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北宋時期的磁州窯，是具有北方地域特色的民營瓷窯，窯址在河北邯鄲市觀臺鎮(zhèn)、彭城鎮(zhèn)一帶，因古代屬磁州，故名磁州窯。 該窯采用胎仁用筆作鐵釉面的方法，燒成一種白釉帶黃黑花器，產(chǎn)品樸實(shí)健美、風(fēng)格清新、花紋繁雜，以卷葉、纏枝牡丹、水波紋、花卉魚蟲等圖案居多，線條流暢、構(gòu)圖灑脫，器型多以盤、碗、罐、瓶為主，還有各種各樣的瓷枕和玩具，其中以“孩兒枕”尤為出色，磁州窯燒造歷史長達(dá)千余年，由于它具有濃郁的鄉(xiāng)土...
琺瑯彩瓷的出現(xiàn)是瓷器發(fā)展史上的一個必然產(chǎn)物，琺瑯彩的前身是景泰藍(lán)，也就是所謂的“畫琺瑯”。它興起于明代，是在銅胎上以藍(lán)為背景色，掐以銅絲，再填上紅、黃、藍(lán)、綠、白等色釉燒制而成的工藝品。后來這種“畫琺瑯”的方法被用在瓷胎上，琺瑯彩瓷燒制成功于康熙晚期間。 琺瑯彩的彩料還有“洋為中用”的成分。五彩和粉彩中都不含有化學(xué)成分“硼”，琺瑯彩瓷中有;琺瑯彩瓷中也含“砷”;康熙前時期的瓷器中黃色為氧...
釉彩是一種彩色陶瓷，是由色料和助溶劑混合后燒制而成。在人們的生活中應(yīng)用廣泛碗、盤、盆中有許多都是釉彩。 釉彩知識 彩繪 用特制的彩料，在瓷器上繪制圖案、紋飾和畫面，以增加器物的美感，提高其藝術(shù)價值，這一工藝過程，稱為“彩繪”。彩繪瓷器的出現(xiàn)，是中國陶瓷發(fā)展史上一個重要的里程碑。明清兩代，為我國彩繪瓷器的大發(fā)展時期。 釉上彩 釉上彩，系在已燒好的瓷器...
金品卿，名誥，號品卿居士、寒峰山人。安徽黟縣人，活躍于清同治元年至清光緒三十四年間（1862 1908年），曾在景德鎮(zhèn)御窯廠專為同治、光緒兩朝繪制御瓷，其瓷藝也深得同、光兩朝皇帝和西太后的賞識。與當(dāng)時同在御窯廠供職的王少維并稱“御廠兩只筆”，而金品卿為“巨筆”。擅長淺絳山水和花鳥。山水多仿南宋名家及明代沈石田;花鳥宗華新羅一派，筆力瀟灑，設(shè)色清麗;人物畫少見，有黃慎筆意。 彩繪《秋聲圖》瓷板...
一提起江南，人們首先聯(lián)想到的是迷蒙的煙雨，而在煙雨飄零的江南，也孕育出了一種和煙雨一樣如夢似幻的瓷器——粉彩瓷。 粉彩也叫“軟彩”，是釉上彩瓷器的一個品種。粉彩瓷的彩繪方法一般先在高溫?zé)傻陌状缮瞎串嫵鰣D案的輪廓，然后用含砷的玻璃白打底，再將顏料施于這層玻璃白之上，用干凈筆輕輕地將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開，使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。由于砷的乳濁法作用，玻璃白有不透明的感覺，與各種色...
2017年10月31日上午，由鐵樹斜街社區(qū)主辦、93號院博物館承辦的鐵樹斜街社區(qū)黨建項(xiàng)目京彩瓷非遺行體驗(yàn)活動走進(jìn)京彩瓷博物館，了解京彩瓷歷史、解讀京彩瓷作品、體驗(yàn)拉坯做瓷器，鐵樹斜街社區(qū)居民及機(jī)關(guān)干部參加了本次活動。 走進(jìn)博物館，映入眼簾的是各式各樣的仿古瓷作品，居民們一邊聽著工作人員關(guān)于京彩瓷歷史的講解，一邊欣賞著精美的瓷器作品。最吸引人的當(dāng)屬“百鹿尊”...
淺絳彩瓷產(chǎn)生于清代咸豐至同治年間，鼎盛于清末民國初期，但存世時間極短暫，如同清早期琺瑯彩瓷的曇花一現(xiàn)，著實(shí)令人惋惜。由于淺絳彩瓷的色層容易脫落，所以傳世品很少，而能流傳到現(xiàn)在的，大多是精品，更是彌足珍貴。目前真品雖少，但仿品卻很多，因此需要謹(jǐn)慎鑒定，識別真品。 以印盒為例，在面積小的扇面上畫畫比在面積大的紙上難度要大，所謂一幅扇面三尺畫。而這些文房小件，是在比扇面還小得多的幾個平方寸的平...
康熙粉彩瓷器的紋樣采用五彩的繪畫方法，即單線平涂法和無線涂繪法。圖案的繪畫內(nèi)容比較簡單，常以洞石、蝴蝶、花草、小鳥等題材為主，空間留白較多，彩繪只是一種裝飾性的點(diǎn)綴，給人以充分的遐想空間。例如康熙粉彩花蝶圖盤，畫面簡潔明了，施彩淡雅清新，盤心的折枝花果，配以飛舞的彩蝶，周圍繪制各種花卉，并配上秀美、靈巧的器型，瑩潤的釉質(zhì)，使得這件花蝶盤的繪畫技法達(dá)到了相當(dāng)高的造詣。加之粉彩由于鉛粉打底，彩料中摻入...
明清五彩瓷是景德鎮(zhèn)窯在宋、遼低溫釉的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，基本色調(diào)以紅、黃、綠、藍(lán)、紫五種彩料為主，按照花紋的需要施彩，在700℃——800℃的爐中二次焙燒而成。 明代五彩多以色彩濃艷取勝，紋飾豪放，線條粗獷、繁密，填彩太滿不很準(zhǔn)確，顏色常常溢漫出廓，使紋飾顯得模糊，透視感較差。 清代五彩以柔和為貴，透視感強(qiáng)，繪畫工致精麗，生動傳神，一掃明代嘉靖、萬歷之重色彩而不細(xì)究形貌的粗率畫風(fēng)，施彩大...
清代康熙時期，釉下三彩的燒制水平達(dá)到了歷史頂峰。乾隆以后雖然也有燒制，但水平已經(jīng)大不如前。康熙時期的釉下三彩瓷器工藝復(fù)雜，溫度不好控制，燒造難度比較大，很難仿制。后仿的釉下三彩瓷器，不僅在胎質(zhì)、造型和紋飾上發(fā)生了很大變化，而且?guī)в袧夂竦臅r代氣息，最重要的是在紋飾的發(fā)色上，大不如康熙時期。在20世紀(jì)初期，市場上曾經(jīng)出現(xiàn)了很多仿照康熙釉下三彩燒制的瓷器，在造型和風(fēng)格上與真品極為相似，但從表面紋飾上可以...
清廣彩“廣東十三行”圖大碗 廣彩瓷是在清代于廣州專為外銷而生產(chǎn)的一種新瓷器品種。它吸收明代傳統(tǒng)古彩技藝，仿照西洋表現(xiàn)手法，經(jīng)彩繪、烘燒制成。廣彩瓷以色彩絢麗、金碧輝煌、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、繪工精細(xì)而著稱。廣彩因是外銷瓷，在中國大陸留藏極少，知者不多。但在歐洲國家特別是美國卻留存有大量廣彩瓷器。近年，由于國內(nèi)收藏市場火爆，從歐美回流不少當(dāng)年外銷的廣彩瓷。廣彩瓷開始為廣大瓷器收藏者所熟知。筆者在美多年，因...
南岳衡山是我國著名的五岳名山之一，一九八二年經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)為國家級重點(diǎn)風(fēng)景名勝區(qū)。南岳衡山自然風(fēng)光秀麗多姿，人文景觀豐富多彩，素有“五岳獨(dú)秀”和“文明奧區(qū)”之稱。南岳山高林密，環(huán)境宜人，氣候獨(dú)特，是著名的避暑和觀冰賞雪勝地;是一座天然的植物園和動物園;是佛道并存的宗教文化勝地;還是湖湘學(xué)派的發(fā)源地。在這里留下了唐堯虞舜等先祖巡狩祭祀的遺跡，傳頌著祝融播火、韓愈精誠開云等美麗傳說，刻下了李白、杜甫等一...
這是一件金代紅綠彩小碗（見圖），高3厘米，口徑8厘米，足徑3.3厘米;敞口，圓腹，圈足。通體施白釉，碗內(nèi)壁繪紅花綠葉圖案，近口沿處畫紅彩雙弦紋。外壁可見右下拉坯紋，釉表顯土蝕痕。小碗器型規(guī)整，色彩艷麗，花葉靈動，民韻濃郁，舊氣十足，是一件開門的金代紅綠彩瓷佳作。 這只紅綠彩小碗承載著豐富的歷史信息。紅綠彩瓷是以白釉為底色，用紅綠等彩勾畫紋飾二次入窯燒成的瓷器，是我國最早的釉上彩瓷。金代時在黃...
在眾人眼里江南有迷蒙的煙雨，煙雨江南更孕育出了一種與煙雨一樣如夢似幻的瓷器——粉彩瓷。 粉彩又被稱為“軟彩”，是釉上彩瓷器的一個品種。一般的彩繪方法為先在高溫?zé)傻陌状缮瞎串嫵鰣D案的輪廓，然后用含砷的玻璃白打底，再將顏料施于這層玻璃白之上，用干凈筆輕輕地將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開，使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。在砷的乳濁法作用下，玻璃白呈不透明的感覺，與各種色彩相融合后，便產(chǎn)生了粉化作...
彩瓷中的青花瓷彩瓷中的青花瓷 南京博物院研究館員，從事古陶瓷研究和教學(xué)工作。 上期說過古陶瓷分為顏色釉瓷、彩瓷和工藝瓷三大類別。彩瓷分為釉下彩瓷、釉上彩瓷和釉上釉下結(jié)合彩瓷，今天重點(diǎn)說彩瓷中的青花瓷。 釉 下彩瓷是用彩料在瓷坯上直接施色或者繪畫，然后罩釉，入窯在高溫下一次燒成的彩瓷。青花瓷是最著名的釉下彩瓷。張浦生先生認(rèn)為，鑒賞青花瓷器的要訣是一看 青，二看花;官窯看青，民窯看花...
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