怎樣鑒定雍正琺瑯彩瓷的真?zhèn)?/h1>
2014-10-12 15:29:52 來源：藏瓷網(wǎng) 已瀏覽次
琺瑯彩瓷器在雍正時（1723——1735）完全脫離了銅胎畫的窠臼，在裝飾藝術(shù)上更具有中國化。在燒造與施彩上達(dá)到琺瑯彩的極盛階段。
? ? ? 琺瑯彩瓷器在雍正時（1723——1735）完全脫離了銅胎畫的窠臼，在裝飾藝術(shù)上更具有中國化。在燒造與施彩上達(dá)到琺瑯彩的極盛階段。胎體采用景德鎮(zhèn)新燒成的優(yōu)質(zhì)細(xì)白瓷，輕薄細(xì)潤。裝飾藝術(shù)上日趨中國化，中國傳統(tǒng)的寓意吉祥的紋飾多見。技術(shù)上精益求精，色彩品種豐富并富于變化。畫法多樣，使琺瑯彩的制作在雍正朝達(dá)到了極盛。
? ? ? ◆創(chuàng)新工藝
? ? ? 與康熙時期琺瑯彩料全部由國外進(jìn)口不同的是，雍正時期琺瑯彩料已于雍正六年（1728）七月試煉成功，從此以后琺瑯彩料均為清宮自制。此時，又增加了許多進(jìn)口琺瑯料所沒有的顏色，如軟白、香色、談松黃色、藕褐色、淺綠色、醬色、深葡萄色、青銅色、松黃色九種。雍正琺瑯瓷上通常使用十多種彩料，使琺瑯彩瓷的彩料更為豐富。
? ? ? ◆沿襲技法
? ? ? 彩繪早期仍沿襲康熙琺瑯彩繪法，如色地花卉的畫法。雍正后期形成了自己的風(fēng)格，即在白釉地上，以山石、花鳥作裝飾題材。精湛的繪畫技法，達(dá)到了雍正諭旨中注重的“內(nèi)廷恭造之式”排除“外造之式”的要求，富有中國文化底蘊(yùn)，符合傳統(tǒng)文人士大夫的審美觀念。
? ? ? ◆仿瓷特點(diǎn)
? ? ? 民國時仿的雍正琺瑯彩瓷與仿康熙時多用本朝素白瓷一樣，也多用雍正白胎瓷后加繪琺瑯彩。色地有白地、藍(lán)地、紫地等。也有用全新白胎進(jìn)行彩繪，但瓷器釉面和和胎質(zhì)精細(xì)程度遠(yuǎn)不如雍正真品。
責(zé)任編輯：小萌
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琺瑯彩瓷器在雍正時（1723——1735）完全脫離了銅胎畫的窠臼，在裝飾藝術(shù)上更具有中國化。在燒造與施彩上達(dá)到琺瑯彩的極盛階段。
? ? ? 琺瑯彩瓷器在雍正時（1723——1735）完全脫離了銅胎畫的窠臼，在裝飾藝術(shù)上更具有中國化。在燒造與施彩上達(dá)到琺瑯彩的極盛階段。胎體采用景德鎮(zhèn)新燒成的優(yōu)質(zhì)細(xì)白瓷，輕薄細(xì)潤。裝飾藝術(shù)上日趨中國化，中國傳統(tǒng)的寓意吉祥的紋飾多見。技術(shù)上精益求精，色彩品種豐富并富于變化。畫法多樣，使琺瑯彩的制作在雍正朝達(dá)到了極盛。
? ? ? ◆創(chuàng)新工藝
? ? ? 與康熙時期琺瑯彩料全部由國外進(jìn)口不同的是，雍正時期琺瑯彩料已于雍正六年（1728）七月試煉成功，從此以后琺瑯彩料均為清宮自制。此時，又增加了許多進(jìn)口琺瑯料所沒有的顏色，如軟白、香色、談松黃色、藕褐色、淺綠色、醬色、深葡萄色、青銅色、松黃色九種。雍正琺瑯瓷上通常使用十多種彩料，使琺瑯彩瓷的彩料更為豐富。
? ? ? ◆沿襲技法
? ? ? 彩繪早期仍沿襲康熙琺瑯彩繪法，如色地花卉的畫法。雍正后期形成了自己的風(fēng)格，即在白釉地上，以山石、花鳥作裝飾題材。精湛的繪畫技法，達(dá)到了雍正諭旨中注重的“內(nèi)廷恭造之式”排除“外造之式”的要求，富有中國文化底蘊(yùn)，符合傳統(tǒng)文人士大夫的審美觀念。
? ? ? ◆仿瓷特點(diǎn)
? ? ? 民國時仿的雍正琺瑯彩瓷與仿康熙時多用本朝素白瓷一樣，也多用雍正白胎瓷后加繪琺瑯彩。色地有白地、藍(lán)地、紫地等。也有用全新白胎進(jìn)行彩繪，但瓷器釉面和和胎質(zhì)精細(xì)程度遠(yuǎn)不如雍正真品。
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