什么是淺絳彩瓷及背景介紹
2015-06-23 13:51:29 來(lái)源:中國(guó)文物網(wǎng) 已瀏覽次
清代晚期至民國(guó)早期,在景德鎮(zhèn)出現(xiàn)了一種釉上彩繪瓷--淺絳彩瓷,其面目一新,品類齊全,粗細(xì)兼?zhèn)?,銷量不菲,風(fēng)行全國(guó)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)。
事過(guò)一百多年的20世紀(jì)70--80年代,國(guó)內(nèi)文物商店大量存有此類瓷器,被統(tǒng)稱為"大路貨".當(dāng)時(shí),各級(jí)博物館拒其于門外,民間收藏亦少之又少。"大路貨"終成"積壓貨",文物店只得按類、按規(guī)格成百上千的以"統(tǒng)貨"低價(jià)外銷或內(nèi)銷。經(jīng)過(guò)20多年,"大路貨"終于日漸稀少。以至今日,當(dāng)人們重新開始研究、收藏、欣賞淺絳彩瓷時(shí),它早已因物稀而身價(jià)百倍了。
筆者對(duì)淺絳彩瓷多有愛好,曾寫《清御窯廠末代畫師與淺絳彩瓷畫》(載2001年5月6日《中國(guó)文物報(bào)》之《收藏鑒賞周刊》)。近兩年,筆者仍在探索有關(guān)這方面的問題,從近幾年來(lái)全國(guó)有關(guān)專家、同行們出版、發(fā)表的關(guān)于淺絳瓷的專著、文章之所附圖錄中,把凡有干支年款和名款的器物全部遴選出來(lái),再匯集筆者另外收集的有關(guān)圖片資料,總計(jì)300余件作品,按年進(jìn)行分門別類、編號(hào)排比。由于這批資料的出處包括北京、廣州、河北、浙江、江西等地,具有廣泛地地域性和突出的代表性,筆者以此為基礎(chǔ),結(jié)合有關(guān)文史資料,研習(xí)經(jīng)年。竊以為有所心得,乃不敢不公之于同好,以求共同探討一些淺絳瓷在學(xué)術(shù)上仍存在的疑問,如:淺絳瓷畫緣何興起?始于何時(shí)又終于何時(shí)?誰(shuí)為開創(chuàng)?淺絳瓷畫上為什么會(huì)寫有題記、干支年款和名款,并開創(chuàng)詩(shī)、書、畫、印于一體之先河?"官窯內(nèi)造"紅印章款說(shuō)明了什么?為什么宮廷不燒淺絳瓷?咸豐后期至光緒晚期各時(shí)期有哪些御窯廠畫師?淺絳瓷又為什么會(huì)風(fēng)行于全國(guó)?以及有關(guān)畫師們的一些大概情況又是如何?
一、淺絳彩瓷產(chǎn)生的時(shí)代背景
道光20年(1840年),第一次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā),最后以中國(guó)的的失敗而告終,割地賠償至使百姓貧困交加。
進(jìn)入咸豐期,外擾內(nèi)患有增無(wú)減,英法聯(lián)軍在中國(guó)發(fā)動(dòng)第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng),占領(lǐng)北京、火燒圓明園,連皇帝也抱頭逃出了京城。最后,再次割地賠償,百姓處于水深火熱之中,各地紛紛揭竿而起。洪秀全領(lǐng)導(dǎo)的太平天國(guó)運(yùn)動(dòng),上海的小刀會(huì)起義,廣東的洪兵起義,貴州的苗民起義,云南的回民起義等,席卷大半個(gè)中國(guó)。其時(shí),貪贓枉法朝綱崩壞,黎民百姓苦不堪言,大清王朝風(fēng)雨交加搖搖欲墜。
二、淺絳彩瓷的突現(xiàn)
"咸豐3年(1853年)2月,太平軍50萬(wàn)將士在洪秀全指揮下,攻入江西九江、湖口、彭澤等地,于3月19日占領(lǐng)南京,建立了政權(quán)。"."咸豐5年--咸豐6年(1855年11月至1856年4月),在不到半年的時(shí)間內(nèi),太平軍攻占了江西的八個(gè)府、五十幾個(gè)州縣"(許懷林《江西史稿》,江西高校出版社)。
"太平天國(guó)是一個(gè)農(nóng)民政權(quán)……他們將皇帝、孔子等統(tǒng)統(tǒng)視為'老妖'、'魔鬼',把他們作為革命對(duì)象,加以鎮(zhèn)壓和打擊"."在太平天國(guó)的法律中,視清朝咸豐皇帝是'老妖',是'妖'的總頭目。清朝大小官吏是'妖',地主豪紳也是'妖','妖'是太平天國(guó)的重點(diǎn)打擊對(duì)象,規(guī)定'迂妖必誅',藏妖者與妖同罪"(劉仁坤、賈誠(chéng)先《太平天國(guó)興亡》,哈爾濱出版社)。在太平軍攻下景德鎮(zhèn)后,于咸豐5年(1855年)一把火將御窯廠燒了個(gè)精光,廠里的庫(kù)存瓷樣也因而散失,官員、畫師、工匠人等或作為"妖"被殺,或僥幸逃脫,全作猢猻散盡。
太平軍在景德鎮(zhèn)前后長(zhǎng)達(dá)7年之久。這段時(shí)間里,原御窯廠的畫師們倘能避過(guò)殺身之禍,卻不得不還要面對(duì)生計(jì)之困,于是在戰(zhàn)火暫時(shí)平息之后,仍需重操畫筆,以畫瓷謀生。此時(shí)畫什么呢?青花、粉彩費(fèi)工費(fèi)料,成本高且不一定有銷路,處于戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境之中自然是行不通的。他們只有選擇省工省料,依仗畫技去打開市場(chǎng)的淺絳彩瓷,這樣,一些生活必須的日用粗瓷(如鍋、碗、盆、盤之類)成為首選,畫上幾筆淺絳彩,署上自己的名字,擇價(jià)而沽。
咸豐5年(1855年)御窯廠畫師程門與次子程榮合作畫的淺絳彩"山水人物花耳扁壺"(現(xiàn)藏安徽省黟縣文物管理所)便是一例。在上述300余件器物中,咸豐朝所畫淺絳彩瓷只有兩件。這是最早一件,也是程門畫淺絳瓷已知最早的一件實(shí)例。另一件是張子祥(張熊)在咸豐6年(1856年)所畫的《四清圖》瓷板畫。
是否可以這樣說(shuō),稀少的咸豐朝淺絳瓷正是原御窯廠畫師們?cè)谏钪仄认碌囊环N艱辛嘗試,但在客觀上卻是一個(gè)新藝術(shù)品種繁盛的開端。
三、淺絳彩瓷的盛興
同治5年(1866年),太平軍失敗后,清政府軍機(jī)大臣李鴻章籌措13萬(wàn)兩銀子,在原御窯廠舊址重建72間堂舍,恢復(fù)了御窯廠。
同治7年(1868年),御窯廠重建后,即為同治皇帝的婚禮燒瓷。但同治婚后兩年(1874年)便去世了,時(shí)年19歲,在位13年。
雖然同治時(shí)期社會(huì)相對(duì)穩(wěn)定,但皇室燒瓷卻很少,新御窯廠亦家底全無(wú),畫師們只好以畫淺絳瓷維持生活。如程門(字松生)、金浩(字品卿)、王廷佐(字少維)、王鳳池(字丹臣)、周子善、汪藩(字介眉)、俞子明(字靜山)、吳少萍、程言(次笠)等,此時(shí)他們都有作品出現(xiàn),且均繪于同治元年至同治13年之間。有趣的是在同治5年至9年,卻難覓其作品的蹤影,也許當(dāng)時(shí)他們正忙于重建御窯廠和為同治婚禮繪瓷吧。
同治朝畫淺絳瓷的作者,除御窯廠那批畫師外,少見其他畫者。應(yīng)該說(shuō),淺絳瓷在同治時(shí)還正處于興起的階段。興起的帶頭人便是御窯廠以程門為首的畫師們。
進(jìn)入光緒期,淺絳彩瓷大放異彩。作者、作品非常之多,粗、細(xì)兼?zhèn)???梢钥隙ǖ恼f(shuō),絕大多數(shù)的淺絳彩瓷都是在光緒時(shí)期生產(chǎn)的。光緒一朝34年中,大體可以看出畫師們的更替關(guān)系。為此,筆者將其分為三個(gè)時(shí)間段,即光緒10年,中10年和后14年。
為什在光緒一朝會(huì)涌現(xiàn)出如此多的淺絳瓷畫師和淺絳瓷作品?筆者認(rèn)為:首先,同治后期至光緒一朝,在景德鎮(zhèn)大的戰(zhàn)亂基本結(jié)束,人們有了一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的環(huán)境。其二,由于戰(zhàn)后百姓正常生活的恢復(fù)和家庭安穩(wěn),家家都需要添置些生活日用瓷。這樣,價(jià)廉物美的淺絳瓷就有了一個(gè)廣闊的市場(chǎng)。當(dāng)時(shí)的日用瓷中,幾乎無(wú)處不是淺絳瓷。第三,朝廷的腐敗,國(guó)力的衰微,御窯廠長(zhǎng)期無(wú)御窯可燒,畫師們盡可多畫淺絳瓷。第四,御窯廠的老畫師在前朝所培養(yǎng)的"后學(xué)新手",此時(shí)都已脫穎而出,涌現(xiàn)出了一批新秀。除御窯廠的新、老兩代畫師外,在市場(chǎng)的刺激下,景德鎮(zhèn)的瓷器作坊與"紅店"陡然也多起來(lái)了。此時(shí)淺絳瓷上署字號(hào)、軒氏的作品也多了,他們都還努力地培養(yǎng)第二代、第三代畫工。御窯廠有老、中、青三代畫師畫淺絳瓷,一時(shí)精品紛呈。從器形上看,既有普通的日用瓷,又有大件的陳設(shè)瓷,還有不少精美的淺絳彩瓷板畫。更有些作品直接標(biāo)注有表明是繪于御窯廠內(nèi)的落款,如"畫于珠山官主廨"、"珠山官舍"、"珠山環(huán)翠亭"等。而"紅店"的淺絳瓷作品其畫技水平,相比之下就差距較大,具商品氣息,而少藝術(shù)氛圍。
四、淺絳彩瓷的衰落
光緒之后,宣統(tǒng)、民國(guó)初期,畫淺絳瓷者急劇減少。
宣統(tǒng)時(shí)(1909--1911)畫淺絳瓷的僅有;
俞子明 袁恒興 許品衡 方少溪 汪友棠 王子卿 高恒生 安少山 馬慶云 楊紫卿。
民國(guó)前10年(1912--1921年)淺絳瓷畫師有:
許品衡 方少溪 汪友棠 王子卿 高恒生 安少山 馬慶云 楊紫卿 季春 黃斐成 胡全太 瑾卿 金紹齋 肖靖初 段生茂 吳飛麟 胡仲貞 潘陶宇 徐成城 孫福昌 森順 江和豐 子良 王琦 岳松氏。
民國(guó)10年之后(1922--1925年)淺絳瓷畫師有:
潘陶宇 徐仲南 仙槎 羅子林 劉順泰 王榮順 安少山 劉煥章。
年后,基本上沒有畫淺絳瓷的了。
宣統(tǒng)至民國(guó)初期,由于時(shí)代的變遷、市場(chǎng)的變化等,以及其他瓷業(yè)的興起,大批淺絳瓷畫師都改畫粉彩瓷了。因?yàn)榉鄄蚀杀葴\絳瓷的畫面要鮮亮得多,色彩也要豐富得多;而早期的淺絳瓷經(jīng)過(guò)十幾年、幾十年的使用后,大都會(huì)脫色、掉彩,失去原有的風(fēng)采,所以市場(chǎng)漸漸又重新青睞粉彩瓷了。淺絳瓷終于退出了自己的歷史舞臺(tái)。
從這些資料來(lái)看,第一件淺絳瓷出現(xiàn)于咸豐5年(1855),最后一件出現(xiàn)在民國(guó)14年(1925),因此,淺絳瓷在中國(guó)至少歷經(jīng)70年。
五、與淺絳彩瓷相關(guān)的幾個(gè)問題
?。ㄒ唬┰谥袊?guó)陶瓷史中,淺絳瓷畫最早出現(xiàn)于何時(shí)?這在陶瓷學(xué)術(shù)界說(shuō)法不一,在此暫時(shí)不探究。但晚清出現(xiàn)的這般淺絳瓷熱,筆者認(rèn)為是自咸豐5年(1855)御窯廠被毀,以程門為首的一批御窯廠畫師繪售淺絳瓷而始的。
?。ǘ\絳瓷的問世,在當(dāng)時(shí)是受到人們歡迎的。首先,御窯廠的畫師過(guò)去是專為皇室所御用,平民百姓乃至景德鎮(zhèn)當(dāng)?shù)厝藢?duì)其作品都是無(wú)福消受的。而當(dāng)他們所繪的淺絳瓷署名上銷售后,自然令大家解囊趨之。其次,淺絳瓷畫開創(chuàng)了詩(shī)、書、畫、印于一體的先河,極類當(dāng)時(shí)行銷一時(shí)的海上畫派畫師們的紙絹中國(guó)水墨畫,具有濃郁的中國(guó)文人畫氣息。當(dāng)時(shí)有的官員、畫家還會(huì)自己操筆在瓷器上畫淺絳畫,如張熊、吳待秋、黃士陵、范金鏞等,都有淺絳瓷畫作品傳世。當(dāng)時(shí)一件淺絳瓷比同類的青花瓷、粉彩瓷在價(jià)位上應(yīng)該要便宜,而其藝術(shù)價(jià)值又不遑多讓,自然為廣大民眾所喜聞樂見。故在光緒年間,淺絳彩瓷臻于顛峰。
?。ㄈ\絳瓷是御窯廠畫師面向社會(huì)與民眾開發(fā)出來(lái)的一個(gè)產(chǎn)品,與御用瓷無(wú)關(guān),當(dāng)然就不為皇室所用。實(shí)際上,當(dāng)時(shí)皇室忙于外憂內(nèi)患,也是顧不上燒瓷這類事情的。
光緒期間,有的淺絳瓷底部鈐印有紅陽(yáng)文方楷書(有的為手書)"官窯內(nèi)造"或"官窯監(jiān)制"四字款印。通過(guò)排比,此印是同治5年新廠蓋成后所為,以光緒期為多,且凡有此印者,畫品都不俗。筆者認(rèn)為:此印為真,它是御窯廠畫師為區(qū)別"紅店"之作,提高賣點(diǎn)而為之的。
(四)有部分淺絳瓷底部印有"大清同治年制"、"同治年制"或"同治"紅篆陽(yáng)文方章款,也有手書楷字紅款"大清同治年制",但查看畫面上墨書的干支年號(hào)卻又是光緒某某年的。筆者認(rèn)為:這樣的作品都是光緒時(shí)的,應(yīng)以干支年款為準(zhǔn)。為什么器物底部又有醒目的同治年款呢?因同治時(shí)淺絳瓷畫多為御窯廠畫師們的創(chuàng)作,"紅店"還很少參與,因而畫工、品味都相當(dāng)脫俗。到光緒時(shí),各私家窯廠、"紅店"都跟風(fēng)畫淺絳,水平就良莠不齊了,所以購(gòu)買者多好同治之物。根據(jù)市場(chǎng)需求,故在光緒的淺絳瓷上鈐記"同治"的年款。但這與今天瓷器的作偽又是兩回事,當(dāng)時(shí)的干支款都明明白白的寫在器物上。
?。ㄎ澹┰谶@300余件作品70年的時(shí)間跨度里,共出現(xiàn)瓷畫作者138人(有少數(shù)是店號(hào)名),按年號(hào)進(jìn)行排比,驚喜的發(fā)現(xiàn)畫師們可分三代或四代人。在無(wú)文字史料記載的情況下,遂將這100來(lái)位作者的活躍期進(jìn)行時(shí)間分段。
第一代:
程門 王少維 金品卿 王鳳池 汪藩 周子善 俞子明 吳少萍 江永源 羅允夔 任煥章 余煥文 萬(wàn)子銘 蔣玉卿
第二代:
朱少泉 王岐山 陳子常 汪章 許品衡 方家珍 周筱松 汪照藜 方少溪 張?jiān)?徐善琴 高心田 汪友棠 黃銘光 許達(dá)生。
第三代:
王子卿 松石 戴裕成 梅春 高恒生 安少山 胡獻(xiàn)瑞 仙槎。
第四代為進(jìn)入民國(guó)時(shí)期的畫淺絳瓷的作者,如:
段生茂 胡仲貞 吳飛麟 王琦 潘陶宇 徐仲南。
(六)畫師們一些個(gè)人資料亦具史料價(jià)值。
光緒15年(1889年)以后,未出現(xiàn)過(guò)程門的作品,是否在光緒中期程門便去世了(有待證實(shí))。
汪藩的下限作品是光緒16年(1890年);
王少維的下限作品是光緒21年(1895年);
王鳳池的下限作品是光緒22年(1896年);
金品卿的下限作品是光緒27年(1901年);
程次笠的下限作品是光緒34年(1908年);
可以說(shuō),上述畫師均在光緒中、后期去世了。其中俞子明的活躍期最長(zhǎng),宣統(tǒng)二年仍見淺絳瓷作品,說(shuō)明他是位高壽且多產(chǎn)的畫師。
六、淺絳彩瓷的歷史地位
淺絳瓷是在晚清處于半封建半殖民的地的悲慘境地,景德鎮(zhèn)御窯廠的畫師們?cè)趶S子被兵火燒毀后,為了生計(jì)而燒制的一個(gè)嶄新的瓷藝品種。淺絳瓷投市以后,由于畫面新穎,價(jià)格低廉而一時(shí)膾炙人口。歷經(jīng)70余年后,淺絳瓷又漸漸消失于我國(guó)燦爛的陶瓷史之中。
今天,當(dāng)我們?cè)俅渭?xì)細(xì)端詳這支見證了晚清至民國(guó)初期中華民族苦難歷史的瓷苑奇葩時(shí),更覺應(yīng)還其不可或缺的歷史地位,尤其是那些精美的官窯畫師們的作品。它們既具當(dāng)時(shí)皇家窯器的風(fēng)骨,又有大方之家的風(fēng)采,更具文人書畫的風(fēng)韻;既濃縮了馥郁的文化底蘊(yùn),又體出了鮮明的時(shí)代特征;它們當(dāng)年創(chuàng)造了歷史,今天又為我們還原了歷史,極具史料價(jià)值、科學(xué)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值;它們本應(yīng)該就是瓷器中的精品,文物中的精華。
責(zé)任編輯:小萌

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