粉彩:清朝雍正彩瓷最著名的品種之一
2015-06-30 11:01:22 來(lái)源:中國(guó)文物網(wǎng) 已瀏覽次
早在清康熙年間,粉彩作為瓷器釉上彩繪藝術(shù)已開(kāi)始了萌芽;到雍正時(shí)期,已趨成熟,并形成粉彩裝飾的獨(dú)特風(fēng)格;乾隆時(shí)期粉彩已非常興盛。
粉彩瓷的發(fā)展
早在清康熙年間,粉彩作為瓷器釉上彩繪藝術(shù)已開(kāi)始了萌芽;到雍正時(shí)期,已趨成熟,并形成粉彩裝飾的獨(dú)特風(fēng)格;乾隆時(shí)期粉彩已非常興盛。乾隆粉彩的藝術(shù)效果,以秀麗雅致,粉潤(rùn)柔和見(jiàn)長(zhǎng),這與潔白精美的瓷質(zhì)分不開(kāi),它們相互襯托,相映成趣,有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。
康熙、雍正粉彩瓷
粉彩始創(chuàng)于康熙,極盛于雍正??滴跬砥谠诂m瑯彩瓷制作的基礎(chǔ)上,景德鎮(zhèn)窯開(kāi)始燒制粉彩瓷,但制作較粗,僅在紅花的花朵中運(yùn)用粉彩點(diǎn)染,其他紋飾仍沿用五彩的制作。目前主要發(fā)現(xiàn)有兩個(gè)品種:一是白地粉彩器;一是綠、黃、紫三彩瓷上加有胭脂紅(金紅)彩。到了雍正朝,無(wú)論在造型、怡釉和彩繪方面,粉彩瓷均得到了空前的發(fā)展。
粉彩是雍正彩瓷中最著名的品種之一,彩料比康熙朝的要精細(xì),色彩柔和,皴染層次多。大多數(shù)在白地上、少量在色地上繪紋飾。以花蝶圖為最多,牡丹、月季、海棠、四季花也極為普遍。人物故事圖,在粉彩中也比較多。此外,粉彩瓷中諧音的“蝠”(福)、“鹿”(祿)圖案十分多見(jiàn)。當(dāng)時(shí)突出的是所謂“過(guò)枝”技法。
雍正早期有康熙五彩風(fēng)格,粉彩紋飾多繪團(tuán)花、團(tuán)蝶、八桃蝙蝠(喻意多福多壽)、過(guò)枝花卉、水仙靈芝、仕女、麻姑獻(xiàn)壽、嬰戲等。紋飾明顯疏朗、規(guī)整。如粉彩過(guò)枝桃蝠盤,從盤外壁開(kāi)始繪桃枝葉及桃,通過(guò)盤口過(guò)到盤心接繪桃枝葉及蝙蝠,雍正時(shí)期一般繪8個(gè)桃,乾隆時(shí)多繪9個(gè),有“雍八乾九”之說(shuō)。雍正朝畫的蝙蝠翅膀頂端下彎有鉤,鉤中有一點(diǎn),嘴上有毛(但不絕對(duì))。仕女幼童人物較小,面目清秀,或有疏簡(jiǎn)的山石樹(shù)木等背景,或留較多的空白。這時(shí)和康熙朝一樣,較多地使用“金紅彩”,精細(xì)之作還在紋飾上方用墨彩行書題相應(yīng)的詩(shī)詞歌賦,并繪紅色迎首或壓角章,顯露出當(dāng)時(shí)社會(huì)文人的儒雅之風(fēng)。一般民窯多在碗、盤、爐、罐、盤口瓶、小瓶上繪粉彩紋飾。
雍正粉彩官窯器多數(shù)有“大清雍正年制”兩行六字楷書款。民窯精品有私家堂名款,也有圖案標(biāo)記,以器底繪青花筆、錠和如意,諧音“必定如意”等為突出。
乾隆粉彩瓷
乾隆粉彩是乾隆朝瓷器中所占此重較大的品種之一,在雍正瓷的基礎(chǔ)上又有新的突破。乾隆粉彩中的一部分繼承了雍正時(shí)期在肥潤(rùn)的白釉上繪疏朗艷麗紋飾的特點(diǎn),如常見(jiàn)的折枝花卉盤、碗、小瓶、面盆、人物筆筒和大件器物鹿頭尊等。
鹿頭尊是乾隆時(shí)常見(jiàn)品種。其口直,口以下漸大,垂腹收底,圈足。尊的上半部飾兩個(gè)鏤雕的夔鳳耳、蟠螭耳或鹿頭耳,因器型像倒過(guò)來(lái)的牛頭或鹿頭而得名。鹿頭尊多在白地上繪青山綠水、樹(shù)木,山水間及叢林里有很多頭梅花鹿或奔跑或立,或回首或低頭,顏色鮮亮,層次清晰,布局疏密有致。這類瓷也有叫百鹿尊的。乾隆朝的這一品種流傳下來(lái)的已經(jīng)很少了,大多是光緒朝仿的,層次不清,顏色暗談。
乾隆朝除了白地繪粉彩外,還有色地粉彩或色地開(kāi)光中繪粉彩等品種。乾隆朝粉彩的創(chuàng)新品種是在黃、綠、紅、粉、藍(lán)等色地上用極細(xì)的工具軋出纏枝忍冬或纏枝蔓草等延綿不斷的紋飾,且多和開(kāi)光一起使用,人稱軋道開(kāi)光。這一工藝的出現(xiàn),將粉彩推上了更加富麗繁縟的頂峰,一直延續(xù)到民國(guó)。
另外,乾隆朝還有部分在粉彩瓷器的內(nèi)壁及底足內(nèi)施綠彩,俗稱“綠里綠底”,一直流行到清末、民國(guó)。乾隆朝的“綠里綠底”極淺淡,迎光側(cè)看釉面有極細(xì)小的皺紋,像微風(fēng)吹過(guò)平靜的湖面而形成的細(xì)波。綠彩附著在白釉上非常緊密,幾乎沒(méi)有爆釉現(xiàn)象。乾隆朝粉彩的常見(jiàn)紋飾有山水、嬰戲、九桃、瓜蝶、百鹿、花鳥(niǎo)、仕女、百花(亦稱“百花不露地”)、八仙、云蝠、福壽、纏枝花、皮球花、花蝶等。除了常見(jiàn)的器型以外,新穎造型還有賁巴壺、交泰瓶、轉(zhuǎn)頸瓶。款識(shí)有青花、紅彩、金彩等種類。
嘉慶、道光粉彩瓷
嘉慶朝彩瓷以粉彩為主流,陳設(shè)器、文房用具、日用器皿以及五供(由兩件香罐、兩件花抓及一件香爐組成)和法器等都屬常見(jiàn)。嘉慶早期的粉彩還有乾隆朝的特點(diǎn),比較精細(xì),既有“百花不露地”的,也有彩地軋道開(kāi)光的?!鞍倩ú宦兜亍毕喈?dāng)精細(xì),個(gè)別的甚至是“金地百花”;彩地軋道開(kāi)光品種的不如乾隆時(shí)的精細(xì)規(guī)整,所繪紋飾有的也顯呆滯。嘉慶粉彩瓷常見(jiàn)紋飾有花卉、八寶、云龍、羅漢、嬰戲、石榴等。器型有瓶、筆筒、洗、盤、碗、茶壺、戟耳瓶等。粉彩器中有部分器物的內(nèi)壁和底部施豆瓣綠釉,壓鳳尾紋粉彩器則仍多見(jiàn)各種色地,如黃、紅、綠等。這一時(shí)期描金工藝的采用也較為普遍。
總的來(lái)說(shuō),嘉慶朝粉彩的特征有以下幾點(diǎn):一是官窯器中的粉彩開(kāi)光器為多見(jiàn);二是繼承乾隆制作的壓鳳尾紋(即軋道工藝)粉彩仍屬多見(jiàn);三是萬(wàn)花堆、百花圖畫面的器物十分突出;四是在碗類器上也出現(xiàn)了山川風(fēng)景畫;五是碗、盤之類器物的圖案以花卉、花果為多,特別突出的是過(guò)枝癩瓜的圖案,象征著瓜瓞綿綿的吉祥之意。
道光朝彩瓷,除了白地粉彩器外,所見(jiàn)有各種色地開(kāi)光粉彩,而且往往和描金工藝結(jié)合。器物除瓶、罐及少量文房用具外,大量的是碗盤等日用器皿,圖案以荷花、癩瓜和嬰戲圖、清裝仕女以及各種花蝶蟲草為突出。亦常見(jiàn)“吉慶有余”、“麻姑獻(xiàn)壽”、“太平有象”等吉祥題材,其中凡屬“慎德堂制”、“懈竹主人造”及“種德堂制”款的粉彩器,大多都比較精致。
道光朝粉彩瓷類同于嘉慶朝,只是繪瓜蝶、草蟲紋飾的略精。署“慎德堂”款的粉彩器是道光皇帝的私人堂款,相當(dāng)于官窯器,其工藝精湛,主要器型有瓶、罐、花盆、盤、碗、燈籠尊、蓋碗等。
同治粉彩瓷器
同治時(shí)期民窯粉彩瓷器主要依據(jù)胎釉、彩料和紋飾特點(diǎn)予以判斷。一般而言,胎體有的輕薄,有的厚重,兩種均較粗松;以指輕扣圓器的胎體,發(fā)出的聲音較尖,似金屬銅聲,此為清末瓷器的共同點(diǎn)。 ?施釉稀薄,呈瑩白色,質(zhì)粗松軟,釉面不夠平整。制作不規(guī)整,厚胎者更為粗糙笨拙。色料中因施加粉質(zhì)較多而顯濃厚。有的延續(xù)前朝傳統(tǒng)施綠釉里,因色澤濃重,施彩較厚,釉面不夠平整,呈波浪釉,但因無(wú)細(xì)小的皺紋而獨(dú)具時(shí)代特色。紋飾筆法稚拙,布局凌亂,缺少生氣。
清同治年間的粉彩,不少器物紋飾多用紅彩,而紋飾中所用紅彩暗淡凝膩;表面不夠光潤(rùn),是清代晚期紅彩的特點(diǎn),這也是區(qū)別新仿同治粉彩瓷器的重要標(biāo)準(zhǔn)。如(圖1)的同治粉彩蝴蝶白菜紋瓶,其紋飾的內(nèi)容和繪畫技法具有同時(shí)期的典型特點(diǎn),胎體粗糙,厚重笨拙,粉彩色料中因粉質(zhì)較厚而顯濃厚,紅彩顏色較淡,表面不夠光潤(rùn),有些顯臟;而綠彩厚則色深,薄則色淺,色深者顏色泛黑,色淺者顏色泛黃。
目前投資同治粉彩瓷器,特別是粉彩陳色瓷器具有升值潛力,收藏投資兩相宜。其理由是:第一,這個(gè)時(shí)期民窯粉彩瓷器真品較多,對(duì)工薪族古瓷收藏者來(lái)講相對(duì)容易,特別是對(duì)年歲比較大的收藏者,這些收藏品可能似曾相識(shí),多少還有兒時(shí)的記憶,甚至祖輩留下的傳承有序的一兩件傳家寶,自己有絕對(duì)的把握,也容易上手,不會(huì)有贗品之憂。
第二,同治粉彩器比同時(shí)期民窯青花器價(jià)格高,現(xiàn)有“一粉彩器頂三青花”之說(shuō)。特別是陳設(shè)器最具升值潛力。 ?第三,同治粉彩器最好能收集器型完整,造形獨(dú)特,畫工精細(xì)者。廣東藏家呂公志強(qiáng)幾年前收集到的清同治粉彩繪八仙人物六方形帶梅花孔帽筒,是清帽筒典型器。據(jù)考,帽筒最早出現(xiàn)于清嘉慶,是官員在上朝之前休息時(shí)置花翎頂戴用的,六方形居多,身部留孔。便于散去帽里的汗氣,也可用于熏香除臭。隨清朝的沒(méi)落,光緒后期到民國(guó),逐步演變?yōu)榧覒羧思业年愒O(shè)器,以園型不帶孔居多,已不具置花翎頂戴的功能。故這種式樣的帽筒,特別是畫工精巧的粉彩群仙人物紋帽筒,比同是粉彩的山水紋、花鳥(niǎo)紋價(jià)格高,比同類青花紋式的價(jià)格也高出許多。最后,還要呂公提醒一句,目前市場(chǎng)上已出現(xiàn)這個(gè)時(shí)期的新仿品和老胎新作粉彩畫的粉彩器,廣大藏友應(yīng)注意鑒別
民國(guó)時(shí)期的粉彩瓷器
辛亥革命推翻清王朝、建立中華民國(guó)后,為皇室專燒制瓷器的御窯廠停辦,全國(guó)瓷業(yè)進(jìn)行改良,成立了不少瓷業(yè)公司,此時(shí)為了維持中國(guó)瓷業(yè)在國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)的需要,民國(guó)初期涌現(xiàn)了大量仿古瓷。上至六朝青瓷,下至唐、五代、宋的名窯名品以及明清御窯典型器幾乎無(wú)不仿制,而且惟妙惟肖。時(shí)至今日,大量的民國(guó)仿品仍舊混跡人間,甚至不少也流往海外。因此,民國(guó)時(shí)期的仿品也是值得深入研究的問(wèn)題。其中粉彩瓷器也是當(dāng)時(shí)生產(chǎn)的主流。
民國(guó)時(shí)期粉彩瓷器主要是以郭世五仿制的雍,乾粉彩和帶有齋堂款識(shí)的粉彩最精美,其次是民間收藏的無(wú)款或書寫清朝各代偽款的粉彩瓷,以及所謂洪憲瓷等。
郭世五仿雍正、仿乾隆的粉彩瓷最為精細(xì),具有雍、乾時(shí)彩瓷的風(fēng)韻。據(jù)《景德鎮(zhèn)史稿》、《明清瓷器鑒定》、《古玩舊聞》等著作介紹,袁世凱任大總統(tǒng)時(shí)曾派郭世五(原名郭葆昌)在景德鎮(zhèn)擔(dān)任陶務(wù)監(jiān)督,是我國(guó)陶瓷史上最后一個(gè)督陶官。此人在擔(dān)任督陶官前后的一段時(shí)間內(nèi),主要是發(fā)展仿古瓷。由于他常駐景德鎮(zhèn),對(duì)窯工熟悉,也有條件用重金聘用制瓷能手。郭氏仿雍正、乾隆的琺瑯彩和粉彩瓷,胎質(zhì)純白、畫工精細(xì)、色彩瑰麗。1949年郭氏親屬捐獻(xiàn)給故宮博物院的瓷器中,就有多件類似的器物,以瓶為主,瓶體多為撇口燈籠式,器表紋飾主要以人物為主,有嬰戲圖,麻姑獻(xiàn)壽圖,高士圖以及古代文人喜愛(ài)的琴、棋、書、畫圖案。繼承乾隆時(shí)的施彩方法,以琺瑯彩為主,部分紋飾加施粉彩,畫面紋飾精美,生動(dòng)活潑。其款識(shí)均為紅彩篆書或楷書“居仁堂制”、“觶齋主人”、“陶務(wù)監(jiān)督郭葆昌謹(jǐn)制”等。這種精品 ?民國(guó)黑地粉彩百花雙耳蓋罐在當(dāng)時(shí)古董界稱為“洪憲”瓷或稱民國(guó)琺瑯彩。民國(guó)早期“洪憲”瓷已成為郭氏仿品的代稱。由于制作水平高,當(dāng)時(shí)“洪憲”瓷名噪一時(shí),不少古董商因此牟取高利。
故宮藏品中還有郭世五專為他自己燒制的仿雍正粉彩瓶,瓶高30厘米左右,洗口、細(xì)頸、溜肩、圓腹、圈足,瓶身以下部裝飾為主,繪盛開(kāi)的花卉和草蟲、蝴蝶,如海棠菊蝶瓶、百合花草蟲蝶瓶、蘭花靈芝瓶、牡丹瓶、月季花瓶、梅竹瓶等。瓶底有兩種款識(shí),一種青花楷書“大清雍正年制”之字款,一種紅彩篆書“郭世五”三字款。仿雍正粉彩瓶均通體白釉泛青,色彩有的艷麗,有的淡雅,遠(yuǎn)效果較為漂亮,具有雍正粉彩的韻味。仔細(xì)觀賞,足內(nèi)面有較大鬃眼,藍(lán)色彩料偏黑灰調(diào),彩料表面不光潤(rùn),與雍正粉彩真品相比則相形見(jiàn)絀。
責(zé)任編輯:小萌

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