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五、三瓣花形枕。邊壁豎直，枕面均飾有雙線邊框，邊框內(nèi)刻劃圖案，枕壁印有菱格花紋，黑色釉作底。標(biāo)本為： 1.山西侯馬金墓出土的三彩童子戲蓮紋枕，枕面略殘，剔花，飾童子戲蓮圖?；ㄉ鲜┌子裕扇~及地紋施綠釉，點施黃釉。 2.南越王墓博物館館藏多件三瓣花形枕，枕面分別繪有嬰孩、魚、花卉紋等。 有學(xué)者推斷這種黑色釉作底的三彩枕為山西窯場生產(chǎn)，流行年代為金代。 六、六角形枕?？赡苁菍㈤L方形枕的后墻兩角...
二、圓(或橢圓)形枕，枕面呈圓(或橢圓)形，枕體與枕面的形狀相應(yīng)。圓形枕于北宋晚期出現(xiàn)，流行于金代。標(biāo)本為： 1.河南輝縣墓葬出土三彩刻花枕，前低后高，枕面上以雙陰線邊框內(nèi)刻劃一菱形圖案，中心部位刻劃牡丹紋。枕面施綠釉，腰部褐釉。 2.山西離石出土枕，枕面剔刻蓮花，枕壁模印纏枝牡丹，花紋突起，年代大致為金代。 3.山西太原出土綠釉剔花枕，枕面剔纏枝牡丹花。 三、腰圓形枕。枕前墻明顯內(nèi)曲，后...
宋金元三彩枕，是指在宋金元時期生產(chǎn)的低溫彩色釉陶瓷枕，先素?zé)ンw，再在胎體上施彩釉，低溫?zé)桑陨庶S、綠、白、醬等多種色彩，以北方窯口燒造為主，窯爐主要是北方典型的饅頭窯。裝燒工具有匣缽、支墊具、墊餅等。三彩枕的側(cè)面上遺留有三枚支釘痕，表明是用三岔形支釘支撐、側(cè)置入窯燒制而成的。 宋金元三彩枕數(shù)量眾多，種類豐富，在裝飾方面的表現(xiàn)尤為突出，圖案也是同時期三彩器中最豐富、最有特點的。本文主要根據(jù)三...
古瓷中的彩繪瓷有許多名號，五彩、三彩是以使用彩料的多與少來稱呼，硬彩、軟彩是以彩料的質(zhì)感來分別，而“淺絳彩”則是以繪瓷的彩料顏色來定名，淺絳就是淡赭色。關(guān)于“淺絳彩”一名，以筆者之陋尚未見于清代和民國時期的瓷書錄載中，已知最早著述此名的是景德鎮(zhèn)陶瓷館在l958年編纂的《瓷都陶瓷藝術(shù)家》一書，書中《老當(dāng)益壯的名畫家王大凡》一文說到王“早期作淺絳(瓷)畫”。 關(guān)于淺絳彩瓷的肇始年代問題，有一種...
五彩的歷史傳承 五彩瓷器自元代創(chuàng)燒以來，到明清時期有了長足的發(fā)展，是明清時期重要的彩瓷品種。五彩瓷器，基本色調(diào)以紅、黃、綠、藍(lán)、紫等五色彩料為主，按照花紋圖案的需要施于瓷器釉上，再二次入爐經(jīng)過700——800攝氏度的高溫二次锫燒而成，其特點是創(chuàng)造了釉下青花與釉上彩料相結(jié)合的裝飾方法。 大明五彩是從唐三彩和宋代紅綠彩演變過來的。到成化朝，五彩很流行，均與青花結(jié)合，以青花勾輪廓線，再在...
近日，在中國文物網(wǎng)文博論壇上，網(wǎng)友“八百里秦川”發(fā)表了題為“文博論壇成化斗彩之寶能選出多少件”的專題貼，并配以自己所藏斗彩瓷器的圖片。該貼子一經(jīng)發(fā)布，立即引發(fā)了眾多網(wǎng)友的響應(yīng)，大家也紛紛拿出手中的成化斗彩藏品前來參與斗寶。 網(wǎng)友“八百里秦川”在論壇上發(fā)布的斗彩葡萄杯圖片 據(jù)歷史文獻(xiàn)記載，斗彩始于明宣德，但實物罕見。成化時期的斗彩最受推崇，明清文獻(xiàn)中也稱之為成“窯彩”或 “青花間裝五色...
琺瑯彩是眼下中國藝術(shù)品市場最熱絡(luò)的一個詞匯，就平均價格而言，中國藝術(shù)品在國際文物與藝術(shù)品市場上，沒有哪一個類別超過它。 一種叫做銅胎畫琺瑯的歐洲器物在康熙年間傳入中國。乾隆時期將康雍兩朝的成果發(fā)揚(yáng)光大，生產(chǎn)出形制多樣、色彩豐富的琺瑯彩瓷器。由于工藝繁復(fù)，代價極高，琺瑯彩瓷器在清宮從康熙三十五年研制成功到乾隆中期后逐步停止生產(chǎn)。其每一件重要制作都是在皇帝的直接指導(dǎo)和朝廷專員的著力督辦下完成的...
作為景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之一的粉彩瓷又叫“軟彩瓷”，是康熙晚期受琺瑯彩瓷影響和啟發(fā)而出現(xiàn)的釉上彩瓷新品種，素有“始于康熙，精于雍正，盛于乾隆”之說，迄今已有300多年歷史。近年來，雍正粉彩瓷的市場行情一直居高不下。 有統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，2011年拍賣市場上，共有23件雍正官窯瓷器的成交價格超過千萬元，品種有粉彩、黃地青花、霽藍(lán)釉、爐鈞釉、青花、天藍(lán)釉等，其中以粉彩瓷的數(shù)量最多。 雍正時期...
廣彩瓷是中西文化藝術(shù)交流的結(jié)晶，以絢彩華麗、金碧輝煌著稱。而清末民初時，由于嶺南畫派畫家參與廣彩的生產(chǎn)，促使嶺南繪畫風(fēng)格的瓷畫逐漸興起。本文根據(jù)文獻(xiàn)資料及留存實物，從瓷器的表現(xiàn)內(nèi)容與表現(xiàn)形式分析嶺南畫派對廣彩瓷所產(chǎn)生的影響，凸顯清末民初受嶺南繪畫影響的廣彩瓷的藝術(shù)特色。 廣彩是廣州織金彩瓷的簡稱，始于清康熙晚期，它是以販運(yùn)到廣州的景德鎮(zhèn)產(chǎn)的素白釉瓷為胎，施加彩繪后入爐烘燒而成的釉上彩繪瓷器...
粉彩的歷史傳承 粉彩，又名軟彩，是瓷器釉上彩之一，是指經(jīng)過“玻璃白”粉化的各種彩料，在燒成的白釉瓷器的釉面上繪畫，經(jīng)第二次爐火燒烤而成。粉彩是在康熙五彩的基礎(chǔ)上受琺瑯彩的影響而成功創(chuàng)造的另一種彩瓷，深受人們的喜愛。粉彩初創(chuàng)于康熙晚期，盛燒于雍正、乾隆，成為清代瓷業(yè)生產(chǎn)的一個主要品種。粉彩工藝使彩繪出現(xiàn)濃淡凹凸的變化，增加了彩繪的表現(xiàn)力，讓畫面粉潤柔和，富于國畫風(fēng)格，整體效果淡雅，因此博得“...
長沙窯的釉下褐斑彩瓷的出現(xiàn)，主要是為外銷產(chǎn)品而進(jìn)行的創(chuàng)舉。 在中國陶瓷史上開創(chuàng)陶瓷工藝多樣化的新局面，釉下褐斑紋飾一般采用浸釉的方法。常見的做法大多以模印貼花方法出現(xiàn)，模印貼花紋飾是先用泥片在印模上印出紋飾花樣，趁瓷胎半濕未干之際把模印貼片粘貼在瓷器上，然后施以底粉，浸上褐色圓斑，再罩上一層透明青釉，在高溫1400 度左右形成釉下褐斑彩。這一創(chuàng)新技法，為今后的貼花、印花、堆塑、鏤雕等工藝奠...
長沙窯生產(chǎn)的彩瓷都有名稱，從考古中出土的唐代瓷杯上就清晰地寫有“茶碗”或“酒盞”、“蝶子”和“油瓶”、“小口”和“花臺”等等名稱。生產(chǎn)的茶碗胎輕壁薄，葵花形口，酒盞比茶碗小，容易區(qū)別。長沙窯生產(chǎn)的壺瓶種類較多，據(jù)收藏家統(tǒng)計有70 多種，如：喇叭口系鈕壺、豬頭流系紐壺、蟠龍?zhí)崃簤?、葫蘆型壺、花口壺和盤品壺等。但壺上不見“壺”字(專家認(rèn)為，唐代時還沒有發(fā)明壺字)，有些小口帶流的橫柄壺寫有“注子”，盤口...
印盒，亦稱印奩，是盛放印泥的容器，雖然器形小巧，卻是古今文房必備之物。印盒的形制多為方形，也有扁圓形，質(zhì)地有銅、玉、瓷、琺瑯、瑪瑙、象牙等。印盒最早出現(xiàn)于哪個年代，因資料匱乏，無從考究，現(xiàn)傳世有唐代實物，故專家學(xué)者普遍認(rèn)為印盒的出現(xiàn)不會晚于唐，而盛于宋、元、明、清。由于歷史原因，唐、宋、元留存下來的精品印盒十分罕見，而明、清各種質(zhì)地、形制的印盒則傳世較多。 清代由于有“印色池，唯瓷器最宜”的看法...
明清五彩瓷是景德鎮(zhèn)窯在宋、遼低溫釉的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，基本色調(diào)以紅、黃、綠、藍(lán)、紫5種彩料為主，按照花紋的需要施彩，在700℃—800℃的爐中二次焙燒而成。明代五彩瓷器多以色彩濃艷取勝，紋飾豪放，線條粗獷、繁密，填彩太滿，顏色常常溢漫出廊，使紋飾顯得模糊，透視感較差。 清代五彩瓷以柔和為貴，透視感較強(qiáng)，繪畫工致精麗，生動傳神，一掃明代嘉靖、萬歷之重色彩而不細(xì)究形貌的粗劣畫風(fēng)，施彩大部分較明...
粉彩瓷是釉上彩的一個品種，創(chuàng)燒于清康熙晚期，為景德鎮(zhèn)窯燒造，是在琺瑯彩的影響下產(chǎn)生的。在收藏粉彩瓷時，首先應(yīng)該注意官窯和民仿官窯的區(qū)別。因為就一般情況而言，粉彩瓷器的同類器物，官窯比民窯的價格高出20倍——30倍，所以一定要認(rèn)真加以區(qū)分。 其次在粉彩瓷的收藏中，還應(yīng)十分注意鑒別近現(xiàn)代的一些仿制工藝品。粉彩瓷的造型比較容易仿制，增加了識別難度。遇到這樣的情況，應(yīng)該注意從釉的質(zhì)地、釉色以及紋飾...
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