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通常認為，康熙朝的五彩瓷屬于“硬彩”，至雍正朝的粉彩瓷才呈現(xiàn)出婉約的風貌，始稱“軟彩”。所謂“硬彩”，是指它的用彩多為原色平涂，所以在色彩感覺上顯得硬朗干脆；同時，其器型也多為剛硬的作風，缺少委婉細膩的情調(diào)。而所謂“軟彩”，則是因為在彩料中摻和了白粉，使色彩的表現(xiàn)調(diào)和鮮妍、溫潤勻靜；同時，其器型也更多玲瓏巧致，有如吳儂軟語般地悅耳動聽。昔人謂蘇軾詞如關西大漢執(zhí)鐵板銅琶唱“大江東去”，柳永詞如十七八...
沒有青花復雜的花紋，只依靠細膩艷麗的色彩，單色釉瓷器在我國的瓷器發(fā)展史上，無疑具有非常重要的地位。單色釉被譽為彩瓷之母，也被認為是陶瓷收藏的較高境界。質(zhì)地迥異的胎體和美不勝收的釉色，見證了中國陶瓷藝術史一代又一代的輝煌。 瓷器中的“大家閨秀” 單色釉也稱“一色釉”、“純色釉”或“一道釉”。由于瓷釉內(nèi)含不同化學成分，瓷器燒成后就呈現(xiàn)出不同的單一色澤，如青釉、紅釉、黃釉、黑釉、綠釉、藍釉和白釉等。...
廣彩，即廣州彩瓷，又稱“廣州織金彩瓷”，即利用各種顏色和金邊在瓷器上進行勾、描、填，產(chǎn)生金碧輝煌的效果，是廣州獨具特色的彩瓷品種。 廣彩出現(xiàn)于明末清初，至今有300多年歷史，是著名的“外貿(mào)貨”。當時，歐洲各國的王公貴族想要從陶瓷工藝聞名于世的中國訂制瓷器，而廣州是唯一的通商口岸，并且有一班能工巧匠，所以王公貴族們把訂單、設計圖案送到廣州，再由廣州本地的工匠為他們制作工藝陶瓷和日用陶瓷，因此不少廣...
據(jù)有關專家講，紅綠彩瓷器是一種低溫釉上彩繪瓷器，它流行于金元時期，主要在北方地區(qū)生產(chǎn)流行。 紅綠彩瓷是在高溫白釉或白地黑花瓷燒成后，在白釉上用紅、綠、黃等彩勾畫出紋飾，再入窯以800℃左右的低溫燒成。因此也常稱為“宋加彩”或“金加彩”。 紅綠彩瓷一般器物上常以白釉為主要底色，以潔白的釉色和大面積的紅彩相配合，使人感到十分明快、鮮艷。紅綠彩瓷的色彩主色是紅、綠、黃三色，但每種彩又有深淺不同的色階...
素三彩 素三彩用色以黃、綠、紫為主，間有藍色。因少用紅色，故稱“素”三彩。 “素三彩”一詞首先出現(xiàn)在清末寂園叟《陶雅》中：“西人以康熙黃、茄、綠三色之瓷品為素三彩”，其中的“三”代表多數(shù)，無特定含意。之后，民國初年的許之衡在《飲流齋說瓷》也提到：“茄、黃、綠三色繪成花紋者謂之素三彩”。1989年版的《辭?！分械摹八厝省倍x是：“瓷器釉彩名。在未上釉的素胎上，施以綠、黃、茄紫三色而燒成。始于明...
古瓷中的彩繪瓷有許多名號，五彩、三彩是以使用彩料的多與少來稱呼，硬彩、軟彩是以彩料的質(zhì)感來分別，而“淺絳彩”則是以繪瓷的彩料顏色來定名，淺絳就是淡赭色。關于“淺絳彩”一名，以筆者之陋尚未見于清代和民國時期的瓷書錄載中，已知最早著述此名的是景德鎮(zhèn)陶瓷館在l958年編纂的《瓷都陶瓷藝術家》一書，書中《老當益壯的名畫家王大凡》一文說到王“早期作淺絳（瓷）畫”。 關于淺絳彩瓷的肇始年代問題，有一種意...
粉彩瓷的發(fā)展 早在清康熙年間，粉彩作為瓷器釉上彩繪藝術已開始了萌芽；到雍正時期，已趨成熟，并形成粉彩裝飾的獨特風格；乾隆時期粉彩已非常興盛。乾隆粉彩的藝術效果，以秀麗雅致，粉潤柔和見長，這與潔白精美的瓷質(zhì)分不開，它們相互襯托，相映成趣，有機地結合起來。 康熙、雍正粉彩瓷 粉彩始創(chuàng)于康熙，極盛于雍正。康熙晚期在琺瑯彩瓷制作的基礎上，景德鎮(zhèn)窯開始燒制粉彩瓷，但制作較粗，僅在紅花的花朵中運用粉彩點...
粉彩是景德鎮(zhèn)窯在"五彩"和"琺瑯彩"的影響下，創(chuàng)制成功的又一種彩瓷，它的獨特之處，是在彩繪時攙加一種叫做"玻璃白" 的白色彩料，"玻璃白"具有乳濁效果，畫出的圖案可更大程度上發(fā)揮渲染技法特性，并能呈現(xiàn)出一種粉潤的感覺，因此被稱為"粉彩"或"軟彩". 從明朝永樂年間開始，青花瓷器的制作己逐漸成為景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)的主流，釉面有肥亮感，永樂青花器的釉，基本上為白中泛青色，少數(shù)器有開片。而后仿乾隆器中，字...
醴陵釉下五彩瓷的出現(xiàn)是20世紀初葉我國制瓷史上的又一發(fā)明。早在唐代（618-907），湖南長沙銅官窯，首開燒制釉下彩瓷之先河。人們發(fā)現(xiàn)和運用鐵、銅等金屬氧化物作為陶瓷裝飾顏料，用“寫意”的手筆在坯體上，繪畫出以植物、動物、人物等題材和運用書法形式的裝飾紋樣，然后施一層透明釉，入窯經(jīng)1220℃左右溫度燒成，從而使器物上呈現(xiàn)出色相明確的褐、綠、藍色的紋飾。因色料與釉料結合，經(jīng)高溫燒成而相互熔融滲透，造...
清代晚期至民國早期，在景德鎮(zhèn)出現(xiàn)了一種釉上彩繪瓷--淺絳彩瓷，其面目一新，品類齊全，粗細兼?zhèn)?，銷量不菲，風行全國達半個多世紀。 事過一百多年的20世紀70--80年代，國內(nèi)文物商店大量存有此類瓷器，被統(tǒng)稱為"大路貨".當時，各級博物館拒其于門外，民間收藏亦少之又少。"大路貨"終成"積壓貨",文物店只得按類、按規(guī)格成百上千的以"統(tǒng)貨"低價外銷或內(nèi)銷。經(jīng)過20多年，"大路貨"終于日漸稀少。以至今日，...
水墨畫是最能表現(xiàn)中國畫意境的一個種類。一點點墨兌上不同比例的水，就能呈現(xiàn)出焦、濃、重、淡、清5個層次的色彩；黑白一分，自現(xiàn)陰陽明暗；干濕不同，就把濃淡輕重、凹凸遠近都交代得清清楚楚。所以有人說，中國畫在某種程度上就是水墨畫。清康熙中期，水墨畫成功地移植到了瓷器上，于是誕生出一個新的釉上彩繪品種--墨彩瓷。水墨離開了柔軟的紙、絹，在光滑的瓷器釉面上同樣能表現(xiàn)出"五色俱全"的妙韻。 墨彩瓷畫一般以黑...
墨彩瓷器上用黑色釉料描繪的圖案紋飾，即稱墨彩，又稱"彩水墨".墨彩萌芽于清康熙五彩器中的黑彩，以黑彩描繪人物，以黑彩作底再施加五彩，是康熙五彩之特色。清康熙萌芽期墨彩色彩濃厚，花繪以花卉為主，大都為沒骨法作畫，畫意比較粗糙。 作為瓷器彩飾之一的成熟的墨彩，始見于清雍正時期。清雍正六年后，國產(chǎn)琺瑯彩料替代進口琺瑯彩料。當時瓷匠用景德鎮(zhèn)國產(chǎn)料仿燒水墨琺瑯彩之效果，即在白瓷器上用黑料描繪紋樣，再經(jīng)低溫...
乾隆皇帝儒雅好古，對于康熙、雍正時期遺留宮內(nèi)的琺瑯彩瓷更視為珍寶。除承前制繼續(xù)在宮中燒制外，并為每件器物配制楠木匣缽，專門儲藏于干清宮琺瑯彩瓷的專庫（端凝殿）內(nèi)。 乾隆 時期琺瑯彩瓷在數(shù)量上遠遠超過了康、雍兩朝，器型更加豐富。此時琺瑯作里，群英薈萃，人才濟濟，有專畫花鳥魚蟲的畫家余省，畫人物樓景的畫家張廷彥，畫人物花卉的畫家金廷標等達17人之多。是參與畫琺瑯瓷器制作人員最多的時期。干隆時期畫琺瑯的...
1721年45歲的胤禛繼皇位，改年號雍正。雍正皇帝也酷愛琺瑯彩瓷器，還親自參與琺瑯彩瓷的設計和制作過程，對使用的原料、繪畫圖案乃至瓷器的樣式、高矮尺寸都要一一過問。宮中檔案有不少關于雍正皇帝責令燒造琺瑯彩瓷的記載 。雍正在親自過問的情況下，又命其弟怡親王統(tǒng)管造辦處。怡親王允祥是康熙諸子中少數(shù)幾個沒有政治野心而醉心于藝術的皇子。在允祥的直接領導下，造辦處琺瑯作的生產(chǎn)達到鼎盛期，其中自煉琺瑯料的成功，...
琺瑯彩在康熙初創(chuàng)時期，經(jīng)過了多次的試制和改變試制機構，遷移生產(chǎn)地點，出現(xiàn)了在試燒琺瑯彩瓷器中的幾次重大事件?，m瑯彩瓷器的創(chuàng)燒是在康熙皇帝的積極倡導推動下進行的?？滴趸实凵朴趯W習和吸收西方的先進科學技術，康熙二十四年（1685）開放海禁后，歐洲的傳教士、商人及使臣紛紛將西方的宗教、天文、歷法、數(shù)學、醫(yī)學、音樂、繪畫等先進的科學、藝術帶入中國，歐洲各國的工藝品也隨之進入中國，并帶入宮廷，其中的畫琺瑯工...
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