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我國古代陶瓷器釉彩的歷史發(fā)展規(guī)律，大體說來是從無釉到有釉，又由單色釉發(fā)展到多色釉，然后再由釉下彩發(fā)展到釉上彩，并逐步形成釉下與釉上合繪的五彩、斗彩等彩繪瓷品種。唐代陶瓷工藝的主要貢獻(xiàn)之一，就是長沙窯釉下彩繪瓷工藝的成熟運(yùn)用。雖然考古發(fā)現(xiàn)的我國最早的釉下彩瓷為江蘇南京出土的六朝早期青瓷釉下彩盤口壺，但由于同時(shí)期的釉下彩器僅發(fā)現(xiàn)一件，因此它很可能是偶然現(xiàn)象，所以唐代長沙窯青瓷釉下彩瓷的成功制作在古陶瓷...
粉彩瓷是釉上彩的一個(gè)品種，創(chuàng)燒于清康熙晚期，為景德鎮(zhèn)窯燒造，是在琺瑯彩的影響下產(chǎn)生的。在收藏粉彩瓷時(shí)，首先應(yīng)該注意官窯和民仿官窯的區(qū)別。因?yàn)榫鸵话闱闆r而言，粉彩瓷器的同類器物，官窯比民窯的價(jià)格高出20倍～30倍，所以一定要認(rèn)真加以區(qū)分。 其次在粉彩瓷的收藏中，還應(yīng)十分注意鑒別近現(xiàn)代的一些仿制工藝品。粉彩瓷的造型比較容易仿制，增加了識(shí)別難度。遇到這樣的情況，應(yīng)該注意從釉的質(zhì)地、釉色以及紋飾的...
琺瑯彩是眼下中國藝術(shù)品市場最熱絡(luò)的一個(gè)詞匯，就平均價(jià)格而言，中國藝術(shù)品在國際文物與藝術(shù)品市場上，沒有哪一個(gè)類別超過它。 一種叫做銅胎畫琺瑯的歐洲器物在康熙年間傳入中國。干隆時(shí)期將康雍兩朝的成果發(fā)揚(yáng)光大，生產(chǎn)出形制多樣、色彩豐富的琺瑯彩瓷器。由于工藝繁復(fù)，代價(jià)極高，琺瑯彩瓷器在清宮從康熙三十五年研制成功到干隆中期后逐步停止生產(chǎn)。其每一件重要制作都是在皇帝的直接指導(dǎo)和朝廷專員的著力督辦下完成的...
干隆皇帝儒雅好古，對于康熙、雍正時(shí)期遺留宮內(nèi)的琺瑯彩瓷更視為珍寶。除承前制繼續(xù)在宮中燒制外，并為每件器物配制楠木匣缽，專門儲(chǔ)藏于干清宮琺瑯彩瓷的專庫(端凝殿)內(nèi)。干隆時(shí)期琺瑯彩瓷在數(shù)量上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了康、雍兩朝，器型更加豐富。此時(shí)琺瑯作里，群英薈萃，人才濟(jì)濟(jì)，有專畫花鳥魚蟲的畫家余省，畫人物樓景的畫家張廷彥，畫人物花卉的畫家金廷標(biāo)等達(dá)17人之多。是參與畫琺瑯瓷器制作人員最多的時(shí)期。干隆時(shí)期畫琺瑯的畫匠...
淺降彩是清末民初時(shí)景德鎮(zhèn)燒制成功的瓷器新品種，在當(dāng)今藏界里也是比較受歡迎的一個(gè)陶瓷門類。 據(jù)一些陶瓷鑒藏書籍介紹，淺降彩是借鑒元代畫家黃公望山水的技法繪制。淺降彩以濃淡相同的黑色釉色彩料在白瓷釉上繪制，紋飾經(jīng)低溫?zé)贫傻囊环N粉彩瓷。 淺降彩瓷器的特征是，畫面彩料很薄，色調(diào)清淡柔和，畫幅旁多有畫者題記、印章和年款。繪畫的題材也非常多，有山水人物，花鳥禽獸等。淺降彩的器形有瓷版、筆筒...
1721年45歲的胤禛繼皇位，改年號(hào)雍正。雍正皇帝也酷愛琺瑯彩瓷器，還親自參與琺瑯彩瓷的設(shè)計(jì)和制作過程，對使用的原料、繪畫圖案乃至瓷器的樣式、高矮尺寸都要一一過問。宮中檔案有不少關(guān)于雍正皇帝責(zé)令燒造琺瑯彩瓷的記載 。雍正在親自過問的情況下，又命其弟怡親王統(tǒng)管造辦處。怡親王允祥是康熙諸子中少數(shù)幾個(gè)沒有政治野心而醉心于藝術(shù)的皇子。在允祥的直接領(lǐng)導(dǎo)下，造辦處琺瑯作的生產(chǎn)達(dá)到鼎盛期，其中自煉琺瑯料的成功，...
琺瑯彩在康熙初創(chuàng)時(shí)期，經(jīng)過了多次的試制和改變試制機(jī)構(gòu)，遷移生產(chǎn)地點(diǎn)，出現(xiàn)了在試燒琺瑯彩瓷器中的幾次重大事件。琺瑯彩瓷器的創(chuàng)燒是在康熙皇帝的積極倡導(dǎo)推動(dòng)下進(jìn)行的?？滴趸实凵朴趯W(xué)習(xí)和吸收西方的先進(jìn)科學(xué)技術(shù)，康熙二十四年(1685)開放海禁后，歐洲的傳教士、商人及使臣紛紛將西方的宗教、天文、歷法、數(shù)學(xué)、醫(yī)學(xué)、音樂、繪畫等先進(jìn)的科學(xué)、藝術(shù)帶入中國，歐洲各國的工藝品也隨之進(jìn)入中國，并帶入宮廷，其中的畫琺瑯工...
西學(xué)為中，中學(xué)固本，潛心研究，不懈努力。是琺瑯彩這種原本立足于西方的裝飾藝術(shù)，能夠在中國繁殖并且茁壯成長的原由，是“洋為中用”的產(chǎn)物，同時(shí)也體現(xiàn)出康熙皇帝的學(xué)習(xí)精神和治國理念。清代繼承了明代政府在景德鎮(zhèn)設(shè)立御窯廠的做法，對御窯廠所提供的陶瓷器皿的樣式和圖案有過問的習(xí)慣?？滴趸实郾救饲趭^好學(xué)，他認(rèn)為：“雖古圣人，豈有生來無所不能者，凡事俱由學(xué)而成?！彼趯W(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)經(jīng)史文化的同時(shí)，還把學(xué)習(xí)范圍擴(kuò)大到...
中國的彩瓷發(fā)展到唐代，可以說是有了重大的突破。尤其是唐代創(chuàng)制的三彩瓷和以釉下彩繪聞名于世的長沙窯彩瓷，以及唐鈞花釉瓷等，均以其色彩豐富、氣象萬千而成為古代藝術(shù)寶庫里的珍品。唐代的彩釉瓷因其色彩絢麗、精美絕倫，又歷史久遠(yuǎn)，存世量不多，因此，收藏價(jià)值不凡。于是，市場上以假充真的贗品就層出不窮，收藏者務(wù)須認(rèn)真鑒別，謹(jǐn)防上當(dāng)。 在唐代的彩瓷中，長沙窯彩瓷在中國陶瓷史上有著特殊的地位。它始燒于初唐，...
清代外銷彩瓷造型豐富，紋飾艷麗奪目，并帶有外來文化特色，給人一種新穎、秀麗感。本文介紹的10件清代外銷彩花瓷盤都為魯?shù)录瘓F(tuán)季先生收藏，造型都為圓形，寬板沿，淺腹，坦底，圈足。薄胎色白，質(zhì)堅(jiān)硬，釉面溫潤，玻璃質(zhì)感較強(qiáng)，造型規(guī)整，做工精細(xì)，板沿與內(nèi)底都有彩花紋飾。 1.青花礬紅花卉山雀紋瓷盤 口沿描繪褐釉，板沿兩道弦紋間飾斜方格紋與四組花葉紋，其間還飾有四開光，內(nèi)繪青花花卉紋。盤內(nèi)底以釉下青花...
景德鎮(zhèn)御窯廠所燒造瓷器品種也基本上沿襲干隆朝的部分品種，見有青花、青花釉里紅、五彩、斗彩、粉彩(洋彩)、素三彩、黃地綠彩、綠地紫彩、白地礬紅彩、色釉地描金、仿宋代汝官哥釉、冬青油、霽紅釉、霽藍(lán)釉、廠官釉、爐鈞釉、窯變釉等。 干隆六十年(1795年)，86歲高齡，已在位60年的干隆皇帝宣布傳位于已被秘密建立皇儲(chǔ)的時(shí)年已35歲的皇十五子頤琰，改元嘉慶，定翌年為嘉慶元年。嘉慶元年(1796年)正...
說到洪州窯青瓷，人們釉上五彩是康熙瓷器的重要代表作，五彩中的顏色除礬紅以外，綠、黃、紫、藍(lán)諸色剔透明澈，釉微微凸出，有寶石之感，色彩光艷奪目，燒成溫度在780度至800度左右。 （1）紅彩：五彩中的紅彩，是用皂礬（三氧化二鐵）制成。制作時(shí)要經(jīng)牛皮膠浸泡，以浸膠3至10年的礬紅為好用。在上彩時(shí)需加入一定量的鉛粉和牛皮膠，用水輕輕沾染，以中鋒用筆，懸腕以拉線法描繪。燒成后色彩鮮艷沉著，紅得像寶...
在眾人眼里江南有迷蒙的煙雨，煙雨江南更孕育出了一種與煙雨一樣如夢似幻的瓷器——粉彩瓷。 粉彩又被稱為“軟彩”，是釉上彩瓷器的一個(gè)品種。一般的彩繪方法為先在高溫?zé)傻陌状缮瞎串嫵鰣D案的輪廓，然后用含砷的玻璃白打底，再將顏料施于這層玻璃白之上，用干凈筆輕輕地將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開，使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。在砷的乳濁法作用下，玻璃白呈不透明的感覺，與各種色彩相融合后，便產(chǎn)生了粉化...
說起“冰裂紋”，喜愛陶瓷的朋友們肯定都了解，它是瓷器產(chǎn)生的一個(gè)斷裂的效果，是瓷瓶的一種藝術(shù)手法。在冰裂紋品種中，哥窯排名在首位。當(dāng)我們在鑒定琺瑯瓷的姐妹粉瓷時(shí)，這“冰裂紋”成了鑒別這兩者的重要依據(jù)。但這也引起業(yè)內(nèi)人士質(zhì)疑。質(zhì)疑一，“冰裂紋”并非琺瑯彩所專有;質(zhì)疑二，“冰裂紋”不是琺瑯彩鑒定中的天然和唯有標(biāo)準(zhǔn)： 一、“冰裂紋”并非琺瑯彩所專有 “冰裂紋”是指瓷器釉面上有象這類似冰之裂...
在瓷器領(lǐng)域，有種五彩瓷，說的就是釉下五彩瓷。它器形精美，風(fēng)格清新優(yōu)美，工藝技法精湛，顏色艷麗多彩，精美絕倫。釉下五彩瓷是清末宣統(tǒng)年間的一個(gè)新品種，它燒制數(shù)量小，被譽(yù)為陶瓷藝術(shù)的高峰。 釉下五彩瓷是將多種著色劑繪畫在瓷胎上再罩一層透明釉，入窯一次高燒成功。這是中國陶瓷發(fā)展史上又一個(gè)新成就。它的問世受到國內(nèi)外人士的一致歡迎。在1907至1912年間，曾兩次參加過世界博覽會(huì)，均獲得一等金牌獎(jiǎng)?wù)隆?..
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