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水墨畫是最能表現(xiàn)中國畫意境的一個種類。一點點墨兌上不同比例的水，就能呈現(xiàn)出焦、濃、重、淡、清5個層次的色彩；黑白一分，自現(xiàn)陰陽明暗；干濕不同，就把濃淡輕重、凹凸遠近都交代得清清楚楚。所以有人說，中國畫在某種程度上就是水墨畫。清康熙中期，水墨畫成功地移植到了瓷器上，于是誕生出一個新的釉上彩繪品種——墨彩瓷。水墨離開了柔軟的紙、絹，在光滑的瓷器釉面上同樣能表現(xiàn)出“五色俱全”的妙韻。 墨彩始見于...
在我國制瓷歷史長河中，彩瓷的出現(xiàn)，結束了漫長的“南青北白”的一統(tǒng)局面，瓷苑于是百花盛開，絢麗多姿。千百年來，彩瓷超卓而被世人公認者，舉凡有三：元、早明、清初青花及釉里紅分享釉下彩極品之殊榮；明成化斗彩矗一峰之巔；清三代琺瑯彩絕唱一時。另外，各個歷史時期各窯口的其他一些具有特色的彩瓷，也受到人們的贊譽。然而，還有一個獨樹一幟的彩瓷品種，卻長期不公平地被淡漠遺忘，甚至幾乎被湮沒，這就是晚清至民國初年名...
嘉慶粉彩瓷 清嘉慶粉彩瓷器從傳世品看，已經(jīng)比乾隆器物遜色得多了。綜觀其制瓷技術，無論是型還是紋飾題材，都以前期作品為藍本，沒有大的突破，尤其是嘉慶早期，乾隆太上皇健在時與乾隆朝作品基本一致，因此有“乾、嘉不分”的說法。嘉慶的精品如不看款識，很容易與乾隆相混淆。嘉慶晚期作品已走向衰退。但也有不可埋沒的佳作，應該重視。綜合起來嘉慶粉彩有以下幾點突出的特征。 延續(xù)生產(chǎn)乾隆粉彩的各類產(chǎn)品，...
道光朝，是清宮三百年的轉折期，粉彩瓷器也出現(xiàn)了明顯轉折。總體上現(xiàn)有頹勢，但仍有一些亮點。仍以各種“色地粉彩”以及“開光裝飾”為主。道光粉彩的造型基本上延用乾、嘉時的傳統(tǒng)器形，冬瓜罐為新創(chuàng)，此外，小筆筒、小冬瓜罐、小鼻煙壺、小鳥食罐等為道光粉彩中的典型器；道光粉彩中出現(xiàn)了大量新的紋飾，主要是動物紋；道光粉彩此還有一個顯著特點就是瓷胎釉面有破浪紋。道光粉彩有“大清道光年制”款或“慎德堂制”款兩種。 ...
清乾隆松綠地軋道錦紋粉彩纏枝花卉紋貼螭龍瓶 乾隆期為清代瓷器制作的鼎盛期。一方面是由于乾隆對瓷器的制作非常重視，對部分彩瓷器物的用途、形狀、紋飾常有御旨，制作前需進呈畫樣或木樣，審定后方可燒造。另一方面則是因為當時清宮派駐景德鎮(zhèn)的督陶官唐英，他一方面完成皇帝旨意制作精美的宮廷用瓷，另一方面又注意吸收西洋的工藝美術，創(chuàng)造了許多具有新意的粉彩瓷器。 器型：形制上豐富多樣，特別是用于陳設...
明代景德鎮(zhèn)青花工藝極度成熟, 衍生出一些新的品種，如色地青花、青花加彩等。青花加彩主要集中于官窯，永樂、宣德的青花紅彩、成化的斗彩和嘉靖、萬歷的五彩都是明官窯的成功作品，明代青花加彩瓷對清代乃至日本等國的青花瓷生產(chǎn)產(chǎn)生了重要影響。 明代景德鎮(zhèn)青花加彩瓷的彩繪瓷按工藝方法可以分為釉下彩和釉上彩兩大類。在古代因技術條件的限制，每一種工藝的呈色都有局限性，同時采用兩種工藝，就能在一定程度上彌補這...
五彩瓷成熟于明代，發(fā)展過程中有兩個高峰時期，分別為明代嘉靖萬歷時期和清代康熙時期，兩者風格相近，又各具特色。國內外收藏者對五彩瓷的熱度不盡相同，今天小編就帶您分析下國內外收藏市場對五彩瓷的不同態(tài)度。 目前所見最早的青花五彩瓷是宣德時期的官窯作品，傳世極少，僅見西藏薩迦寺有收藏，景德鎮(zhèn)珠山明代御窯遺址有少量出土，相信宣德窯五彩在明中期也難為藏家所見，更談不上外銷了。中外對五彩瓷器的態(tài)度分歧始...
雍正處于清王朝的鼎盛時期。粉彩成為景德鎮(zhèn)瓷器的主流，無論是造型、胎釉還是彩繪圖案方面，都達到了前所未有的地步，其質量之高，歷朝都望塵莫及。這時彩料的提煉相當純凈，施彩和洗染的技法精確熟練，其中施彩細致，繪畫生動。 清雍正·粉彩花卉七方盆 ◆彩繪風格 雍正粉彩繪畫風格秀逸，精妙入神。彩繪所畫紋飾以花卉草蟲蝴蝶為主，其次是人物故事、動物、山水等。其畫法有多種，如平涂、渲染、沒骨、...
素三彩 素三彩用色以黃、綠、紫為主，間有藍色。因少用紅色，故稱“素”三彩。 “素三彩”一詞首先出現(xiàn)在清末寂園叟《陶雅》中：“西人以康熙黃、茄、綠三色之瓷品為素三彩”，其中的“三”代表多數(shù)，無特定含意。之后，民國初年的許之衡在《飲流齋說瓷》也提到：“茄、黃、綠三色繪成花紋者謂之素三彩”。1989年版的《辭?！分械摹八厝省倍x是：“瓷器釉彩名。在未上釉的素胎上，施以綠、黃、茄紫三色而...
康熙五彩瓷 五彩瓷是指在燒好的白瓷上用紅、黃、綠、藍、紫5種（種類可多可少，但紅彩不可少）基本彩料繪畫，再經(jīng)低溫烘烤而成的瓷器?？煞譃閮煞N：一種是青花加五彩，另一種是純粹的釉上五彩。 青花五彩和斗彩又有區(qū)別，斗彩是以釉下青花勾線，用釉上彩填色；青花五彩則指釉下青花部分被當作藍彩使用，與釉上彩構成畫面。五彩瓷最早見于明宣德年間，嘉靖、萬歷時普遍應用，至清代康熙時最負盛名，雍正后期至乾...
琺瑯彩瓷器在雍正時（1723——1735）完全脫離了銅胎畫的窠臼，在裝飾藝術上更具有中國化。在燒造與施彩上達到琺瑯彩的極盛階段。胎體采用景德鎮(zhèn)新燒成的優(yōu)質細白瓷，輕薄細潤。裝飾藝術上日趨中國化，中國傳統(tǒng)的寓意吉祥的紋飾多見。技術上精益求精，色彩品種豐富并富于變化。畫法多樣，使琺瑯彩的制作在雍正朝達到了極盛。 ◆創(chuàng)新工藝 與康熙時期琺瑯彩料全部由國外進口不同的是，雍正時期琺瑯彩料已于...
清雍正時彩瓷的生產(chǎn)以粉彩和斗彩為主，因此五彩不及康熙時興盛，在彩瓷中所占比例不大。此時的五彩在色彩上改變了過去以濃艷為主的特點，趨于淡雅，少用大紅大綠，畫面溫婉柔和。乾隆朝的五彩器多用青花繪畫，因此常見的多為青花五彩龍鳳紋圓器。 ◆雍正五彩 雍正五彩瓷繪圖風格有明成化五彩的優(yōu)雅。瓷器圖案裝飾也從康熙時期的繁復變?yōu)槭枥?。筆意由遒勁趨向纖柔，更接近畫院派的風味。所繪主題占的空間不多，比...
素三彩從明代發(fā)展到清代康熙朝達到了中國制瓷史上登峰造極的地步。這不僅表現(xiàn)在器物的數(shù)量大大超過了以往任何一個時代，而且在器物造型、裝飾技法、圖案紋樣及色彩的變化上都獲得了空前絕后的成就。與明代制品相比，清代御廠制作更趨細致、復雜化。清初部分素三彩瓷逐漸使用黑彩勾勒代替以往的雕刻劃線，使畫面精致許多，這種變化應是御廠制瓷者借鑒當時五彩瓷繪畫總結改進的結果。因此，清代素三彩制品更加多種多樣，既有延續(xù)明御...
清代經(jīng)過順治時期的過程，到康熙朝（1662——1722）是已趨穩(wěn)固，社會經(jīng)濟逐漸恢復發(fā)展，呈現(xiàn)出全面繁榮的景象。瓷器的生產(chǎn)有了很大的提高，五彩瓷器也進入了制作的巔峰期。康熙五彩器彩飾華麗，線條豪勁，繪畫技巧精妙，藝術造詣極高，在中國陶瓷藝術史上占有極其重要的地位。 清康熙五彩瓷制作精細，紋飾優(yōu)美，在清代就被藏家看好，所以從嘉慶至民國以至現(xiàn)在，均有仿制，光緒、民國仿品幾可亂真。 仿品...
康熙、雍正、乾隆三朝的粉彩瓷器制作精美，在工藝上與五彩不同的是在彩料中加入了氧化砷等。這使得彩料易風化，料質也更松軟。經(jīng)歷了幾百年的歲月后，釉彩或有脫落，或表面早已布滿五光十色的光暈，被稱之為“蛤蜊光”。康熙、雍正、乾隆粉彩非常名貴，自然被造假者所看重。 因為真的收藏品瓷胎其釉上自然也會泛蛤蜊光，而且民國初期作偽高手還能在其上做成光暈，極易魚目混珠，這時就要從彩繪技法，施彩方式等著眼，如色...
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