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（一）廣彩產(chǎn)生的歷史條件 清王朝經(jīng)過同外部侵略勢力及內(nèi)部分裂割據(jù)勢力的一系列重大斗爭，建立起一個空前統(tǒng)一和鞏固的多民族國家，并進行了一系列的改革措施，社會經(jīng)濟很快得到恢復(fù)和發(fā)展，進入了一個繁榮昌盛時期。中國的陶瓷生產(chǎn)，也在這個時期達到了歷史上的最高峰，進人了黃金時代。這就給陶瓷的外銷創(chuàng)造了良好的條件。據(jù)《中國陶瓷史》載： "從17世紀下半葉開始至18世紀的清代前期，中國瓷器在世界各地，特別是在歐...
瓷器是中國人發(fā)明的，這是舉世都公認的。瓷器的發(fā)明是在陶器技術(shù)不斷發(fā)展和提高的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。商代的白陶以是用瓷土（高嶺土）作原料，燒成溫度達1000℃以上，它是原始瓷器出現(xiàn)的基礎(chǔ)。 白陶的燒制成功對由陶器過渡到瓷器起了十分重要的作用。 在商代和西周遺址中發(fā)現(xiàn)的“青釉器”以明顯的具有瓷器的基本特征。它們質(zhì)地較陶器細膩堅硬，胎色以灰白居多，燒結(jié)溫度高達1100-1200℃，胎質(zhì)基本燒結(jié)，吸水性較弱，...
釉下彩瓷是我國一種傳統(tǒng)的陶瓷裝飾藝術(shù)。它的歷史悠久，早在公元八世紀的中唐時期，湖南長沙銅官窯已作出了重要的貢獻，首創(chuàng)了高溫釉下彩繪的新技術(shù)。據(jù)考古工作者對遺物的研究，當時有在白釉下畫綠彩的，有在黃釉下畫褐彩的，有在青釉下畫褐綠彩的，還有在青黃釉下畫褐、赭、綠三色的等品種。在紋飾上，除了各種各樣的圖案之外，還大量使用了花鳥，走獸、人物等題材，直接以繪畫的手法來美化瓷器。這在我國陶瓷史上是個先例，在裝...
在宋代，社會得到統(tǒng)一和相對的安定，經(jīng)濟進一步發(fā)展，手工業(yè)方面也較為發(fā)達。在瓷器方面，涌現(xiàn)出不少的名窯。自1949年以來陶瓷考古發(fā)現(xiàn)的古代瓷窯遺址分布于我國19個省、市、自治區(qū)的170個縣，其中分布有宋窯的達130個縣，占總數(shù)的75%。在民窯廣泛生產(chǎn)的基礎(chǔ)上，官府也督建瓷窯為皇室定制御用瓷。由于御用瓷的制作水平高，后被文人墨客所推崇，將汝、官、哥、定、鈞稱為宋代五大名窯，代表了宋代制瓷的最高水平。此...
中國的彩瓷發(fā)展到唐代，可以說是有了重大的突破。尤其是唐代創(chuàng)制的三彩瓷和以釉下彩繪聞名于世的長沙窯彩瓷，以及唐鈞花釉瓷等，均以其色彩豐富、氣象萬千而成為古代藝術(shù)寶庫里的珍品。唐代的彩釉瓷因其色彩絢麗、精美絕倫，又歷史久遠，存世量不多，因此，收藏價值不凡。于是，市場上以假充真的贗品就層出不窮，收藏者務(wù)須認真鑒別，謹防上當。 在唐代的彩瓷中，長沙窯彩瓷在中國陶瓷史上有著特殊的地位。它始燒于初唐，興盛在...
五彩是明嘉靖(1522——1566)彩瓷中著名的品種之一。主要顏色有紅、黃、紫、綠、孔雀藍、橘紅等。色調(diào)純正，絢彩斑斕，可以與著名的永樂、宣德青花瓷相媲美。但與官窯同類瓷器相比，因生產(chǎn)量大，畫工多少有些粗糙。 ◆器型 嘉靖五彩器型有盤、碗、杯、盒、瓶、罐等。杯有高足杯、方斗杯、圓杯、爵杯。盒有倭角方盒。瓶有葫蘆瓶。罐有方蓋罐、瓜棱罐、扁罐、圓罐。另有爐、缸、花瓶等。這些方形制品工藝...
雍正處于清王朝的鼎盛時期。粉彩成為景德鎮(zhèn)瓷器的主流，無論是造型、胎釉還是彩繪圖案方面，都達到了前所未有的地步，其質(zhì)量之高，歷朝都望塵莫及。這時彩料的提煉相當純凈，施彩和洗染的技法精確熟練，其中施彩細致，繪畫生動。 彩繪風格 雍正粉彩繪畫風格秀逸，精妙入神。彩繪所畫紋飾以花卉草蟲蝴蝶為主，其次是人物故事、動物、山水等。其畫法有多種，如平涂、渲染、沒骨、洗、皴、點等，工筆、寫意俱全。富有中國繪畫的...
琺瑯彩瓷器是由景泰藍演變而來。景泰藍是銅胎上琺瑯釉而成，若改為瓷胎上琺瑯釉則叫琺瑯彩。 琺瑯彩起始于康熙后期，頂盛時為雍正期至干隆期。但雍正期的琺瑯彩水平最高，工藝最美。干隆時期慢慢轉(zhuǎn)向粉彩，故琺瑯彩終止于干隆后期，同時還有一部分瓷器其釉料有琺瑯釉和粉彩共存。這是過渡時期的琺瑯彩器，你說它是琺瑯彩嗎，它有粉彩，你說它是粉彩嗎，它又有琺瑯釉，但瓷藝水平都很高。 琺瑯彩的制作是由景德鎮(zhèn)燒制的上好素...
清康熙五十二年（1713），官窯匠師在琺瑯彩的啟發(fā)和影響下，在工藝上又借鑒了琺瑯彩多色階的配制技法，創(chuàng)造出了“粉彩”這一釉上彩新品種。粉彩初創(chuàng)于景德鎮(zhèn)御窯廠，盛行于清宮內(nèi)廷，廣泛流行于民間。因粉彩為康熙晚期初創(chuàng)，工藝尚未定型，故流傳下來的官窯粉彩極其稀少，還帶有五彩與琺瑯彩的某些工藝特征。 粉彩始創(chuàng)于康熙，極盛于雍正。康熙晚期在琺瑯彩瓷制作的基礎(chǔ)上，景德鎮(zhèn)窯開始燒制粉彩瓷，但制作較粗，僅在紅花的...
我國古代陶瓷器釉彩的歷史發(fā)展規(guī)律，大體說來是從無釉到有釉，又由單色釉發(fā)展到多色釉，然后再由釉下彩發(fā)展到釉上彩，并逐步形成釉下與釉上合繪的五彩、斗彩等彩繪瓷品種。唐代陶瓷工藝的主要貢獻之一，就是長沙窯釉下彩繪瓷工藝的成熟運用。雖然考古發(fā)現(xiàn)的我國最早的釉下彩瓷為江蘇南京出土的六朝早期青瓷釉下彩盤口壺，但由于同時期的釉下彩器僅發(fā)現(xiàn)一件，因此它很可能是偶然現(xiàn)象，所以唐代長沙窯青瓷釉下彩瓷的成功制作在古陶瓷...
琺瑯彩瓷器是在清康熙皇帝的親自授意下而創(chuàng)造的新品種，因仿制于銅胎畫琺瑯器，所以琺瑯彩又稱瓷胎畫琺瑯。琺瑯彩瓷器的制作不同于其他瓷器，先由景德鎮(zhèn)御窯廠制作優(yōu)質(zhì)素胎，送至皇宮，再由宮廷畫師繪畫，最后由清宮造辦處的琺瑯作坊進行二次燒制?，m瑯彩起始于康熙后期，頂盛時為雍正期至乾隆期。但雍正期的琺瑯彩水平最高，工藝最美。乾隆時期慢慢轉(zhuǎn)向粉彩，故琺瑯彩終止于乾隆后期，同時還有一部分瓷器其釉料有琺瑯釉和粉彩共存...
琺瑯彩瓷器是由景泰藍演變而來。景泰藍是銅胎上琺瑯釉而成，若改為瓷胎上琺瑯釉則叫琺瑯彩。 琺瑯彩起始于康熙后期，頂盛時為雍正期至乾隆期。但雍正期的琺瑯彩水平最高， 工藝最美。乾隆時期慢慢轉(zhuǎn)向粉彩，故琺瑯彩終止于乾隆后期，同時還有一部分瓷器其釉料有琺瑯釉和粉彩共存。這是過渡時期的琺瑯彩器，你說它是琺瑯彩嗎，它有粉彩，你說它是粉彩嗎，它又有琺瑯釉，但瓷藝水平都很高。 琺瑯彩的制作是由景德...
釉下彩是瓷器釉彩裝飾的一種，又稱"窯彩".是陶瓷器的一種主要裝飾手段，是用色料在已成型晾干的素坯上繪制各種紋飾，然后罩以白色透明釉或者其他淺色面釉，入窯高溫（1200——1400℃）一次燒成。釉下彩的突出優(yōu)點在于不受磨損、永不褪色、無鉛無毒、光滑平整、操作簡單。我們通?？吹降那嗷ù伞⒂岳锛t瓷、青花釉里紅、釉下三彩瓷、釉下五彩瓷等等就是釉下彩瓷的細分類。 釉下彩的發(fā)展歷史 釉下彩瓷的...
乾隆時期的瓷器，無論是青花、斗彩、粉彩、洋彩以及仿生瓷都極為別致。粉彩是乾隆彩瓷的主流，往往集壓印、剔劃、繪畫、開光、色釉、鏤空、堆塑、描金等多種裝飾技法于一件器物上。應(yīng)該說乾隆時期的粉彩既有繼承了雍正時期的瓷器裝飾雅靜的風格，也有重色濃彩、錦上添花之作。從瓷器的裝飾風格中，我們不難看出雍正粉彩瓷器的裝飾遺風。另外，清宮內(nèi)務(wù)府造辦處乾隆時記事檔中記載了許多乾隆時景德鎮(zhèn)御廠為宮廷制瓷的史實，乾隆帝偏...
五彩是瓷器釉上彩繪方法的一種。它不一定五彩皆備，但畫面中紅、綠、黃三色是必不可少的。始于明代宣德年間的五彩，以嘉靖、萬歷時的產(chǎn)品為代表。由于當時尚無釉上藍彩，在需用藍色時，都以釉下青花代之，所以又稱其為“青花五彩”。 嘉靖五彩多大器，如大缸、大罐、大盤、大盆等，紋飾較繁密，線條纖細。明代五彩以萬歷年制品最為著名。人們往住將“萬歷五彩”與“成化斗彩”并提，譽為明代制瓷業(yè)一大成就。萬歷五彩主要...
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