琺瑯彩瓷器與粉彩瓷器的鑒別
2015-07-09 09:48:16 來源：中國文物網(wǎng) 已瀏覽次
琺瑯彩是一種非常名貴的釉上彩，為釉上彩之冠?，m瑯彩瓷是清康熙朝中晚期時(shí)，將西洋金屬胎畫琺瑯的琺瑯彩料，移植到瓷胎上的一個(gè)的創(chuàng)舉。
琺瑯彩是一種非常名貴的釉上彩，為釉上彩之冠?，m瑯彩瓷是清康熙朝中晚期時(shí)，將西洋金屬胎畫琺瑯的琺瑯彩料，移植到瓷胎上的一個(gè)的創(chuàng)舉。
“清三代”琺瑯彩瓷制作十分考究，除預(yù)制的上等精細(xì)素瓷在景德鎮(zhèn)御窯廠按宮廷出樣的燒制外，其余的工藝全部在宮廷內(nèi)務(wù)府造辦處進(jìn)行，雍正六年起始有自制琺瑯彩料。“清三代”琺瑯彩瓷均由宮廷畫師彩繪，極費(fèi)工時(shí)，兼之其成本極高，產(chǎn)量不多，多為小件器?，m瑯彩瓷制成后全部由皇家壟斷，概不外傳。
所謂“清三代”瓷器，是指清代康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器。近年來，清三代瓷器成為中國藝術(shù)品市場上最熱門的追捧對象之一，其身影經(jīng)常出現(xiàn)在藝術(shù)品拍賣市場上，成交價(jià)屢創(chuàng)新高。據(jù)了解，2002年香港蘇富比春季拍賣會上，一只雍正粉彩蝠桃紋橄欖瓶以4000多萬元港幣成交，創(chuàng)當(dāng)時(shí)清代瓷器拍賣最高價(jià)；在2005年10月香港蘇富比拍賣會上，一件清朝乾隆皇帝御制的“乾隆琺瑯彩‘古月軒’題詩花石錦雞圖雙耳瓶”最終以1.1548億港元成交，創(chuàng)全球清代瓷器最高拍賣價(jià)。
清三代瓷器緣何受寵藏界呢？業(yè)內(nèi)人士介紹，中國的制瓷業(yè)經(jīng)過1000多年的發(fā)展后，到康熙、雍正、乾隆三朝時(shí)達(dá)到了歷史最高水平，無論質(zhì)量、數(shù)量都是前代不可比擬的，當(dāng)時(shí)的官窯瓷器代表了當(dāng)時(shí)中國瓷器的最高水平。可以說，清三代是中國瓷器的黃金時(shí)代。
據(jù)了解，清三代瓷器的品種主要有斗彩、五彩、素三彩，而且這些瓷器的燒制水準(zhǔn)都很高。此外，康熙年間又出現(xiàn)了琺瑯彩、粉彩和釉下三彩等新品種，天藍(lán)、祭藍(lán)、冬青等單色釉瓷器也是有增無減。清三代瓷器的器型最為豐富，既有仿古又有創(chuàng)新，各式裝飾性瓷器都較元代、明代大為增加。康熙時(shí)有觀音瓶、棒槌瓶等；雍正時(shí)，有牛頭尊、四聯(lián)瓶、燈籠瓶、如意耳尊等；乾隆時(shí)出現(xiàn)了各類精巧小器，如鼻煙壺、鳥食罐、仿象牙等。清三代瓷器的紋飾、內(nèi)容、手法最為多樣，且各朝各有特點(diǎn)?？滴醭募y飾以山水花鳥、人物故事、長篇銘文等為特色；雍正朝的紋飾偏重圖案化，盛行繪桃果、牡丹、玉蘭、云龍等，畫人物漁耕樵讀以男為多，琴棋書畫以女為多，紋飾線條纖細(xì)柔和；乾隆朝紋飾內(nèi)容最為繁雜，但均以吉祥如意為主題，紋飾必有寓意，如百祿、百福、百子、福壽等。
業(yè)內(nèi)藏家介紹，清三代瓷器的官窯器十分稀少而且價(jià)格高，收藏難度較大。許多清三代民窯瓷器特別是民窯精品市場價(jià)格已經(jīng)達(dá)到了數(shù)萬元至數(shù)十萬元的高價(jià)位，而且許多藏家“只進(jìn)不出”，導(dǎo)致“清三代”民窯器物近年來價(jià)格上升很快，品相好的最近幾年價(jià)格已有了數(shù)倍甚至十幾倍的升值。隨著收藏資源的日益減少，收藏群體不斷擴(kuò)大，清三代瓷器價(jià)位還將不斷提高。
琺瑯彩瓷先前多為色地，雍正六年后多為白地；乾隆朝中期，出現(xiàn)了色地開光圖案、西洋人物故事畫，中晚期出現(xiàn)結(jié)合其他彩料和色釉作裝飾；晚期由于乾隆帝興趣偏重于景泰藍(lán)，對琺瑯彩瓷不再重視，是否琺瑯彩瓷因此而銷聲匿跡，眾說紛紜?！扒迦钡默m瑯彩瓷因歷史原因，造成傳世品十分稀少。晚清同治朝景德鎮(zhèn)官窯廠，雖然有用進(jìn)口琺瑯彩料生產(chǎn)少量琺瑯彩瓷，但琺瑯彩料薄，工藝相對也差，多是與其他彩料相結(jié)合作裝飾。
粉彩是清康熙朝末，在傳統(tǒng)的五彩基礎(chǔ)上，受琺瑯彩直接影響，創(chuàng)制的有摻入粉質(zhì)的釉上彩新品種。從雍正朝起粉彩瓷盛行，成為清代釉上彩瓷的主流，無論官窯、民窯都有大量燒制，傳世品較多，人們對粉彩瓷都比較熟悉。但粉彩瓷并不是所有瓷彩都是粉彩，仍然經(jīng)常存在有五彩的礬紅彩、綠彩等，故不能說粉彩完全取代了傳統(tǒng)的五彩。
雍、乾時(shí)期，景德鎮(zhèn)御窯廠生產(chǎn)的粉彩瓷工藝水平極高。香港蘇富比拍賣公司先后拍賣“雍正御制”款白地粉彩蝠桃紋橄欖瓶一只、“乾隆御制”款粉彩梅瓶一只，成交價(jià)皆為四千多萬元港幣。
圖一為乾隆朝中晚期燒制的琺瑯彩與粉彩等結(jié)合作裝飾的長方體茶葉罐。其長寬高為１０．８×６×１５．６厘米，通體有蛤蜊光，釉白中泛青。圖一１ 一面，人物的上衣、帽、鞋等，用黃、綠、白、灑藍(lán)等琺瑯彩做主裝飾，胭脂紅粉彩等作輔裝飾；圖一２ 一面，人物的衣、褲、花等，是用胭脂紅粉彩做主裝飾，淺綠色等為琺瑯彩作輔裝飾；此外，茶葉罐還有墨彩、五彩的礬紅彩等，人物大部分采用刻劃線條作輪廓。此罐圖案畫技不凡，無論五個(gè)畫面或是單獨(dú)人物、花朵，層次都豐富、立體感強(qiáng)；四面所繪的六個(gè)人物神韻、形象皆佳。
圖二是晚清燒制的白地琺瑯彩小碗署“成化年制”寄托款。其高４．８厘米、口徑１０．８厘米，黃色花朵、淺綠色葉子等，為進(jìn)口琺瑯彩做主裝飾外，還有粉彩、礬紅彩、紅彩等作輔裝飾。我們這兩件藏品，有不少人參觀過，一部分人就將琺瑯彩誤認(rèn)為是粉彩。
一、實(shí)物的鑒別
粉彩是琺瑯彩“演變”而來的，兩者雖有相似之處，但差別還是比較大。其成品以它們的特征，用“對比法”來進(jìn)行鑒別，這種方法得出的結(jié)論，準(zhǔn)確、踏實(shí)。
１、外觀上對比：琺瑯彩鮮艷、瑰麗、晶瑩、玉潤、玻璃質(zhì)感強(qiáng)；粉彩柔和、雅麗、玻璃質(zhì)感比琺瑯彩弱。
?。?、施彩上對比：琺瑯彩施料厚、猶如油畫彩料凸起，富有立體感；粉彩施彩比琺瑯彩薄，用渲染法，其本身就有厚薄、濃淡，也就形成了有立體感和層次；粉彩瓷中，人物衣服等需要不透明的地方，用含氧化鉛、氧化硅、氧化砷的“玻璃白”打底，而琺瑯彩沒有“打底”。若借助放大鏡仔細(xì)看粉彩瓷，一般都會看到一些因粉彩料未施全滿，而露出點(diǎn)兒玻璃白，琺瑯彩瓷則無這個(gè)現(xiàn)象。
３、冰裂紋上對比：琺瑯彩含國產(chǎn)料 有細(xì)小的冰裂紋，而粉彩、五彩等，則無冰裂紋現(xiàn)象。這是鑒別琺瑯彩與粉彩、五彩等的重要依據(jù)。
實(shí)物鑒別的注意點(diǎn)：
?。?、清同治朝粉彩瓷，粉彩施彩過厚、又沒有用渲染法；焙燒后顯得非常濃艷不是鮮艷 ，不要誤認(rèn)為是琺瑯彩，因?yàn)樗鼪]有細(xì)小的冰裂紋。如圖三，高４．９厘米、口徑９．９厘米，“同治年制”篆書四字底款的粉彩四季花詩句小碗，濃厚的粉彩就沒有冰裂紋現(xiàn)象。
?。?、國產(chǎn)的琺瑯彩料，焙燒后雖然沒有進(jìn)口琺瑯彩那么鮮艷、玻璃質(zhì)感亦差，不要認(rèn)為是粉彩，因?yàn)樗屑?xì)小的冰裂紋。雍、乾時(shí)期琺瑯彩瓷，常用進(jìn)口料做主裝飾、國產(chǎn)料作輔裝飾，不會喧賓奪主。
?。?、晚清燒制的琺瑯彩瓷是用進(jìn)口料多為和粉彩等相結(jié)合作裝飾 ，琺瑯彩料雖施得薄，但仍然有細(xì)小的冰裂紋，亦不要誤認(rèn)為是粉彩。
二、照片或圖像的鑒別
照片或圖像中，琺瑯彩、粉彩的鑒別，雖然仍可采用上述的“對比法”來進(jìn)行，但其跟實(shí)物差異較大，有的能鑒別得出來，有的不容易鑒別出來、有的鑒別不出來。我們的經(jīng)驗(yàn)是：首先抓住合格的照片或圖像，能鑒別得出來的粉彩，先來個(gè)“突破”，其余再進(jìn)行觀察、對比、分析，來判斷其他瓷彩。用這個(gè)方法鑒別照片或圖像中的琺瑯彩、粉彩、五彩，會稍準(zhǔn)確、實(shí)用。這是我們從事多年古陶瓷鑒定過程中，自悟得出的心得。
?。薄⒎鄄适┎视杏娩秩痉ǎ浔旧砭陀泻癖?、濃淡，也就形成了有立體感和層次。合格的照片、圖像中，這些特征都會體現(xiàn)出來。這是鑒別照片或圖像的粉彩與琺瑯彩、五彩等重要的依據(jù)。如圖一２ 胭脂紅粉彩衣、褲，其就可以看出厚薄、濃淡，有立體感和層次，故可確定它是粉彩；
?。?、琺瑯彩瓷，無論用多么好的照相機(jī)、有多么好的攝影技術(shù)、制版技術(shù)，其所制作出來的合格照片或圖像都可以看出：（１）、琺瑯彩都看不出其有細(xì)小冰裂紋；（２）、琺瑯彩料凸起、立體感亦很難看出來；（３）、琺瑯彩艷麗和玻璃質(zhì)感強(qiáng)，照片或圖像中，有的看不出來、有的可以看得出來，能看得出來的可作為鑒別的琺瑯彩的一個(gè)依據(jù)。如圖五，琺瑯彩嬰戲圖瓶，左二黃中帶綠的小孩衣服是琺瑯彩；圖一１ 茶葉罐的黃色、淺綠色等是琺瑯彩。
?。?、粉彩、琺瑯彩確定了，五彩施彩是平涂法，就較容易鑒別出來了。如圖一，茶葉罐中的人物的臉、手、折扇等，系五彩的礬紅彩繪的線條；圖二小碗中的五彩的紅彩花朵等。
照片或圖像鑒別的注意點(diǎn)：１、國產(chǎn)琺瑯彩料，艷麗、玻璃質(zhì)感，皆比進(jìn)口料差，不要誤認(rèn)為是粉彩，因?yàn)檎掌驁D像中皆看不到濃淡、厚薄、立體感和層次，如圖四，高２６厘米，琺瑯彩豆青地開光詩句瓶。２、晚清景德鎮(zhèn)官窯廠燒制的琺瑯彩瓷是用進(jìn)口料，施彩雖薄，但也不要認(rèn)為是粉彩，因?yàn)樗煽闯銎G麗、玻璃質(zhì)感強(qiáng)；如圖二，黃、淺綠等是琺瑯彩。３、同治朝的粉彩沒有用渲染法、施彩又過厚，焙燒后顯得非常濃艷。照片或圖像中的琺瑯彩、粉彩兩者很相似，鑒別要仔細(xì)觀察、對比，瓷彩是鮮艷還是濃艷、玻璃質(zhì)感強(qiáng)還是較弱，并參考繪畫、工藝水平優(yōu)劣等來鑒別。如圖三，同治朝燒制的粉彩小碗、圖二晚清燒制的琺瑯彩小碗，就是很好的對比例子。
初學(xué)者，應(yīng)多仔細(xì)觀察實(shí)物、多比較實(shí)物以及其跟照片或圖像之間的差別。舉一反三，就會融會貫通了。
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