一、“桃花美女”彩瓷的藝術表現手法

　　“桃花美女”紋飾作為一種手繪彩瓷，在畫法上一般以平視體構圖(義稱“平攤構圖”)為主，少數畫面較復雜的，也采用散點構圖；物象的表現運用工筆畫原理，人物、花草、桃樹均用單線勾勒。用色上采用粉彩勾涂渲染，粉彩品種少則五六種，多則數十種。

　　粉彩是征康熙五彩的基礎上，受琺瑯彩直接影響創(chuàng)燒的釉上彩新品種。其工藝技法主要是先用“玻璃白”打底，彩料施在上面后再用干凈的筆輕輕將顏色依深淺濃淡洗開，從而突出彩瓷紋飾的濃淡明暗，使畫面中的人物面部、衣物、花瓣、鳥羽等有立體感。粉彩色彩厚實，容易保存，適宜于于實用瓷器。清同治年問，粉彩瓷器的色彩非常濃艷，而清光緒至民國時期的粉彩瓷器，畫工色彩漸趨柔和淡雅，則被稱為“軟彩”，更適宜表現“桃花美女”那種恬淡、優(yōu)雅的畫面；這也是近代“桃花美女”彩瓷深受歡迎的重要原因?！疤一琅奔y飾在表現桃花時，運用了“水點桃花”技法，即瓷器上不打底色，直接用沾料的水筆，在瓷胎上二點染桃花，入窯燒造后，表現的朵朵桃花如同沾滿雨露，生機勃勃。

　　“桃花美女”紋飾有幾個最基本的表現內容：一至數個仕女；一株或數株桃花樹；地上一小片花草；一塊或幾塊小假山石。畫面人數視器型紋飾大小而定，且多為深閏小姐貴婦，并多輔以侍立的婢女。人物形象的表現，一般取坐姿，多為坐石倚欄、觀花撲蝶、琴棋書畫、“美女課子”等，人物所處環(huán)境則輔以深閨大院、芳草桃花。這或許與瓷器藝匠受清代文人崇尚美女情念標準有關。清初文人徐霞所著《美人譜》，將美人情態(tài)分為“容、韻、技、事、居、侯、飾、助、饌、趣”，形成十火標準?！叭荨保慈菝?；“韻”，即韻致，指女性在靜態(tài)或動態(tài)中所顯示的美態(tài)，如“簾內韻”、“倚欄觀花”之韻；“技”，即琴棋書畫、刺繡等；“事”，指女性觀花、撲蝶、焚香、煎茶等活動；“居”，美女的居住環(huán)境，如金屋、玉樓、莢蓉帳;“侯”，指美女在不同季節(jié)和時令中的美姿，如：夕陽芳草地、雨打芭蕉時；“飾”，即女性的修飾；“助”，不僅指梳妝、用具和書籍等，甚至把“俊婢”也列入其中，無怪乎“桃花美女”紋飾多見“俊婢”侍立；“饌”，指女性食物；“趣”，指情趣，如暗遞秋波、醉倚郎君等。

　　晚清“桃花美女”彩繪，勾線少而細，有文人畫遺風。民國時期的“桃花美女”彩繪，匠氣特征明顯，畫工精細卻較少靈氣?！疤一琅奔y飾由于藝匠水平高低不一，藝術表現上也顯得參差不齊。

　　“桃花美女”彩瓷，始終在模仿文人畫的風格，它的器表紋飾安排，都采取詩、書、繪畫并舉的形式。除了“桃花美女”紋飾圖，還常用詞句題書，題句一般為“人面桃花相映紅”、“美人美色正清華”、“美色正清華”、“美人如玉”、“可人如玉”等。有蓋器皿上，蓋子上一般題有“仿六如之法”、“仿元人之法”、“仿八大山人”等。“仿六如之法”即仿唐寅的畫法，唐寅，字伯虎，號六如居士?！胺略酥ā?，即仿元人黃公望。但“桃花美女”粉彩繪畫并非淺絳彩畫法，在文人畫的風格的表現上，兩者差距比較大。

　　“桃花美女”紋飾瓷器，幾乎都有落款.