...
琺瑯彩瓷器在雍正時（1723——1735）完全脫離了銅胎畫的窠臼，在裝飾藝術(shù)上更具有中國化。在燒造與施彩上達到琺瑯彩的極盛階段。胎體采用景德鎮(zhèn)新燒成的優(yōu)質(zhì)細白瓷，輕薄細潤。裝飾藝術(shù)上日趨中國化，中國傳統(tǒng)的寓意吉祥的紋飾多見。技術(shù)上精益求精，色彩品種豐富并富于變化。畫法多樣，使琺瑯彩的制作在雍正朝達到了極盛。 創(chuàng)新工藝 與康熙時期琺瑯彩料全部由國外進口不同的是，雍正時期琺瑯彩料已于雍正六年（17...
清乾隆松綠地軋道錦紋粉彩纏枝花卉紋貼螭龍瓶 乾隆期為清代瓷器制作的鼎盛期。一方面是由于乾隆對瓷器的制作非常重視，對部分彩瓷器物的用途、形狀、紋飾常有御旨，制作前需進呈畫樣或木樣，審定后方可燒造。另一方面則是因為當(dāng)時清宮派駐景德鎮(zhèn)的督陶官唐英，他一方面完成皇帝旨意制作精美的宮廷用瓷，另一方面又注意吸收西洋的工藝美術(shù)，創(chuàng)造了許多具有新意的粉彩瓷器。 器型：形制上豐富多樣，特別是用于陳設(shè)的各式大型器...
北京市鑒定委員會委員,文博副研究員李宗揚在談到粉彩時說“粉彩價值高當(dāng)屬清三代”?？滴踔?，清代初期,百廢待興，制瓷方面也處于恢復(fù)期，數(shù)量不多，保存至今的就更少了。清三代是中國古代瓷器發(fā)展的一個高峰，經(jīng)濟、政治、文化各方面繁榮發(fā)展，為此奠定了基礎(chǔ)。制瓷方面不但恢復(fù)了明代史時所出現(xiàn)的釉色與品種，還出現(xiàn)釉色新品種。 清三代粉彩特征 淡雅素麗—康熙時期 康熙時期彩瓷，繼承了之前的青花、釉里紅等彩...
粉彩瓷與青花瓷、顏色釉瓷和玲瓏瓷并稱四大名瓷,粉彩瓷的顯著特點就是富有層次感,充滿詩情畫意,這些使得粉彩瓷較之其他三種瓷器更富有藝術(shù)感與觀賞價值。粉彩瓷器產(chǎn)生于康熙晚期,是在五彩的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種釉上彩新品種。到雍正與乾隆時期,雄厚的經(jīng)濟實力為粉彩瓷器的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，雍乾時期的粉彩大放異彩。乾隆之后的粉彩瓷器承襲乾隆風(fēng)格，但又各有特色。民國時期的新粉彩以其鮮明的審美特點也成為瓷器收藏的熱點之...
彩瓷的裝飾方法在中國幾千年來一代一代的傳承下來，不同的裝飾方法使得彩瓷有著不同絢麗的外表。說起漢族傳統(tǒng)名瓷有什么？我們第一想到的便是色彩絢麗的彩瓷。器物表面中加以彩繪的瓷器我們稱之為彩瓷。彩瓷的裝飾方法主要有釉下彩瓷和釉上彩兩大類，釉下始于唐唐青花。明清時期開始出現(xiàn)是釉上彩（粉彩），同時也是彩瓷發(fā)展的盛期，以景德鎮(zhèn)窯成就最為突出。不同的彩瓷的裝飾方法有著不同的文化傳承。 一、釉下彩的裝飾方...
福建漳州平和窯址自20世紀(jì)80年代經(jīng)大規(guī)模發(fā)掘陸續(xù)出土大量文物，在“南澳1號”水下考古中，也出水大量的平和窯瓷器，其產(chǎn)品有青花瓷、五彩瓷、素三彩、青釉、白釉、黑釉等，以青花和五彩為主。 平和窯五彩瓷是在已燒成的白瓷上，以銅、鐵、鈷、錳等礦物顏料描繪圖案紋樣，然后經(jīng)750℃——850℃窯火第二次入窯燒成，呈現(xiàn)紅、綠、黃、藍、紫、孔雀綠等絢麗多彩的顏色，以紅彩為主。通常情況下，每一件作品并不一定五色...
明嘉靖時期，青花五彩工藝開始流行，至萬歷朝發(fā)展到高峰，器型有盤、碗、罐、蓋盒、尊等。 這件青花五彩瓷罐，無蓋，口微斂，頸短，豐肩，肩部曲線修飾柔美，矮圈足，釉色白中微顯黃。通高9.9、口徑3.9、底徑4.8厘米?？?、頸、肩、足部分分別用筆涂抹一圈釉下青花，腹部繪樹葉、紅花和雙獅。樹葉為釉下青花，采用洗染技法，能分出濃淡。雙獅相向而行，采用釉上紅、綠、黃彩涂繪，活潑可愛，富有情趣。雙獅之間飾兩朵紅...
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