清三代混合彩瓷的六種組合
2015-07-13 22:32:57 來(lái)源：中國(guó)文物網(wǎng) 已瀏覽次
? ? ? 清代康熙、雍正、乾隆時(shí)期，由于景德鎮(zhèn)御廠制瓷業(yè)穩(wěn)步發(fā)展，制瓷者結(jié)合現(xiàn)有海內(nèi)外各種彩料，在原有的基礎(chǔ)上開發(fā)研制出許多前所未聞的釉色品種。這些改革創(chuàng)新為當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)帶來(lái)了春風(fēng)，為清三代景德鎮(zhèn)彩瓷業(yè)的蓬勃發(fā)展、再創(chuàng)歷史輝煌奠定了無(wú)比堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
? ? ? 一、混合彩瓷的界定
? ? ? “混合彩瓷”是指“釉下彩”、“釉中彩”與“釉上彩”等相互結(jié)合燒制的彩瓷。在歷代官窯瓷中，釉下彩多使用鈷料（青花）或銅料（釉里紅）發(fā)色。由于釉下彩是在覆蓋表面玻璃釉層之前施繪，因此釉下彩燒制的溫度要與表面玻璃釉燒制溫度一致，多采用高溫釉系；釉中彩是指將色釉料混合于表面釉水中，在施表面釉的同時(shí)一起上色，比較常見(jiàn)的釉中彩為霽青、霽紅、茶葉末、胭脂紅、鈞釉等；釉上彩主要應(yīng)用于五彩、琺瑯彩、粉彩瓷中，色彩種類豐富，例如礬紅、金彩等。由于釉上彩是在已經(jīng)燒制好的瓷器表面再次施彩燒制，因此一般采用低溫釉彩。
? ? ? 這里需要補(bǔ)充一點(diǎn)，由于三者的定義劃分一般是以表面釉層為基準(zhǔn)，因此導(dǎo)致概念區(qū)分的不嚴(yán)密性。例如釉中彩的單色黃釉如果運(yùn)用在斗彩、粉彩上，由于位置處于玻璃釉層表面，屆時(shí)就將其劃分為釉上彩。
? ? ? 官窯混合彩瓷的起源時(shí)間暫且難以考證，大量的制作應(yīng)始于明宣德朝，當(dāng)時(shí)黃地青花、青花礬紅、以及斗彩的雛形——青花五彩等混合彩都被御廠大量制作，之后迅速發(fā)展的斗彩是也明朝極具代表性的混合彩。
? ? ? 二、混合彩的制作
? ? ? 從制作工藝程序上看，混合彩瓷要比普通彩瓷更加復(fù)雜繁瑣，因此混合彩瓷的制作難度也比其它彩瓷更高。制作一件釉下彩與釉上彩相結(jié)合的混合彩瓷時(shí)，首先在素胎表面繪制釉下彩料，然后覆蓋一層玻璃釉，入高溫窯燒制成半成品，挑選合格半成品繼續(xù)進(jìn)行釉上彩繪制，最后入低溫窯燒制。根據(jù)彩料各自燒制溫度不同，釉上彩部分可能進(jìn)行數(shù)次燒制，直至完成。
? ? ? 三、清三代的混合彩
? ? ? 由于清代初期彩瓷制作工藝的不斷成熟發(fā)展，景德鎮(zhèn)御廠制瓷者借鑒以往原有的混合彩瓷（例如黃地青花、青花斗彩、青花五彩等），制作出許多具有該時(shí)期鮮明特色的混合彩瓷。
? ? ? 組合一：釉里紅與五彩的結(jié)合
? ? ? 明、清時(shí)期，由于銅料（釉里紅）發(fā)色不穩(wěn)定、燒制難度較大，導(dǎo)致御廠在掌握釉上礬紅彩燒制后的許多情況下使用其代替釉里紅（明后期五彩瓷中尤為明顯）。清康熙時(shí)期，由于瓷工對(duì)釉里紅器物燒制的準(zhǔn)確把握以及釉里紅發(fā)色優(yōu)于礬紅，該類制品又被御廠大量制作。同時(shí)在原有青花釉里紅制品的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新使用釉里紅代替礬紅與其它低溫釉上彩結(jié)合，制成新穎的混合彩瓷?，F(xiàn)存的康熙釉里紅五彩水盂、蘋果尊等都堪稱是該類混合彩瓷的代表性制品。
? ? ? 組合二：斗彩與粉彩的結(jié)合
? ? ? 隨著康熙時(shí)期彩瓷技術(shù)的不斷發(fā)展，景德鎮(zhèn)御廠在康熙末期已經(jīng)制作出典型的粉彩瓷，同時(shí)，將粉彩運(yùn)用到青花斗彩瓷中，使該時(shí)期的不少斗彩制品隱約帶有粉彩味道。從康熙末期開始，青花斗彩瓷中的粉彩特征主要表現(xiàn)在花瓣渲染部位，上海博物館所藏斗彩花卉紋雙耳扁瓶充分體現(xiàn)了該特征。
? ? ? 器2由于無(wú)落款，從花瓣處略有康熙味道的粉彩特點(diǎn)來(lái)看，雍正早期制品可能性較大。器3落“大清雍正年制”青花篆字款，彩料發(fā)色、應(yīng)用都極為得當(dāng)，因此推測(cè)為雍正后期制品。根據(jù)器2與器3的粉彩部位特寫照片可以明顯看出后者的粉彩風(fēng)格較前者更加成熟。其實(shí)撇開器2、器3，觀察康、雍、乾三朝的斗彩瓷，在使用花卉紋圖案時(shí)，花瓣處的調(diào)色幾乎都可以看到粉彩的蹤影。
? ? ? 組合三：釉里紅與斗彩的結(jié)合
? ? ? 乾隆時(shí)期的彩瓷發(fā)展相當(dāng)迅速，該朝制品中首次出現(xiàn)釉里紅與斗彩相結(jié)合的混合彩瓷。由于康熙時(shí)期曾有過(guò)釉里紅與五彩結(jié)合的先例，所以釉里紅與斗彩相結(jié)合的混合彩也就容易接受、不足為怪了。
? ? ? 組合四：青花與粉彩的結(jié)合
? ? ? 青花五彩始于明初宣德朝，清代康熙時(shí)期也曾延續(xù)制作，隨著景德鎮(zhèn)粉彩瓷業(yè)的發(fā)展成熟，青花與粉彩相結(jié)合的青花粉彩也自然產(chǎn)生，并在乾隆之后大量制作。
? ? ? 組合五：斗彩與琺瑯彩的結(jié)合
? ? ? 康、雍、乾時(shí)期的斗彩瓷制作相當(dāng)精美，除許多帶有粉彩特點(diǎn)外，還存在琺瑯彩特征明顯的斗彩制品，該類混合彩瓷與上文中提到的釉里紅斗彩相結(jié)合的混合彩瓷一樣比較少見(jiàn)。這里需要補(bǔ)充一點(diǎn)，粉彩與琺瑯彩在某些彩料燒制時(shí)都呈明顯凸起特征，因此器7也有可能為斗彩與粉彩的混合彩瓷。
? ? ? 組合六：青花、斗彩、鈞釉、粉彩等的結(jié)合
? ? ? 混合彩瓷中最為復(fù)雜的應(yīng)屬現(xiàn)藏北京故宮的各種乾隆釉彩大瓶，該類瓷集釉下彩（青花）、釉中彩（鈞釉、豆青釉）以及釉上彩（粉彩、金彩）等于一體，成為清代最復(fù)雜、且最具代表性的混合彩瓷。
? ? ? 四、總結(jié)
? ? ? 由于康雍時(shí)期景德鎮(zhèn)御廠制瓷者對(duì)外來(lái)琺瑯彩的逐步掌握與認(rèn)識(shí)，瓷工們成功研制出符合自身發(fā)展條件、色彩絢麗的御廠粉彩，這一重大歷史變革推動(dòng)了御廠彩瓷的迅速發(fā)展，并帶動(dòng)了其它諸多彩瓷的連鎖革新。當(dāng)御廠窯工辛勤制作這些富有濃郁清代氣息的彩瓷時(shí)，也不知不覺(jué)將御廠彩瓷制作又一次推向了歷史顛峰。
責(zé)任編輯：小明
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