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素三彩，瓷器釉彩名，在未上釉的素胎上，施以綠、黃、茄紫三色而燒成。始于明正德年間，清康熙時繼續(xù)燒制。素三彩在陶瓷發(fā)展歷史上并沒有像青花瓷那樣風行，如今也并非藝術品拍賣市場上的常見品，但是其特有的工藝特色，卻深受一些藏家推崇。 素三彩之“素” 陶瓷界將“素三彩瓷”定義為瓷器釉上彩品種之一，是以黃、綠、紫三色為主的瓷器。其實并不限于此三色，但不用紅色。素三彩中的“素”有兩種含意：一種為該器使用“素...
古彩是我國傳統的陶瓷裝飾品種之一，是我國陶瓷藝術的一朵奇葩，其藝術成就卓越，審美價值較高，深受國人喜愛，享譽國內外，在中國、甚至在世界陶瓷史上有很重要的影響。古彩是在大明五彩的基礎上發(fā)展而來的。朱琰的《陶說》有言：“五彩，用燒過純白瓷器，繪彩、過爐火燒成?！蔽宀势鹪从诿鞔角蹇滴鯐r，其數量、技藝、裝飾形式、藝術成就都達到頂峰，形成了線條硬朗遒勁、色彩對比強烈的藝術風格。因此，古彩也有“硬彩”或“...
三光粗略簡介 任何器物，只要生存在大自然中，抱括各種千千萬萬的物體，只要不在真空中，它都會受到、化學、物理、光學而產生氧化痕跡，這一點是不可爭議事實。 單說瓷器吧，古單色釉瓷，真品青花瓷，它的釉面受自然氧化滑不留手，而新仿品瓷絕對達不到。就彩瓷來說，無論傳世、窖藏、土埋，它都受化學、物理、光學，都會產生或多或少的變化，這種變化造成彩面氧化，彩料變色，脫彩，產生彩邊緣光輻...
琺瑯彩是眼下中國藝術品市場最熱絡的一個詞匯，就平均價格而言，中國藝術品在國際文物與藝術品市場上，沒有哪一個類別超過它。 一種叫做銅胎畫琺瑯的歐洲器物在康熙年間傳入中國。干隆時期將康雍兩朝的成果發(fā)揚光大，生產出形制多樣、色彩豐富的琺瑯彩瓷器。由于工藝繁復，代價極高，琺瑯彩瓷器在清宮從康熙三十五年研制成功到干隆中期后逐步停止生產。其每一件重要制作都是在皇帝的直接指導和朝廷專員的著力督辦下完成的。所以...
“淺絳”，淺意為輕淺，絳指紅色。淺絳彩瓷，指晚清至民國初流行的一種用濃淡相間的黑色釉上彩料，在瓷胎上繪出花紋，再染以淡赭和水綠、草綠、淡藍及紫色等，經低溫燒制而成的彩瓷。其藝術效果與淺絳畫相似，所以陶瓷界叫它“淺絳彩瓷”。 來自河北滄州的收藏愛好者劉江峰關注淺絳彩瓷十余年，他說：“淺絳彩瓷多用于上層人士之間饋贈，其上大都有題款，能提供詳實可靠的文字信息，是那個時代的實物見證，數量又十分稀少，所以...
在宋代，社會得到統一和相對的安定，經濟進一步發(fā)展，手工業(yè)方面也較為發(fā)達。在瓷器方面，涌現出不少的名窯。自1949年以來陶瓷考古發(fā)現的古代瓷窯遺址分布于我國19個省、市、自治區(qū)的170個縣，其中分布有宋窯的達130個縣，占總數的75%。在民窯廣泛生產的基礎上，官府也督建瓷窯為皇室定制御用瓷。由于御用瓷的制作水平高，后被文人墨客所推崇，將汝、官、哥、定、鈞稱為宋代五大名窯，代表了宋代制瓷的最高水平。此...
彩瓷是陶瓷藝術中最為色彩斑斕的亮點，包括點彩、釉下彩和釉上彩、粉彩、斗彩、琺瑯彩、素三彩等品種。 彩瓷興起于明代，除歸功于歷代窯工對各種礦物質材料的成功研制開發(fā)，還應歸功于白瓷質量的精進提高。有了細膩潔白的瓷胎做底，絢麗多彩的釉上彩瓷繪才有了施展身手的最佳天地。明初洪武年的釉上紅彩，宣德年的青花紅彩、青花金銀彩，成化年的斗彩，為彩瓷發(fā)展拉開帷幕。成化斗彩是釉下青花與釉上彩相結合的一種瓷繪工藝，有...
粉彩瓷又叫軟彩瓷，景德鎮(zhèn)窯四大傳統名瓷之一。粉彩是一種釉上彩繪經低溫燒成的彩繪方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎上，受琺瑯彩瓷制作工藝的影響而創(chuàng)造的一種釉上彩新品種。所謂釉上彩，就是在燒好的素器釉面上進行彩繪，再入窯經攝氏600度至900度溫度烘烤而成。粉彩瓷的彩繪方法一般是，先在高溫燒成的白瓷上勾畫出圖案的輪廓，然后用含砷的玻璃白打底，再將顏料施于這層玻璃白之上，用干凈筆輕輕地將顏色依深淺濃...
資料圖 乾隆皇帝儒雅好古，對于康熙、雍正時期遺留宮內的琺瑯彩瓷更視為珍寶。除承前制繼續(xù)在宮中燒制外，并為每件器物配制楠木匣缽，專門儲藏于乾清宮琺瑯彩瓷的專庫(端凝殿)內。乾隆時期琺瑯彩瓷在數量上遠遠超過了康、雍兩朝，器型更加豐富。此時琺瑯作里，群英薈萃，人才濟濟，有專畫花鳥魚蟲的畫家余省，畫人物樓景的畫家張廷彥，畫人物花卉的畫家金廷標等達17人之多。是參與畫琺瑯瓷器制作人員最多的時期。乾隆時期畫...
資料圖 1721年45歲的胤禛繼皇位，改年號雍正。雍正皇帝也酷愛琺瑯彩瓷器，還親自參與琺瑯彩瓷的設計和制作過程，對使用的原料、繪畫圖案乃至瓷器的樣式、高矮尺寸都要一一過問。宮中檔案有不少關于雍正皇帝責令燒造琺瑯彩瓷的記載 。雍正在親自過問的情況下，又命其弟怡親王統管造辦處。怡親王允祥是康熙諸子中少數幾個沒有政治野心而醉心于藝術的皇子。在允祥的直接領導下，造辦處琺瑯作的生產達到鼎盛期，其中自煉琺瑯...
資料圖 琺瑯彩在康熙初創(chuàng)時期，經過了多次的試制和改變試制機構，遷移生產地點，出現了在試燒琺瑯彩瓷器中的幾次重大事件?，m瑯彩瓷器的創(chuàng)燒是在康熙皇帝的積極倡導推動下進行的。康熙皇帝善于學習和吸收西方的先進科學技術，康熙二十四年(1685)開放海禁后，歐洲的傳教士、商人及使臣紛紛將西方的宗教、天文、歷法、數學、醫(yī)學、音樂、繪畫等先進的科學、藝術帶入中國，歐洲各國的工藝品也隨之進入中國，并帶入宮廷，其中...
西學為中，中學固本，潛心研究，不懈努力。是琺瑯彩這種原本立足于西方的裝飾藝術，能夠在中國繁殖并且茁壯成長的原由，是“洋為中用”的產物，同時也體現出康熙皇帝的學習精神和治國理念。清代繼承了明代政府在景德鎮(zhèn)設立御窯廠的做法，對御窯廠所提供的陶瓷器皿的樣式和圖案有過問的習慣。康熙皇帝本人勤奮好學，他認為：“雖古圣人，豈有生來無所不能者，凡事俱由學而成?！彼趯W習中國傳統經史文化的同時，還把學習范圍擴大到...
一、河南窯場 1.鞏義芝田窯，準確說來它應該是宋金時期一個專門燒造低溫釉陶瓷器的窯場，其中三彩枕為其主要產品。北宋皇陵、寺院出土的三彩枕的裝飾風格與鞏義芝田窯采集的三彩器殘片的風格極其類似，推測應為鞏義芝田窯的產品，我們有理由認為這里是供應宋陵使用的三彩器物作坊。 2.濟源勛掌窯，出土兩件三彩枕及80余塊三彩器殘片。兩件三彩枕均為長方形，一件長63厘米，枕面刻劃人物聽琴圖；一件長48.8厘米，...
第Ⅱ類：象生枕。仿照人、獸等造型作為枕座或枕體，或在其背上開出枕面。是瓷枕的一個重要形式。有以下幾種： 一、獅形枕。枕座有單獅和雙獅兩種，以雙獅戲繡球較為精彩。 單獅枕：瓷枕為一卷曲的雄獅。前肢并攏向前作俯首狀，后肢內曲。 1.山東聊城出土獅形枕，獅背枕面呈橢圓形，通體施釉，鬃毛為黃色，獅身綠色，還點綴有黑、白色。 2.鄭州宋墓出土枕，獅背枕面有如意形和橢圓形兩種，如意形枕面刻有盛開的牡丹...
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