? ? ? 素三彩從明代發(fā)展到清代康熙朝達(dá)到了中國(guó)制瓷史上登峰造極的地步。這不僅表現(xiàn)在器物的數(shù)量大大超過(guò)了以往任何一個(gè)時(shí)代，而且在器物造型、裝飾技法、圖案紋樣及色彩的變化上都獲得了空前絕后的成就。與明代制品相比，清代御廠制作更趨細(xì)致、復(fù)雜化。清初部分素三彩瓷逐漸使用黑彩勾勒代替以往的雕刻劃線，使畫(huà)面精致許多，這種變化應(yīng)是御廠制瓷者借鑒當(dāng)時(shí)五彩瓷繪畫(huà)總結(jié)改進(jìn)的結(jié)果。因此，清代素三彩制品更加多種多樣，既有延續(xù)明御廠傳統(tǒng)、使用雕刻紋做分界線的，也有雕紋刻畫(huà)與其他色釉圖案互不干涉、相互并存的。這里需要提及的是不少康熙素三彩制品中白釉都表現(xiàn)出不同程度的牙黃色調(diào)，據(jù)說(shuō)是因?yàn)闊撇焕硐?，才使白釉沒(méi)有達(dá)到預(yù)期的理想效果。

? ? ? 康熙時(shí)期，御廠出現(xiàn)一種使用黑彩勾勒輪廓的新素三彩，極可能是制瓷者借鑒當(dāng)時(shí)五彩瓷繪畫(huà)風(fēng)格所得的創(chuàng)新品種。清代素三彩的最大變革莫過(guò)于御廠工匠在制作傳統(tǒng)素三彩時(shí)積極引用新興的粉彩，研制出素三彩與粉彩的組合器。該類器物甚至使用到胭脂紅（即葷色），使“素三彩”更加名不符實(shí)了。

? ? ? 滿清康熙一朝之素三彩器極富盛名，對(duì)于成化、正德之三彩和嘉靖、萬(wàn)歷色地重疊工藝多有繼承，但又發(fā)明素胎上刻劃出紋飾輪線，繪以圖畫(huà)，涂以釉彩，其工藝標(biāo)新立異，品種豐富多樣，質(zhì)樸雅潔，黃色地、紫色地、米色地、虎皮釉等反復(fù)交替使用，變化莫測(cè)而頗具匠心。黃地紫綠龍紋碗，承繼萬(wàn)歷所創(chuàng)之官品，以康熙制器最為精致，白地素三彩牡丹暗龍碗與白地素三彩三多紋暗龍大盤皆創(chuàng)自康熙時(shí)期，其造型莊重，胎細(xì)全潔，外壁刻龍施彩，色彩艷麗，層次分明，工藝甚為講究，乃康熙素三彩器之精品。墨地素三彩天圓地方瓶當(dāng)屬素三彩之佼佼者，型制中包含古人對(duì)天地理論之領(lǐng)悟，且制造時(shí)先涂綠釉，再施墨彩，即為墨地，再以深紫之筆白描花卉鳥(niǎo)獸、荷蓮等圖，填繪黃綠紫白各色，方式一器，工藝繁縟之極，故后世殊不敢仿。民國(guó)時(shí)期，墨地素三彩器多為歐美諸國(guó)所奪，令國(guó)人所憾。素三彩器在康雍之前較多，以后各朝少有燒造，清末民國(guó)多有仿制，終無(wú)法與真品相媲美。

? ? ? ◆器型

? ? ? 康熙時(shí)期素三彩品種繁多，既有日常所用的盤、攢盤、碗、盞托等，也有陳設(shè)瓷瓶，還有供奉用瓷如爐、觀音、財(cái)神、童子、壽星等，及文房四寶如硯臺(tái)、筆洗等。除此之外，獅子形瓷塑與鸚鵡瓷塑也為當(dāng)時(shí)所常見(jiàn)。

? ? ? ◆胎釉

? ? ? 康熙時(shí)期素三彩器官窯產(chǎn)品制作精細(xì)，其胎體和這個(gè)朝代的其他陶瓷一樣，同樣具有潔白如玉、釉質(zhì)光潤(rùn)的特點(diǎn)。

? ? ? ◆紋飾

? ? ? 康熙素三彩紋飾以龍、鳳、花果、蝴蝶、花卉、人物多為見(jiàn)。多為大塊涂抹，花卉為主，間飾飛舞的蝴蝶，并加暗刻龍紋，極為清新雅致。

? ? ? ◆款識(shí)

? ? ? 康熙時(shí)期素三彩款識(shí)署有“大清康熙年制”以及干支款加“中和堂”款的，堂名款有“玉海棠制”款等。

? ? ? ◆彩繪

? ? ? 有白、黃、綠、紫、墨、米、虎皮斑等各種色地，水綠淺淡，鵝黃勻潤(rùn)，蜜蠟黃細(xì)膩，茄皮紫濃不一。后仿品的色調(diào)不是過(guò)深就是過(guò)淺，而且紫、綠兩色灰暗不明，厚膩不勻。

清康熙·素三彩蟠螭耳杯