廣彩瓷器收藏知識(shí)介紹與辨?zhèn)?/h1>
2017-02-01 18:27:10 來(lái)源：瓷庫(kù)中國(guó) 已瀏覽次
廣彩始于清代康熙年間，盛于乾隆，終清一代不絕，復(fù)而流傳至今。它被譽(yù)為“歐洲官窯”，是中西文化交流合璧之作，色澤絢爛，紋飾多樣。本篇將為讀者介紹光彩瓷器辨?zhèn)问詹亍?/p>
趣話
高劍父、陳樹人都開設(shè)過(guò)彩瓷藝術(shù)室
清末至民國(guó)初年，嶺南畫派的創(chuàng)始人高劍父、陳樹人等在廣州河南寶崗附近，開設(shè)了繪畫和彩瓷藝術(shù)室。嶺南畫派著名畫家高奇峰、潘冷殘、陳樹人合畫的“冷月棲篁”盤，其上畫麻雀七只，棲于雪竹上，下繪一圓月作初升狀，是件十分難得的辛亥革命時(shí)期的紀(jì)念收藏品。近代至當(dāng)代，也有不少?gòu)V州彩瓷制作人，繪制了不少風(fēng)格與傳統(tǒng)廣彩有較大區(qū)別的瓷品。
對(duì)此，廣州市文物總店總經(jīng)理曾波強(qiáng)認(rèn)為，嶺南畫派的彩瓷作品可分為兩類，一類為完全創(chuàng)新的品種，一類是對(duì)傳統(tǒng)廣彩的改良，后一類應(yīng)歸入傳統(tǒng)廣彩之中。國(guó)內(nèi)知名陶瓷專家、廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研究生導(dǎo)師陳玲玲則認(rèn)為，當(dāng)代在廣州繪制的瓷品，不能都籠統(tǒng)稱為廣彩，起碼應(yīng)該有廣彩的元素，比如絢爛的色彩，特定的題材和筆法、傳統(tǒng)的裝飾元素，比如龜殼紋、長(zhǎng)行人物法等。
原廣州織金彩瓷廠設(shè)計(jì)室主任、廣州彩瓷研究所副所長(zhǎng)歐兆祺也說(shuō)：“廣彩的傳統(tǒng)本味是要保持的，否則就不是廣彩了。其中最有特色的，一個(gè)是‘長(zhǎng)行人物法’，一個(gè)是‘撻花頭’，這兩個(gè)不能丟，丟了就不是廣彩了。”
辨?zhèn)?/p>
礦物含量不同，仿品表面更光滑
國(guó)內(nèi)知名陶瓷專家陳玲玲介紹，目前廣彩也有贗品，尤其是景德鎮(zhèn)制的。如何鑒別真?zhèn)危ㄗh，收藏愛(ài)好者應(yīng)該要多看、多熟悉真品，并且經(jīng)常和業(yè)內(nèi)人士以及周邊藏家交流，在不斷的學(xué)習(xí)、熟悉的過(guò)程中，提高對(duì)廣彩收藏品的鑒賞能力。
陳玲玲特別指出，廣彩沒(méi)有貢品，她專門為這個(gè)事情考證過(guò)，當(dāng)時(shí)清宮里需要的是真正的洋品。這其中不存在說(shuō)廣彩好不好的問(wèn)題，因?yàn)樗漠a(chǎn)生就是因?yàn)橹形髻Q(mào)易的需要。
專事收藏、經(jīng)營(yíng)廣彩的“高堅(jiān)堂”負(fù)責(zé)人呂建成則認(rèn)為，廣彩造假的成本很高，一些特定的原料只在當(dāng)時(shí)使用，現(xiàn)在已經(jīng)不能找到這種材質(zhì)。他說(shuō)，由于礦物質(zhì)含量不同的原因，清三代的廣彩表面摸起來(lái)更加粗糙凹凸，而仿品則相對(duì)光滑。對(duì)于假貨不必太擔(dān)心，目前廣彩市場(chǎng)的假貨并不多。
【廣彩制作工藝名詞介紹】
“長(zhǎng)行”和“折色”
廣彩人物紋因繪畫技法不同而有“折色人物”與“長(zhǎng)行人物”之別。折色人物的繪畫技法與景德鎮(zhèn)瓷器的傳統(tǒng)彩瓷相近，先描出形象輪廓，后填色。長(zhǎng)行人物的繪畫技法則不同，它不是先行勾出整體輪廓線，而是部分勾線定位后，再用其他形式來(lái)表現(xiàn)。如畫侍女，先開面相，畫出發(fā)髻，定好領(lǐng)口、裙頭、袖口等位置，再用色塊畫出，整個(gè)人物就顯現(xiàn)出來(lái)了，類似前人所說(shuō)的斗彩技法“畫其半體，復(fù)入彩料，湊其全體”。落筆不可更改，否則整個(gè)人物形象就會(huì)被破壞。
撻花頭
用水或油調(diào)色，不勾輪廓線，通過(guò)落筆輕重，撻出花頭，這種技法有如中國(guó)的沒(méi)骨法，由于不是在紙絹而是直接在光滑的瓷面上上彩，所以蘸彩要飽滿，先輕后重，操筆染彩時(shí)，動(dòng)作要快，帶意著彩。由于著筆輕重而有深淺、明暗的效果，撻出來(lái)的花頭呈現(xiàn)出輕柔、潤(rùn)麗的自然美。
責(zé)任編輯：小萌
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廣彩始于清代康熙年間，盛于乾隆，終清一代不絕，復(fù)而流傳至今。它被譽(yù)為“歐洲官窯”，是中西文化交流合璧之作，色澤絢爛，紋飾多樣。本篇將為讀者介紹光彩瓷器辨?zhèn)问詹亍?/p>
趣話
高劍父、陳樹人都開設(shè)過(guò)彩瓷藝術(shù)室
清末至民國(guó)初年，嶺南畫派的創(chuàng)始人高劍父、陳樹人等在廣州河南寶崗附近，開設(shè)了繪畫和彩瓷藝術(shù)室。嶺南畫派著名畫家高奇峰、潘冷殘、陳樹人合畫的“冷月棲篁”盤，其上畫麻雀七只，棲于雪竹上，下繪一圓月作初升狀，是件十分難得的辛亥革命時(shí)期的紀(jì)念收藏品。近代至當(dāng)代，也有不少?gòu)V州彩瓷制作人，繪制了不少風(fēng)格與傳統(tǒng)廣彩有較大區(qū)別的瓷品。
對(duì)此，廣州市文物總店總經(jīng)理曾波強(qiáng)認(rèn)為，嶺南畫派的彩瓷作品可分為兩類，一類為完全創(chuàng)新的品種，一類是對(duì)傳統(tǒng)廣彩的改良，后一類應(yīng)歸入傳統(tǒng)廣彩之中。國(guó)內(nèi)知名陶瓷專家、廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研究生導(dǎo)師陳玲玲則認(rèn)為，當(dāng)代在廣州繪制的瓷品，不能都籠統(tǒng)稱為廣彩，起碼應(yīng)該有廣彩的元素，比如絢爛的色彩，特定的題材和筆法、傳統(tǒng)的裝飾元素，比如龜殼紋、長(zhǎng)行人物法等。
原廣州織金彩瓷廠設(shè)計(jì)室主任、廣州彩瓷研究所副所長(zhǎng)歐兆祺也說(shuō)：“廣彩的傳統(tǒng)本味是要保持的，否則就不是廣彩了。其中最有特色的，一個(gè)是‘長(zhǎng)行人物法’，一個(gè)是‘撻花頭’，這兩個(gè)不能丟，丟了就不是廣彩了。”
辨?zhèn)?/p>
礦物含量不同，仿品表面更光滑
國(guó)內(nèi)知名陶瓷專家陳玲玲介紹，目前廣彩也有贗品，尤其是景德鎮(zhèn)制的。如何鑒別真?zhèn)危ㄗh，收藏愛(ài)好者應(yīng)該要多看、多熟悉真品，并且經(jīng)常和業(yè)內(nèi)人士以及周邊藏家交流，在不斷的學(xué)習(xí)、熟悉的過(guò)程中，提高對(duì)廣彩收藏品的鑒賞能力。
陳玲玲特別指出，廣彩沒(méi)有貢品，她專門為這個(gè)事情考證過(guò)，當(dāng)時(shí)清宮里需要的是真正的洋品。這其中不存在說(shuō)廣彩好不好的問(wèn)題，因?yàn)樗漠a(chǎn)生就是因?yàn)橹形髻Q(mào)易的需要。
專事收藏、經(jīng)營(yíng)廣彩的“高堅(jiān)堂”負(fù)責(zé)人呂建成則認(rèn)為，廣彩造假的成本很高，一些特定的原料只在當(dāng)時(shí)使用，現(xiàn)在已經(jīng)不能找到這種材質(zhì)。他說(shuō)，由于礦物質(zhì)含量不同的原因，清三代的廣彩表面摸起來(lái)更加粗糙凹凸，而仿品則相對(duì)光滑。對(duì)于假貨不必太擔(dān)心，目前廣彩市場(chǎng)的假貨并不多。
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“長(zhǎng)行”和“折色”
廣彩人物紋因繪畫技法不同而有“折色人物”與“長(zhǎng)行人物”之別。折色人物的繪畫技法與景德鎮(zhèn)瓷器的傳統(tǒng)彩瓷相近，先描出形象輪廓，后填色。長(zhǎng)行人物的繪畫技法則不同，它不是先行勾出整體輪廓線，而是部分勾線定位后，再用其他形式來(lái)表現(xiàn)。如畫侍女，先開面相，畫出發(fā)髻，定好領(lǐng)口、裙頭、袖口等位置，再用色塊畫出，整個(gè)人物就顯現(xiàn)出來(lái)了，類似前人所說(shuō)的斗彩技法“畫其半體，復(fù)入彩料，湊其全體”。落筆不可更改，否則整個(gè)人物形象就會(huì)被破壞。
撻花頭
用水或油調(diào)色，不勾輪廓線，通過(guò)落筆輕重，撻出花頭，這種技法有如中國(guó)的沒(méi)骨法，由于不是在紙絹而是直接在光滑的瓷面上上彩，所以蘸彩要飽滿，先輕后重，操筆染彩時(shí)，動(dòng)作要快，帶意著彩。由于著筆輕重而有深淺、明暗的效果，撻出來(lái)的花頭呈現(xiàn)出輕柔、潤(rùn)麗的自然美。
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