1721年45歲的胤禛繼皇位，改年號(hào)雍正。雍正皇帝也酷愛琺瑯彩瓷器，還親自參與琺瑯彩瓷的設(shè)計(jì)和制作過(guò)程，對(duì)使用的原料、繪畫圖案乃至瓷器的樣式、高矮尺寸都要一一過(guò)問(wèn)。宮中檔案有不少關(guān)于雍正皇帝責(zé)令燒造琺瑯彩瓷的記載 。雍正在親自過(guò)問(wèn)的情況下，又命其弟怡親王統(tǒng)管造辦處。怡親王允祥是康熙諸子中少數(shù)幾個(gè)沒(méi)有政治野心而醉心于藝術(shù)的皇子。在允祥的直接領(lǐng)導(dǎo)下，造辦處琺瑯作的生產(chǎn)達(dá)到鼎盛期，其中自煉琺瑯料的成功，就是一個(gè)劃時(shí)代的創(chuàng)舉。在怡親王的親自督促下，雍正六年(1728年)琺瑯料終于在宮中自煉成功，除了有9種與西洋料相同顏色外，還增加9種新顏料，共達(dá)18種之多。雍正時(shí)期琺瑯作的畫師和工匠有：宋三吉、張琦、鄺麗南、吳士琦、焦國(guó)俞、胡大有、湯振基等人?，m瑯彩瓷器上寫字人為戴臨，寫底款人為徐國(guó)正。這些人出身不同，有宮廷畫師也有窯場(chǎng)工匠以及制作銅胎琺瑯的高手。

　　雍正琺瑯彩瓷的造型有盤、碗、杯、碟、茶壺、瓶等，仍然以小型器物為主。紋飾早期沿襲康熙琺瑯彩的特點(diǎn)，如色地上繪花卉的技法。后期形成自己的風(fēng)格，即在白色釉地上，以山石、花鳥作裝飾題材，不再使用“反瓷”，而是大量使用景德鎮(zhèn)燒制的精細(xì)白瓷。這種白瓷胎體輕薄，胎質(zhì)細(xì)密，在白度或透明度上都超過(guò)明永樂(lè)時(shí)期的甜白瓷。繪畫技術(shù)精湛，花卉、鳥蝶、山水、詩(shī)文、印章等筆到之處細(xì)致入微，相得益彰?！短昭拧分性疲骸盎ㄓ新豆?，鮮艷纖細(xì)。蜨有聳毛，且莖莖豎起?！焙笕嗽u(píng)價(jià)雍正琺瑯彩瓷有四絕：質(zhì)地之白，白如雪，一絕也；薄如卵幕，噓之而欲飛，二絕也；以極精之顯微鏡窺之，花有露珠，鮮艷纖細(xì)，蝶有茸毛，且頸頸豎起，三絕也；小品而題極精之楷篆各款，細(xì)有蠅頭，四絕也。

　　其中故宮所藏表現(xiàn)精湛的有：一件雍正時(shí)期的松竹梅紋橄欖瓶，外壁白釉上，以琺瑯彩繪松竹梅“歲寒三友”圖案，松樹蒼勁，翠竹挺拔，梅花秀麗，綠葉襯托紅花，畫筆委婉細(xì)膩。圖案上方墨書“上林苑里春常在”7字，筆法自然流暢。在詩(shī)句的上、下方分別用胭脂彩畫成印章式款，分為“翔采”、“多古”、“香清”三組。底足青花雙圈內(nèi)楷書“大清雍正年制”6字款。此瓶造型呈橄欖狀，又稱“橄欖瓶”，造型秀美，工藝精細(xì)，胎體輕薄，似半脫胎。釉質(zhì)瑩潤(rùn)無(wú)瑕疵，彩繪紋飾精湛，是清代雍正瓷器中的杰出。另一件白地雉雞牡丹紋碗，外壁繪花叢中雌、雄二雉雞。棲于石上的雄雉雞身繪各色鮮艷羽毛，若細(xì)分有10多種色彩，一翎一羽無(wú)不細(xì)致描繪。雍正琺瑯彩瓷最講究書畫的意境，它不僅能將層巒疊嶂的整幅山水濃縮在小碗的內(nèi)心，還可以將萬(wàn)紫千紅的滿園春色再現(xiàn)在一件小瓶的外壁。如故宮藏一件藍(lán)料彩山水紋碗，胎體潔白剔透，外壁藍(lán)料彩繪通景山水畫。畫中崇山峻嶺、蒼松翠柏、仙臺(tái)樓閣、茫茫滄海等景色栩栩如生，宛如一幅工筆山水畫。海天之上墨彩又題七言詩(shī)兩句：“翠繞南山同一色，綠園滄海緣無(wú)邊。”句首句尾分別鈐“壽古”、“山高”、“水長(zhǎng)”等印章。此碗在章法布局上融詩(shī)、書、畫、印為一體，不僅繪畫布局得當(dāng)，筆意流暢，遠(yuǎn)山近水表現(xiàn)通透，而且詩(shī)、畫皆在其中。

　　雍正琺瑯彩瓷的款識(shí)，一般以藍(lán)料彩書寫，多為4字楷書“雍正年制”，寫在雙方欄內(nèi)。青花所書“大清雍正年制”的6字楷款也有，但是比較少見。