粉彩瓷的發(fā)展

　　早在清康熙年間，粉彩作為瓷器釉上彩繪藝術(shù)已開(kāi)始了萌芽；到雍正時(shí)期，已趨成熟，并形成粉彩裝飾的獨(dú)特風(fēng)格；乾隆時(shí)期粉彩已非常興盛。乾隆粉彩的藝術(shù)效果，以秀麗雅致，粉潤(rùn)柔和見(jiàn)長(zhǎng)，這與潔白精美的瓷質(zhì)分不開(kāi)，它們相互襯托，相映成趣，有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。

　　康熙、雍正粉彩瓷

　　粉彩始創(chuàng)于康熙，極盛于雍正?？滴跬砥谠诂m瑯彩瓷制作的基礎(chǔ)上，景德鎮(zhèn)窯開(kāi)始燒制粉彩瓷，但制作較粗，僅在紅花的花朵中運(yùn)用粉彩點(diǎn)染，其他紋飾仍沿用五彩的制作。目前主要發(fā)現(xiàn)有兩個(gè)品種：一是白地粉彩器；一是綠、黃、紫三彩瓷上加有胭脂紅（金紅）彩。到了雍正朝，無(wú)論在造型、怡釉和彩繪方面，粉彩瓷均得到了空前的發(fā)展。

　　粉彩是雍正彩瓷中最著名的品種之一，彩料比康熙朝的要精細(xì)，色彩柔和，皴染層次多。大多數(shù)在白地上、少量在色地上繪紋飾。以花蝶圖為最多，牡丹、月季、海棠、四季花也極為普遍。人物故事圖，在粉彩中也比較多。此外，粉彩瓷中諧音的“蝠”（福）、“鹿”（祿）圖案十分多見(jiàn)。當(dāng)時(shí)突出的是所謂“過(guò)枝”技法。

　　雍正早期有康熙五彩風(fēng)格，粉彩紋飾多繪團(tuán)花、團(tuán)蝶、八桃蝙蝠（喻意多福多壽）、過(guò)枝花卉、水仙靈芝、仕女、麻姑獻(xiàn)壽、嬰戲等。紋飾明顯疏朗、規(guī)整。如粉彩過(guò)枝桃蝠盤，從盤外壁開(kāi)始繪桃枝葉及桃，通過(guò)盤口過(guò)到盤心接繪桃枝葉及蝙蝠，雍正時(shí)期一般繪8個(gè)桃，乾隆時(shí)多繪9個(gè)，有“雍八乾九”之說(shuō)。雍正朝畫的蝙蝠翅膀頂端下彎有鉤，鉤中有一點(diǎn)，嘴上有毛（但不絕對(duì)）。仕女幼童人物較小，面目清秀，或有疏簡(jiǎn)的山石樹(shù)木等背景，或留較多的空白。這時(shí)和康熙朝一樣，較多地使用“金紅彩”，精細(xì)之作還在紋飾上方用墨彩行書題相應(yīng)的詩(shī)詞歌賦，并繪紅色迎首或壓角章，顯露出當(dāng)時(shí)社會(huì)文人的儒雅之風(fēng)。一般民窯多在碗、盤、爐、罐、盤口瓶、小瓶上繪粉彩紋飾。

　　雍正粉彩官窯器多數(shù)有“大清雍正年制”兩行六字楷書款。民窯精品有私家堂名款，也有圖案標(biāo)記，以器底繪青花筆、錠和如意，諧音“必定如意”等為突出。

　　乾隆粉彩瓷

　　乾隆粉彩是乾隆朝瓷器中所占此重較大的品種之一，在雍正瓷的基礎(chǔ)上又有新的突破。乾隆粉彩中的一部分繼承了雍正時(shí)期在肥潤(rùn)的白釉上繪疏朗艷麗紋飾的特點(diǎn)，如常見(jiàn)的折枝花卉盤、碗、小瓶、面盆、人物筆筒和大件器物鹿頭尊等。

　　鹿頭尊是乾隆時(shí)常見(jiàn)品種。其口直，口以下漸大，垂腹收底，圈足。尊的上半部飾兩個(gè)鏤雕的夔鳳耳、蟠螭耳或鹿頭耳，因器型像倒過(guò)來(lái)的牛頭或鹿頭而得名。鹿頭尊多在白地上繪青山綠水、樹(shù)木，山水間及叢林里有很多頭梅花鹿或奔跑或立，或回首或低頭，顏色鮮亮，層次清晰，布局疏密有致。這類瓷也有叫百鹿尊的。乾隆朝的這一品種流傳下來(lái)的已經(jīng)很少了，大多是光緒朝仿的，層次不清，顏色暗談。

　　乾隆朝除了白地繪粉彩外，還有色地粉彩或色地開(kāi)光中繪粉彩等品種。乾隆朝粉彩的創(chuàng)新品種是在黃、綠、紅、粉、藍(lán)等色地上用極細(xì)的工具軋出纏枝忍冬或纏枝蔓草等延綿不斷的紋飾，且多和開(kāi)光一起使用，人稱軋道開(kāi)光。這一工藝的出現(xiàn)，將粉彩推上了更加富麗繁縟的頂峰，一直延續(xù)到民國(guó)。

　　另外，乾隆朝還有部分在粉彩瓷器的內(nèi)壁及底足內(nèi)施綠彩，俗稱“綠里綠底”，一直流行到清末、民國(guó)。乾隆朝的“綠里綠底”極淺淡，迎光側(cè)看釉面有極細(xì)小的皺紋，像微風(fēng)吹過(guò)平靜的湖面而形成的細(xì)波。綠彩附著在白釉上非常緊密，幾乎沒(méi)有爆釉現(xiàn)象。乾隆朝粉彩的常見(jiàn)紋飾有山水、嬰戲、九桃、瓜蝶、百鹿、花鳥(niǎo)、仕女、百花（亦稱“百花不露地”）、八仙、云蝠、福壽、纏枝花、皮球花、花蝶等。除了常見(jiàn)的器型以外，新穎造型還有賁巴壺、交泰瓶、轉(zhuǎn)頸瓶。款識(shí)有青花、紅彩、金彩等種類。

　　嘉慶、道光粉彩瓷

　　嘉慶朝彩瓷以粉彩為主流，陳設(shè)器、文房用具、日用器皿以及五供（由兩件香罐、兩件花抓及一件香爐組成）和法器等都屬常見(jiàn)。嘉慶早期的粉彩還有乾隆朝的特點(diǎn)，比較精細(xì)，既有“百花不露地”的，也有彩地軋道開(kāi)光的?！鞍倩ú宦兜亍毕喈?dāng)精細(xì)，個(gè)別的甚至是“金地百花”；彩地軋道開(kāi)光品種的不如乾隆時(shí)的精細(xì)規(guī)整，所繪紋飾有的也顯呆滯。嘉慶粉彩瓷常見(jiàn)紋飾有花卉、八寶、云龍、羅漢、嬰戲、石榴等。器型有瓶、筆筒、洗、盤、碗、茶壺、戟耳瓶等。粉彩器中有部分器物的內(nèi)壁和底部施豆瓣綠釉，壓鳳尾紋粉彩器則仍多見(jiàn)各種色地，如黃、紅、綠等。這一時(shí)期描金工藝的采用也較為普遍。

　　總的來(lái)說(shuō)，嘉慶朝粉彩的特征有以下幾點(diǎn)：一是官窯器中的粉彩開(kāi)光器為多見(jiàn)；二是繼承乾隆制作的壓鳳尾紋（即軋道工藝）粉彩仍屬多見(jiàn)；三是萬(wàn)花堆、百花圖畫面的器物十分突出；四是在碗類器上也出現(xiàn)了山川風(fēng)景畫；五是碗、盤之類器物的圖案以花卉、花果為多，特別突出的是過(guò)枝癩瓜的圖案，象征著瓜瓞綿綿的吉祥之意。

　　道光朝彩瓷，除了白地粉彩器外，所見(jiàn)有各種色地開(kāi)光粉彩，而且往往和描金工藝結(jié)合。器物除瓶、罐及少量文房用具外，大量的是碗盤等日用器皿，圖案以荷花、癩瓜和嬰戲圖、清裝仕女以及各種花蝶蟲草為突出。亦常見(jiàn)“吉慶有余”、“麻姑獻(xiàn)壽”、“太平有象”等吉祥題材，其中凡屬“慎德堂制”、“懈竹主人造”及“種德堂制”款的粉彩器，大多都比較精致。

　　道光朝粉彩瓷類同于嘉慶朝，只是繪瓜蝶、草蟲紋飾的略精。署“慎德堂”款的粉彩器是道光皇帝的私人堂款，相當(dāng)于官窯器，其工藝精湛，主要器型有瓶、罐、花盆、盤、碗、燈籠尊、蓋碗等。

　　同治粉彩瓷器

　　同治時(shí)期民窯粉彩瓷器主要依據(jù)胎釉、彩料和紋飾特點(diǎn)予以判斷。一般而言，胎體有的輕薄，有的厚重，兩種均較粗松；以指輕扣圓器的胎體，發(fā)出的聲音較尖，似金屬銅聲，此為清末瓷器的共同點(diǎn)。 ?施釉稀薄，呈瑩白色，質(zhì)粗松軟，釉面不夠平整。制作不規(guī)整，厚胎者更為粗糙笨拙。色料中因施加粉質(zhì)較多而顯濃厚。有的延續(xù)前朝傳統(tǒng)施綠釉里，因色澤濃重，施彩較厚，釉面不夠平整，呈波浪釉，但因無(wú)細(xì)小的皺紋而獨(dú)具時(shí)代特色。紋飾筆法稚拙，布局凌亂，缺少生氣。

　　清同治年間的粉彩，不少器物紋飾多用紅彩，而紋飾中所用紅彩暗淡凝膩；表面不夠光潤(rùn)，是清代晚期紅彩的特點(diǎn)，這也是區(qū)別新仿同治粉彩瓷器的重要標(biāo)準(zhǔn)。如（圖1）的同治粉彩蝴蝶白菜紋瓶，其紋飾的內(nèi)容和繪畫技法具有同時(shí)期的典型特點(diǎn)，胎體粗糙，厚重笨拙，粉彩色料中因粉質(zhì)較厚而顯濃厚，紅彩顏色較淡，表面不夠光潤(rùn)，有些顯臟；而綠彩厚則色深，薄則色淺，色深者顏色泛黑，色淺者顏色泛黃。

　　目前投資同治粉彩瓷器，特別是粉彩陳色瓷器具有升值潛力，收藏投資兩相宜。其理由是：第一，這個(gè)時(shí)期民窯粉彩瓷器真品較多，對(duì)工薪族古瓷收藏者來(lái)講相對(duì)容易，特別是對(duì)年歲比較大的收藏者，這些收藏品可能似曾相識(shí)，多少還有兒時(shí)的記憶，甚至祖輩留下的傳承有序的一兩件傳家寶，自己有絕對(duì)的把握，也容易上手，不會(huì)有贗品之憂。

　　第二，同治粉彩器比同時(shí)期民窯青花器價(jià)格高，現(xiàn)有“一粉彩器頂三青花”之說(shuō)。特別是陳設(shè)器最具升值潛力。 ?第三，同治粉彩器最好能收集器型完整，造形獨(dú)特，畫工精細(xì)者。廣東藏家呂公志強(qiáng)幾年前收集到的清同治粉彩繪八仙人物六方形帶梅花孔帽筒，是清帽筒典型器。據(jù)考，帽筒最早出現(xiàn)于清嘉慶，是官員在上朝之前休息時(shí)置花翎頂戴用的，六方形居多，身部留孔。便于散去帽里的汗氣，也可用于熏香除臭。隨清朝的沒(méi)落，光緒后期到民國(guó)，逐步演變?yōu)榧覒羧思业年愒O(shè)器，以園型不帶孔居多，已不具置花翎頂戴的功能。故這種式樣的帽筒，特別是畫工精巧的粉彩群仙人物紋帽筒，比同是粉彩的山水紋、花鳥(niǎo)紋價(jià)格高，比同類青花紋式的價(jià)格也高出許多。最后，還要呂公提醒一句，目前市場(chǎng)上已出現(xiàn)這個(gè)時(shí)期的新仿品和老胎新作粉彩畫的粉彩器，廣大藏友應(yīng)注意鑒別

　　民國(guó)時(shí)期的粉彩瓷器

　　辛亥革命推翻清王朝、建立中華民國(guó)后，為皇室專燒制瓷器的御窯廠停辦，全國(guó)瓷業(yè)進(jìn)行改良，成立了不少瓷業(yè)公司，此時(shí)為了維持中國(guó)瓷業(yè)在國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)的需要，民國(guó)初期涌現(xiàn)了大量仿古瓷。上至六朝青瓷，下至唐、五代、宋的名窯名品以及明清御窯典型器幾乎無(wú)不仿制，而且惟妙惟肖。時(shí)至今日，大量的民國(guó)仿品仍舊混跡人間，甚至不少也流往海外。因此，民國(guó)時(shí)期的仿品也是值得深入研究的問(wèn)題。其中粉彩瓷器也是當(dāng)時(shí)生產(chǎn)的主流。

　　民國(guó)時(shí)期粉彩瓷器主要是以郭世五仿制的雍，乾粉彩和帶有齋堂款識(shí)的粉彩最精美，其次是民間收藏的無(wú)款或書寫清朝各代偽款的粉彩瓷，以及所謂洪憲瓷等。

　　郭世五仿雍正、仿乾隆的粉彩瓷最為精細(xì)，具有雍、乾時(shí)彩瓷的風(fēng)韻。據(jù)《景德鎮(zhèn)史稿》、《明清瓷器鑒定》、《古玩舊聞》等著作介紹，袁世凱任大總統(tǒng)時(shí)曾派郭世五（原名郭葆昌）在景德鎮(zhèn)擔(dān)任陶務(wù)監(jiān)督，是我國(guó)陶瓷史上最后一個(gè)督陶官。此人在擔(dān)任督陶官前后的一段時(shí)間內(nèi)，主要是發(fā)展仿古瓷。由于他常駐景德鎮(zhèn)，對(duì)窯工熟悉，也有條件用重金聘用制瓷能手。郭氏仿雍正、乾隆的琺瑯彩和粉彩瓷，胎質(zhì)純白、畫工精細(xì)、色彩瑰麗。1949年郭氏親屬捐獻(xiàn)給故宮博物院的瓷器中，就有多件類似的器物，以瓶為主，瓶體多為撇口燈籠式，器表紋飾主要以人物為主，有嬰戲圖，麻姑獻(xiàn)壽圖，高士圖以及古代文人喜愛(ài)的琴、棋、書、畫圖案。繼承乾隆時(shí)的施彩方法，以琺瑯彩為主，部分紋飾加施粉彩，畫面紋飾精美，生動(dòng)活潑。其款識(shí)均為紅彩篆書或楷書“居仁堂制”、“觶齋主人”、“陶務(wù)監(jiān)督郭葆昌謹(jǐn)制”等。這種精品 ?民國(guó)黑地粉彩百花雙耳蓋罐在當(dāng)時(shí)古董界稱為“洪憲”瓷或稱民國(guó)琺瑯彩。民國(guó)早期“洪憲”瓷已成為郭氏仿品的代稱。由于制作水平高，當(dāng)時(shí)“洪憲”瓷名噪一時(shí)，不少古董商因此牟取高利。

　　故宮藏品中還有郭世五專為他自己燒制的仿雍正粉彩瓶，瓶高30厘米左右，洗口、細(xì)頸、溜肩、圓腹、圈足，瓶身以下部裝飾為主，繪盛開(kāi)的花卉和草蟲、蝴蝶，如海棠菊蝶瓶、百合花草蟲蝶瓶、蘭花靈芝瓶、牡丹瓶、月季花瓶、梅竹瓶等。瓶底有兩種款識(shí)，一種青花楷書“大清雍正年制”之字款，一種紅彩篆書“郭世五”三字款。仿雍正粉彩瓶均通體白釉泛青，色彩有的艷麗，有的淡雅，遠(yuǎn)效果較為漂亮，具有雍正粉彩的韻味。仔細(xì)觀賞，足內(nèi)面有較大鬃眼，藍(lán)色彩料偏黑灰調(diào)，彩料表面不光潤(rùn)，與雍正粉彩真品相比則相形見(jiàn)絀。