明代景德鎮(zhèn)青花加彩瓷
2014-10-18 08:45:09 來源：藏瓷網(wǎng) 已瀏覽次
? ? ? 明代景德鎮(zhèn)青花工藝極度成熟, 衍生出一些新的品種，如色地青花、青花加彩等。青花加彩主要集中于官窯，永樂、宣德的青花紅彩、成化的斗彩和嘉靖、萬歷的五彩都是明官窯的成功作品，明代青花加彩瓷對清代乃至日本等國的青花瓷生產(chǎn)產(chǎn)生了重要影響。
? ? ? 明代景德鎮(zhèn)青花加彩瓷的彩繪瓷按工藝方法可以分為釉下彩和釉上彩兩大類。在古代因技術(shù)條件的限制，每一種工藝的呈色都有局限性，同時采用兩種工藝，就能在一定程度上彌補這種缺陷，從而產(chǎn)生了兩次彩繪、兩次燒成的復(fù)合彩。復(fù)合彩有一個逐步完善的過程，由簡入繁，由粗而精。
? ? ? 青花加彩瓷的技術(shù)前提：
? ? ? 青花加彩的誕生有三個重要的技術(shù)前提，即青花雙鉤填色技法的出現(xiàn)、釉上五彩工藝的成熟和復(fù)合彩方法的創(chuàng)造。這三者的相互組合．催生了青花加彩。
? ? ? 一、青花雙鉤填色技法的出現(xiàn)
? ? ? 青花瓷從元代后期興盛以后，繪畫筆法不斷演進。明宣德時，已經(jīng)將雙鉤填色作主要筆法。成化起，以細而均勻的線條勾勒后填色成為基本的繪畫方法。
? ? ? 雙鉤填色方法的廣泛應(yīng)用，無疑給青花加彩的形成提供了便利，或者說某種程度上啟發(fā)了以釉下青花勾勒線條和以釉上彩填色的斗彩技法的采用。青花加彩所習(xí)見的蓋彩、染彩、點形等方法，都需基于釉下青花的雙鉤輪廓。
? ? ? 從明代青花加彩的發(fā)展進程看，宣德青花上部分采用雙鉤填色方法，青花加彩中也部分采用了釉下青花雙鉤釉上彩填色的方法。成化官窯青花普遍使用雙鉤填色筆法，成化青花加彩亦基本采用了釉下青花雙鉤、釉上彩滇色的斗彩方法。青花和青花加彩繪畫筆法的一致性，說明青花瓷的雙鉤回法是青花加彩的重要技術(shù)前提。
? ? ? 二、釉上五彩工藝的成熟
? ? ? 在長期的制瓷實踐中，釉上五彩工藝逐步成熟，為青花五彩的出現(xiàn)提供了又一技術(shù)前提。
? ? ? 遼宋時，紅、綠、黃、紫、金、褐、黑等釉上彩已被陸續(xù)用于瓷器裝飾。金代北方磁州窯已能熟練地用黃、紅、綠、黑、金等色繪制線描的釉上五彩，山西侯馬金代明昌七年(1196年)墓出土的釉上五彩瓷證明12世紀末北方已盛行五彩器。
? ? ? 元代時北方窯的五彩裝飾非常普遍，現(xiàn)藏于海內(nèi)外博物館的不少磁州窯五彩大罐、五彩碗、五彩玉壺春瓶都是這一時期的代表作。與此同時，南方景德鎮(zhèn)窯在元代中后期也開始嘗試燒制釉上五彩。東南亞出土過一些卵白釉加紅綠彩的小碗、小杯，景德鎮(zhèn)窯址也有少量標本出土、說明元代后期卵白釉加彩已進入商品化生產(chǎn)。浙江杭州地區(qū)還發(fā)現(xiàn)過-件青白釉五彩碗殘片。畫有紅綠彩水草紋，應(yīng)屬景德鎮(zhèn)窯元代產(chǎn)品。
? ? ? 元末明初景德鎮(zhèn)窯的釉上五彩質(zhì)量似有-個飛躍。日本東京國立博物館所藏五彩獅子戲珠玉壺春瓶、根津美術(shù)館藏五彩寶相花紋玉壺春瓶，畫法流暢，釉彩艷麗，是非常成功的五彩瓷。載于日本《世界陶瓷全集》的這兩件器物，紋飾中互相獨立的變體蓮瓣帶有元代風(fēng)格，而蕉葉中莖雙線勾成且不填色又有明代特征，因而屬元末明初作品。從中可以看出明初時釉上五彩的工藝已建立在-個比較高的技術(shù)起點上，為青花五彩出現(xiàn)提供了保證。
? ? ? 三、復(fù)合彩方法的創(chuàng)造
? ? ? 復(fù)合彩的生產(chǎn)有兩個步驟，第一步燒出釉下彩，即在生胎上繪畫、罩釉后再燒制。第二步在燒就的釉下彩上繪畫，經(jīng)第二次燒制后完成全部工藝。-般第一步采用高溫（1200℃以上）燒制，第二步采用低溫(800一1000℃)燒制。
? ? ? 復(fù)合彩工藝由宋元磁州窯創(chuàng)造。1987年河南禹州出土過一件白地黑花加彩罐。器物先用釉下黑彩繪山水人物，再在輪廓線內(nèi)填赭石色，屬于最早出現(xiàn)的復(fù)合彩工藝。在河南磁州窯窯址還出土過白釉黑花加翠綠彩的殘片。這兩起重要出土證明磁州窯的白釉黑花加彩有多種，是復(fù)合彩的雛形。
? ? ? 元代的青花瓷在14世紀中至正年間開始興盛，據(jù)有關(guān)報道，東南亞出土過青花綠彩玉壺春瓶。景德鎮(zhèn)在元代時生產(chǎn)過彩上紅綠彩器，這些紅綠彩的裝飾方法和磁州窯產(chǎn)品相似，推斷是受北方窯影響，因而北方磁州窯采用的復(fù)合彩工藝應(yīng)用于青花是可能的。
責(zé)任編輯：小萌
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