粉彩瓷始創(chuàng)于清康熙朝，極盛于雍正朝，康熙晚期琺瑯彩瓷制作的基礎(chǔ)上，景德鎮(zhèn)窯開(kāi)始燒制粉彩瓷，也是景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)彩繪瓷品種之一，因彩料中含有玻璃白粉而得名。

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　　粉彩瓷始創(chuàng)于清康熙朝，極盛于雍正朝，康熙晚期琺瑯彩瓷制作的基礎(chǔ)上，景德鎮(zhèn)窯開(kāi)始燒制粉彩瓷，也是景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)彩繪瓷品種之一，因彩料中含有玻璃白粉而得名。這種“玻璃白”粉實(shí)際上是一種含氧化砷的玻璃白，由于砷的乳蝕作用，使所有顏色都“粉化”成不同深淺濃淡的色調(diào)。一個(gè)色可以分出多種色階，描畫(huà)紋飾可以更加細(xì)致入微。

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　　粉彩出現(xiàn)于清代康熙晚期，最初是受琺瑯彩制作工藝影響而創(chuàng)造出來(lái)的。其燒制溫度較五彩瓷低，約700℃—750℃左右，在烤花爐內(nèi)完成。色彩較五彩更為豐富，最多達(dá)數(shù)十種以上，顏色淡雅，具有紙面繪畫(huà)般的藝術(shù)效果。

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　　粉彩瓷器在藝術(shù)效果上獨(dú)樹(shù)一幟。裝飾上更多地吸收了中國(guó)繪畫(huà)的表現(xiàn)方法，以淡雅柔麗為特色，粉潤(rùn)柔和見(jiàn)長(zhǎng)，感覺(jué)上比五彩要柔和細(xì)膩，因此又有“軟彩”之稱。

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　　早期的康熙粉彩還處于初創(chuàng)階段，主要是民窯，產(chǎn)品流傳很少，圖案和施彩的風(fēng)格比較簡(jiǎn)樸，紋飾以龍鳳，花卉，仕女為主。施彩濃重，多數(shù)無(wú)款。粉彩瓷器發(fā)展到雍正時(shí)期極為盛行，景德鎮(zhèn)御窯廠出于雍正帝的愛(ài)好和宮廷陳設(shè)、使用的需求，大量燒制粉彩瓷器。它取代了五彩的地位，成為釉上彩的主流。無(wú)論顏色和描繪技巧都有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，并形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn)。粉彩至乾隆仍有很大發(fā)展，各種表現(xiàn)手法綜合運(yùn)用，紋飾趨于繁縟，尤以色地粉彩居多。

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　　雍正粉彩在我國(guó)陶瓷發(fā)展史上占有很重要的歷史地位。素以精巧細(xì)膩著稱于世，具有高貴，華麗，艷而不俗，細(xì)而不繁的美感，達(dá)到了粉彩瓷器的頂峰。從清宮中收藏的大批官窯作品來(lái)看，可謂恰如其分。綜合分析，雍正粉彩主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

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　　一、胎與釉

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　　雍正粉彩的胎土普遍堅(jiān)硬潔白，結(jié)構(gòu)細(xì)密。胎體輕重適度，達(dá)到了所謂“只恐風(fēng)吹去，還愁日炙銷(xiāo)”的地步。即使是大件器皿，胎體也是上下勻稱一致，不顯厚重，修胎規(guī)整。器物底足極為光滑滾圓，俗稱“泥鰍背”。釉面光潔，釉質(zhì)瑩潤(rùn)，勻凈，多數(shù)為純白。

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　　二、造型

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　　雍正粉彩的造型具有鮮明的時(shí)代特征?？傮w風(fēng)格是秀麗精巧，無(wú)論是大小器皿都制作精工，講究細(xì)部處理，反映了當(dāng)時(shí)制瓷工匠的高度技藝和非凡的創(chuàng)造力。從宮中的藏品看，以生活用瓷最多，同時(shí)還有一定數(shù)量的陳設(shè)瓷。主要品種有：盤(pán)、碗、碟、杯、尊、罐、壇、缽、各式瓶、花觚、筆筒，各式茶壺、茶具、文房用具等。整體上以輕巧俊秀的小件器皿居多，形體多種多樣。造型上注重線條變化，每件作品都特別富有生氣，做到比例協(xié)調(diào)，高矮適度，恰到好處，真可謂增一分則拙，減一分則陋，既有繼承傳統(tǒng)式樣，也有借鑒其它工藝品的器型，還有許多取材于自然界的花果形態(tài)等，可謂博采眾長(zhǎng)。

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　　三、色彩與紋飾

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　　雍正粉彩的顏色具有鮮而雅，粉而柔的特點(diǎn)。色彩豐富多變，同一種色又有濃淡、深淺之分，色彩周?chē)河衅呱狻Ｊ┎史椒ㄒ杂土险{(diào)色，釉色秀麗溫潤(rùn)。紋飾上采用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的沒(méi)骨法渲染，突出畫(huà)面的陰陽(yáng)、濃淡，富有立體感。紋飾題材內(nèi)容廣泛；尤以植物花卉紋居多，常見(jiàn)的有：牡丹、月季、海棠花、蓮花、桃花、玉蘭花、三秋、九秋、落花流水、過(guò)枝花、團(tuán)花、松竹梅等。動(dòng)物紋有：龍、鳳、魚(yú)、鳥(niǎo)、蝴蝶、蜜蜂、仙鶴、鹿、馬等。人物紋有：嬰戲、仕女、漁樵耕讀、教子圖、歷史戲曲、神話故事等。其中畫(huà)仕女最具特點(diǎn)，體型修長(zhǎng)，神態(tài)優(yōu)美，栩栩如生。雍正粉彩畫(huà)面多是清雅宜人，注重細(xì)部描繪，千姿百態(tài)，出神入化。描繪技巧上，多采用寫(xiě)實(shí)手法，紋飾工整，細(xì)膩，層次清晰，運(yùn)筆自然、流暢，其精美者達(dá)到了“花有露珠，蝶有茸毛”的程度。

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　　四、款識(shí)

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　　雍正官窯粉彩瓷器主要是書(shū)寫(xiě)青花雙圈六字楷書(shū)款“大清雍正年制”。寫(xiě)篆書(shū)款和四字楷書(shū)款極少。青花色調(diào)純凈，字體非常工整，筆法清秀有力，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，多為宋槧體正宗小楷，時(shí)代特征明顯。畫(huà)意手法表現(xiàn)出宮廷裝飾，突出莊重、典雅、優(yōu)美的“富貴氣象”。

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　　總之，雍正粉彩瓷器工藝是雍正瓷器工藝的一種集中體現(xiàn)，它所反映的中國(guó)古陶瓷器工藝處于高峰時(shí)期的面貌，令后世的人們深深地回味。