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1721年45歲的胤禛繼皇位，改年號雍正。雍正皇帝也酷愛琺瑯彩瓷器，還親自參與琺瑯彩瓷的設(shè)計和制作過程，對使用的原料、繪畫圖案乃至瓷器的樣式、高矮尺寸都要一一過問。宮中檔案有不少關(guān)于雍正皇帝責(zé)令燒造琺瑯彩瓷的記載 。雍正在親自過問的情況下，又命其弟怡親王統(tǒng)管造辦處。怡親王允祥是康熙諸子中少數(shù)幾個沒有政治野心而醉心于藝術(shù)的皇子。在允祥的直接領(lǐng)導(dǎo)下，造辦處琺瑯作的生產(chǎn)達(dá)到鼎盛期，其中自煉琺瑯料的成功，...
琺瑯彩在康熙初創(chuàng)時期，經(jīng)過了多次的試制和改變試制機(jī)構(gòu)，遷移生產(chǎn)地點(diǎn)，出現(xiàn)了在試燒琺瑯彩瓷器中的幾次重大事件?，m瑯彩瓷器的創(chuàng)燒是在康熙皇帝的積極倡導(dǎo)推動下進(jìn)行的。康熙皇帝善于學(xué)習(xí)和吸收西方的先進(jìn)科學(xué)技術(shù)，康熙二十四年(1685)開放海禁后，歐洲的傳教士、商人及使臣紛紛將西方的宗教、天文、歷法、數(shù)學(xué)、醫(yī)學(xué)、音樂、繪畫等先進(jìn)的科學(xué)、藝術(shù)帶入中國，歐洲各國的工藝品也隨之進(jìn)入中國，并帶入宮廷，其中的畫琺瑯工...
干隆皇帝儒雅好古，對于康熙、雍正時期遺留宮內(nèi)的琺瑯彩瓷更視為珍寶。除承前制繼續(xù)在宮中燒制外，并為每件器物配制楠木匣缽，專門儲藏于干清宮琺瑯彩瓷的專庫(端凝殿)內(nèi)。干隆時期琺瑯彩瓷在數(shù)量上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了康、雍兩朝，器型更加豐富。此時琺瑯作里，群英薈萃，人才濟(jì)濟(jì)，有專畫花鳥魚蟲的畫家余省，畫人物樓景的畫家張廷彥，畫人物花卉的畫家金廷標(biāo)等達(dá)17人之多。是參與畫琺瑯瓷器制作人員最多的時期。干隆時期畫琺瑯的畫匠...
琺瑯又稱“拂郎”、“佛郎”、“發(fā)藍(lán)”，發(fā)音相近，都是對一種人為加工而成的?；镔|(zhì)的稱謂。它以天然長石、石英等礦物質(zhì)為主要原料，加入純堿、硼砂等化合物作助熔劑，加入氧化鈦、氧化銻、氟化物等作乳濁劑，添加氧化銅、氧化鈷、氧化鐵、氧化錳、氧化銻等金屬氧化物作著色劑，經(jīng)過粉碎、混合、煅燒、熔融后，傾入水中急冷得到琺瑯熔塊，再經(jīng)粉碎、細(xì)磨得到琺瑯粉(圖1-1、圖1-2)。將琺瑯粉調(diào)和后，涂施在金、銀、銅等金...
淺絳，聽上去非常迷人，就像是少女腮上的輕紅一般。不過這個名詞原是中國畫的概念，指以水墨勾畫輪廓并略加皴擦，以淡赭、花青為主渲染而成的山水畫。最為著名的當(dāng)然就是近年來無人不知的黃公望，他被視為淺絳山水的始創(chuàng)者和代表人物。也被視為元人畫的代表之風(fēng)。而這種在紙絹上設(shè)色鋪陳的畫風(fēng)，如果一旦延伸到潔白如雪的瓷板或是瓷胎上，將會如何？ 答案就是清末的淺絳彩瓷，這是當(dāng)時景德鎮(zhèn)具有創(chuàng)新意義的釉上彩新品種。...
由于琺瑯瓷珍貴精美、價格昂貴，市場上出現(xiàn)了很多清末和民國時期的仿琺瑯彩瓷。到底應(yīng)該如何鑒別琺瑯彩瓷呢？專家表示一般情況下，琺瑯彩瓷有如下幾個特征。 琺瑯彩瓷色料特點(diǎn)比較講究，每一圖案均由多種色料調(diào)配而成。其料彩表面光滑有玻璃質(zhì)反光感，有時還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋。...
早在唐代，精美的中國瓷器就開始遠(yuǎn)銷歐洲，受到歐洲人的喜愛，他們把中國稱為“陶瓷之國”。 中國瓷器以其神奇的風(fēng)采、獨(dú)特的技法、濃郁的民族韻味，震撼著整個世界，并使整個世界受益，從而受到世界人民的稱頌。正是基于中國古代陶瓷的輝煌成就，以及由此而引發(fā)的陶瓷傳播之路，使得英文“China”一詞成為“中國”與“瓷器”密不可分的雙關(guān)語。紅園瓷器集中國幾千年陶瓷制作工藝之精華，為中國瓷器深入世界延續(xù)輝煌。 ...
粉彩也叫“軟彩”，是釉上彩的一個品種。所謂釉上彩，就是在燒好的素器釉面上進(jìn)行彩繪，再入窯經(jīng)攝氏600度-900度溫度烘烤而成。我國傳統(tǒng)的釉上彩，到了清代康熙五十二年（1713），官窯匠師在琺瑯彩的啟發(fā)和影響下，引進(jìn)了銅胎琺瑯不透明的白色彩料，在工藝上又借鑒了琺瑯彩的多色階的配制技法，創(chuàng)造出了“粉彩”釉上彩新品種。這種白色彩料，據(jù)有關(guān)研究所分析，是一種含砷的乳白色玻璃。它是采用一種叫“白信石”或“亞...
清代外銷彩瓷造型豐富，紋飾艷麗奪目，并帶有外來文化特色，給人一種新穎、秀麗感。本文介紹的10件清代外銷彩花瓷盤都為魯?shù)录瘓F(tuán)季先生收藏，造型都為圓形，寬板沿，淺腹，坦底，圈足。薄胎色白，質(zhì)堅硬，釉面溫潤，玻璃質(zhì)感較強(qiáng)，造型規(guī)整，做工精細(xì)，板沿與內(nèi)底都有彩花紋飾。 1.青花礬紅花卉山雀紋瓷盤 口沿描繪褐釉，板沿兩道弦紋間飾斜方格紋與四組花葉紋，其間還飾有四開光，內(nèi)繪青花花卉紋。盤內(nèi)底以釉下青花...
清康熙年間創(chuàng)制的一種釉下三彩（紅、藍(lán)、青三色），又稱釉里三彩，其中的紅和藍(lán)分別利用了銅紅色料和鈷料著色，青為用氧化鐵著色的豆青。三種顏色相互搭配，使釉下色彩更加豐富。 釉下五彩也是在青花和釉里紅的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，1907年至1908年，湖南瓷業(yè)學(xué)堂研制出草青、海碧、艷黑、赭色和瑪瑙紅等多種釉下顏料。湖南瓷業(yè)制造公司的繪畫名師和瓷業(yè)學(xué)堂陶畫班的畢業(yè)生，經(jīng)過反復(fù)研制，采用自制釉下色料，運(yùn)用國...
古瓷中的彩繪瓷有許多名號，五彩、三彩是以使用彩料的多與少來稱呼，硬彩、軟彩是以彩料的質(zhì)感來分別，而“淺絳彩”則是以繪瓷的彩料顏色來定名，淺絳就是淡赭色。關(guān)于“淺絳彩”一名，以筆者之陋尚未見于清代和民國時期的瓷書錄載中，已知最早著述此名的是景德鎮(zhèn)陶瓷館在l958年編纂的《瓷都陶瓷藝術(shù)家》一書，書中《老當(dāng)益壯的名畫家王大凡》一文說到王“早期作淺絳(瓷)畫”。 關(guān)于淺絳彩瓷的肇始年代問題，有一種...
據(jù)中國科學(xué)院上海硅酸鹽研究所的物化測定分析，五彩中的紅彩主要著色劑是氧化鐵，黃彩也是氧化鐵，綠彩系銅綠鉛釉，藍(lán)彩屬鈷藍(lán)鉛釉，黑彩為鐵、錳、鈷和銅，即用鈷土礦和銅花片配制而成的。由此所見，明清時代的五彩和粉彩大部分都是在古代低溫色釉的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的，兩者在化學(xué)組成上的最大差別是低溫色釉都屬二元系統(tǒng)，而釉上彩則大部分為三元系統(tǒng)，在著色機(jī)理方面，綠釉和綠彩都是離子著色，黃釉和黃彩都屬離子著色，礬紅和金...
粉彩的出現(xiàn)，一般不會早于康熙晚期，因此康熙之前甚至明代出現(xiàn)粉彩的瓷器就一定是贗品了。 現(xiàn)在仿古瓷者，經(jīng)常既仿五彩又仿粉彩，因此其有一個顯著的毛病就是偷工減料，追求效率，業(yè)內(nèi)稱為“四碟八碗型”畫家。所謂四碟就是裝繪畫顏料的四只碟，所謂八碗就是裝填色顏料的八只碗，他們仿制的作品顏色不夠豐富。如果顏色太豐富，一方面填色過程變得復(fù)雜，效率降低；另一方面協(xié)調(diào)色彩也比較困難。因此，鑒定彩瓷文物發(fā)現(xiàn)...
墨彩瓷器上用黑色釉料描繪的圖案紋飾，即稱墨彩，又稱“彩水墨”。墨彩萌芽于清康熙五彩器中的黑彩，以黑彩描繪人物，以黑彩作底再施加五彩，是康熙五彩之特色。清康熙萌芽期墨彩色彩濃厚，花繪以花卉為主，大都為沒骨法作畫，畫意比較粗糙。 作為瓷器彩飾之一的成熟的墨彩，始見于清雍正時期。清雍正六年后，國產(chǎn)琺瑯彩料替代進(jìn)口琺瑯彩料。當(dāng)時瓷匠用景德鎮(zhèn)國產(chǎn)料仿燒水墨琺瑯彩之效果，即在白瓷器上用黑料描繪紋樣...
乾隆后期的器體造型大致可分為兩種：一種是繼續(xù)沿用乾隆前期琺瑯彩瓷時的造型，例如蒜頭瓶、膽瓶等；一種是乾隆后期創(chuàng)新使用的新穎器型，例如葫蘆瓶、長頸瓶等。 器型變化其實(shí)是瓷胎造型變化，由于琺瑯彩瓷幾乎皆為觀賞瓷，因此在設(shè)計造型方面可以全力追求別致新穎，不似日用瓷那樣煞費(fèi)苦心的考慮過多使用中的實(shí)際問題。在僅考慮制瓷的技術(shù)工藝下，景德鎮(zhèn)御廠基本可以無所顧忌的按照內(nèi)務(wù)府所發(fā)的既定器型制作瓷胎。 ...
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