? ? ? 彩瓷的裝飾方法在中國幾千年來一代一代的傳承下來，不同的裝飾方法使得彩瓷有著不同絢麗的外表。說起漢族傳統(tǒng)名瓷有什么？我們第一想到的便是色彩絢麗的彩瓷。器物表面中加以彩繪的瓷器我們稱之為彩瓷。彩瓷的裝飾方法主要有釉下彩瓷和釉上彩兩大類，釉下始于唐唐青花。明清時期開始出現(xiàn)是釉上彩（粉彩），同時也是彩瓷發(fā)展的盛期，以景德鎮(zhèn)窯成就最為突出。不同的彩瓷的裝飾方法有著不同的文化傳承。

? ? ? 一、釉下彩的裝飾方法

? ? ? 彩瓷的裝飾方法之一的釉下彩就是用彩料在成型的胎體上繪畫紋飾，然后再施一層透明釉，經(jīng)過1200—1250℃左右的高溫一次燒成?？脊艑W家發(fā)現(xiàn)，三國青瓷釉下彩，晚唐、五代的越窯釉下褐彩，北方磁州窯的白地黑彩、黑褐彩，這些釉下彩的裝飾方法，不是將彩料直接畫在胎體上，而是畫在施一層白色化妝土的胎體上再施透明釉。因為早期青瓷胎體呈青灰色，宋、金時北方瓷胎土粗糙有雜質(zhì)，古代工匠為了提高瓷器的質(zhì)量在胎上施一層化妝土遮蓋胎的遜色，以便增加瓷器的美感。釉下褐色和釉下黑彩經(jīng)科學家測定，主要呈色劑為氧化鐵，鐵元素在低濃度下還原燃燒出青色，氧化時呈黃色；高于3%的濃度呈褐色、醬色；如果再高，則易呈黑褐色或黑色。唐長沙窯的釉下褐色彩斑及褐綠彩繪有的微微帶點紅色，據(jù)科學家研究，這是由于使用彩料中的銅元素在還原性氣氛下，其銅的含量在千分之幾時，易看成紅色，濃度越高越易成綠色，若在氧化性氣氛下極易生成綠色或藍色。元、明、清時景德鎮(zhèn)燒制的青花、釉里紅，為釉下彩名品。青花是以天然的鈷礦為色料繪于瓷胎表面，施以透明釉后，經(jīng)高溫燒成白地藍花瓷器。據(jù)考古發(fā)現(xiàn)早在唐代的河南鞏縣、宋代的浙江、元明時代的云南玉溪等地都有青花瓷的出現(xiàn)，元、明、清景德鎮(zhèn)成為青花瓷的中心產(chǎn)地。釉下彩的彩瓷裝飾方法使彩瓷更加的絢麗奪目。

? ? ? 釉里紅瓷器燒制難度較大，所用的彩料為銅的氧化物，繪于瓷胎表面，施以透明釉后，在高溫還原焰中燒成釉里紅瓷器。但銅在高溫下極易擴散、揮發(fā)，因此氧化銅彩料的配制、研磨技術以及燒成的溫度等工藝要求很高，所以對還原焰的掌握必須恰到好處，否則就會功虧一簣。由于銅元素所具有的特性及工藝難度，所以釉里紅瓷器初創(chuàng)階段精美的產(chǎn)品不多，傳世品極少，到清代康熙年間，才真正燒制出艷麗的釉里紅瓷器。清代康熙時發(fā)明的釉里三色，有的稱為釉下三彩，在制作時要在胎體上浮雕山石或花朵，然后用含有鈷、銅、鐵三種元素的彩料，分別繪畫紋飾或涂地，再罩上一層透明釉，呈現(xiàn)出青花釉里紅、豆青，有的還有粉白色為一體的高溫釉下彩瓷器。到乾隆時仍有制作。

? ? ? 清宣統(tǒng)時期湖南醴陵還發(fā)明了釉下五彩，這種才彩瓷的裝飾方法即將各種彩料直接繪畫在瓷器的胎體上，再施一層透明釉，經(jīng)高溫燒成。燒制方法簡便，并提高了生產(chǎn)率，這種彩瓷的裝飾方法是近代中國陶瓷發(fā)展史上一個新成就。

? ? ? 總的來看，中國傳統(tǒng)的彩瓷的裝飾方法是利用鈷、鐵、銅和錳四種主要元素的著色效果和筆繪技巧裝飾而發(fā)展的一類名瓷品種。

? ? ? 二、釉上彩的裝飾方法

? ? ? 彩瓷的裝飾方法第二種便是釉上彩，這種釉上彩的彩瓷裝飾方法可分為兩種：一種是高溫釉上彩，一種是低溫釉上彩。高溫釉上彩是指在用著色彩料彩繪經(jīng)高溫一次燒成的彩瓷。在傳世品中，早在西晉后期，青釉瓷器上出現(xiàn)的黑褐色點彩及北方磁州窯的黑褐色彩釉都將彩料繪在生釉上經(jīng)高溫一次燒成的。這類高溫釉上彩的色調(diào)比較單調(diào)，大多是用一種黑色或黑褐色裝飾。由于在高溫下燒成，高溫釉上彩的彩料多數(shù)向釉內(nèi)擴散，比低溫釉上彩牢固。磁州窯彩瓷所用的著色彩料主要是含鐵的礦石，當?shù)胤Q“斑花石”。含鐵的多少直接影響色彩，色料中的含鐵量減少時就呈赭褐色甚至淺茶色，用量加大才能形成深黑色。據(jù)科學家化學分析，黑色的含鐵量是褐彩含鐵量的一倍以上。

? ? ? 低溫釉上彩是將備好的彩料在已經(jīng)燒成的白釉或其他顏色釉瓷器上彩繪紋飾，然后置于爐中低溫烤燒（烤花時的溫度800—850℃），是經(jīng)過二次燒烤制成的。常見彩色有紅、藍、綠、紫、黑、白等色，所用彩料多為天然礦物，主要是含鐵、鈷、銅、錳等呈色元素。這幾種基本色料要調(diào)配使用，才能滿足彩繪時深淺、濃淡的需要。如鐵紅（礬紅），有油紅、珊瑚紅、棗皮紅；金紅有胭脂紅、胭脂紫；黃色有鐵黃（釉）、銻黃（彩）；綠色有低溫陶胎綠釉，瓷胎釉上綠彩（松綠、蔥綠、湖水綠），中溫型的孔雀綠。另外還有幾種與鈷元素調(diào)配的，釉上藍彩，金紅與鈷藍配制的茄皮紫，鈷與錳配制的“姹紫”，以及鐵黑等?？静蕼囟纫獓栏裾莆眨^高或過低都會影響色調(diào)。宋、金時期北方磁窯的彩繪及元、明、清時期景德鎮(zhèn)的各種釉上彩繪瓷器，都是用這種裝飾方法。

? ? ? 彩繪在明代以前多為單線平涂，無論是花卉花鳥或是山水人物，畫面線條剛勁有力，古樸雅致。清代各種釉上彩繪色彩艷麗，畫面生動活潑，立體感強。

? ? ? 三、青花加彩的裝飾方法

? ? ? 彩瓷的裝飾方法之三便是青花加彩的裝飾方法。青花加彩都是先將青花紋飾燒成后，再在帶有青花紋飾的瓷器釉面上進行彩飾，然后經(jīng)二次爐火烤花燒成。釉面上彩完全按瓷畫設計的要求進行，由一種到多種。如永樂、宣德時期的青花金彩、青花紅彩、青花五彩，成化斗彩，弘治、正德時期的青花綠彩，或青花紅、綠彩以及清代的青花胭脂彩、青花粉彩等都是用這種方法制作。

? ? ? 成化斗彩是在以青花加彩的基礎上進一步拓寬，加強了青花紋飾的繪畫。綜觀成化斗彩的裝飾方法有兩種：一種是用青花原料在瓷胎上勾出紋飾的輪廓線，罩上透明釉，燒成淡描青花瓷器，再在青花雙鉤線內(nèi)填以所需色彩，由一種到多種不等，形成釉上彩，而后再入爐烘燒而成。這種裝飾方法制作的斗彩畫面多為二方連續(xù)的圖案或多種不同形式的圖案。有的書將這種裝飾手法稱為“填彩”。另一種是用青花原料在瓷胎上勾出紋飾輪廓線的全體或主題，同時還加上青花渲染的局部紋飾，罩上透明釉，經(jīng)高溫燒成青花瓷器，再在瓷畫上根據(jù)紋飾的設色需要，用多種方法施彩，然后再經(jīng)爐火烘燒而成。施彩方法，除填彩外，還有覆彩（即在青花紋飾的上面覆蓋一層彩色）、染彩（即在青花紋飾的邊緣渲染一些彩色起到烘托作用）、點彩（即有的畫面青花紋飾為主，用釉上彩稍加點綴）等。這類彩瓷的器表紋飾展開后宛如一幅繪制精巧、色彩宜人的工筆畫。

? ? ? 另外，青花粉彩，亦是清代雍正與乾隆時期值得稱道的釉下彩與釉上彩爭奇斗妍的產(chǎn)品。四、素三彩和色地彩的裝飾方法.

? ? ? 素三彩

? ? ? 彩瓷的裝飾方法之三便是素三彩，素三彩的燒制從傳世品看可分為兩類，一類為低溫彩釉陶器，一類為低溫彩釉瓷器。唐三彩、遼三彩、金三彩為低溫彩釉陶器，是由東漢低溫釉陶發(fā)展而來的。三彩釉陶的燒制方法是用粘土做胎成型干燥后，入窯素燒，溫度為1000℃一l100℃；然后在胎上再施以配制好的各種彩釉料，入窯釉燒溫度約850℃—900℃。主要色彩為黃、綠、白、藍等，是我國北方地區(qū)的主要產(chǎn)品。

? ? ? 真正意義上的素三彩是低溫彩釉瓷器，明代由景德鎮(zhèn)燒制成功。在制作時，先將設計好的圖案花紋，在用瓷土做的坯胎上進行刻劃，干燥后置于窯內(nèi)經(jīng)1280℃—1320℃高溫素燒成瓷胎，然后再根據(jù)紋飾設色的要求，在瓷胎上施低溫彩釉，將各種彩釉分別用筆填涂于所設計的花紋圖案中，也有的將一種彩釉一次澆滿全器，再剔去一部分，剔去的部分是需填涂其他色彩的地方。最后入窯釉燒，溫度為850℃—900℃。也有在先燒好的白瓷器上，繪低溫彩釉紋飾的，多為清代制品。

? ? ? 總之，素三彩是我國在制瓷工藝上高溫素燒胎與低溫釉燒相結(jié)合的一種制瓷技法。色地彩瓷的裝飾方法與素三彩相同，也屬低溫彩釉瓷器。從外觀上看，以一種彩釉為地，再施一種低溫彩釉為飾的器物。如黃地綠、黃地紫、綠地紫等。

? ? ? 色地彩

? ? ? 彩瓷的裝飾方法之四便是色地彩。色地彩瓷的裝飾方法與素三彩相同，也屬低溫彩釉瓷器。從外觀上看，以一種彩釉為地，再施一種低溫彩釉為飾的器物。如黃地綠、黃地紫、綠地紫等。

? ? ? 不同彩瓷的裝飾方法，有這不同的歷史傳承，但是不斷怎么樣的彩瓷裝飾方法，都會將一件漂亮的彩瓷展現(xiàn)在世人面前，叫那些收藏愛好者愛不釋手。