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筆者繪菊石秋韻淺絳瓷板 粉彩開窗淺絳人物抱月瓶 譚啟泰繪淺絳醉翁亭圖水盂 2012年可謂是淺絳彩瓷器進入藝術(shù)品主流市場的“破冰之年”。繼淺絳彩瓷連續(xù)現(xiàn)身央視“一錘定音”節(jié)目之后，北京保利和中拍國際都分別開設(shè)了淺絳彩文人瓷秋拍專場，而天津玉蘭華堂的文人瓷專場則成為淺絳彩藏友們交流藏品、了解行情的固定平臺。盡管主流藏家和權(quán)威專家...
中國文物網(wǎng)4月22日編譯報道：據(jù)法新社報道，清絹本《康熙南巡圖》部分畫卷將于 4 月 27 日在法國阿蘭·布里斯卡迪厄拍賣行舉槌。另外兩件由法國私人藏家珍藏的中國藏品也將亮相本次拍會。 《康熙南巡圖》為清代著名畫家王翚 (1632-1717) 所作，共有十二大卷，因畫卷之恢弘而頗負(fù)盛名，完美再現(xiàn)了中國在位時間最長的皇帝康熙第二次南巡時的盛況。 此次上拍的是該精美畫卷中第六卷的一部分，...
成化斗彩瓷器 提到古瓷器中的斗彩，許多人自然會想到明代成華斗彩雞缸杯，它的名氣最為響亮也最為傳奇。 斗彩撿漏 天價傳奇 1949年，香港大收藏家仇炎之先生撿了個大漏，以一千多港幣買了一對成化斗彩雞缸杯，這對雞缸杯在數(shù)十年后收藏?zé)峄鸪斓慕裉?，掀起了驚天巨浪，一時傳為藏界美談，成為“撿漏”和“天價”的典型傳奇。當(dāng)年一千多港幣買的雞缸杯，一只拍了4...
山東博物館館藏瓷器中有兩件同治瓷，一件為粉彩盤，盤上所繪的人物故事和落款的意思均不明確，另一件為粉彩大瓶，瓶身繪畫內(nèi)容為禁用題材。筆者在整理這兩件瓷器時，對上述問題有一些自己的看法，同時通過對這兩件瓷器上人物畫進行比較，發(fā)現(xiàn)當(dāng)時的瓷器人物繪畫有一些特定的模式畫法，本文將對這些問題作一闡述。 粉彩瓷盤高8.2厘米，口徑17.3厘米，底徑10.5厘米。原名“同治粉彩刀馬人物盤”...
紅綠彩托珠俑。 紅綠彩舞蹈俑。 紅綠彩武士俑（程咬金造像）。 紅綠彩執(zhí)棋仕女像。 紅綠彩童子玩雀俑。 紅綠彩武士像（秦瓊造像）。 在龍華新區(qū)，有一家外表看起來并不是很搶眼的私人博物館，它叫深圳望野博物館。然而，當(dāng)你走進去親睹館內(nèi)的展品后，瞬間就會被館內(nèi)展品沉甸甸的歷史價值和藝術(shù)價值所感染這里有近千年前如今存世量非常稀少的&...
堆雕中國水墨畫 應(yīng)霍英東基金會邀請，旅澳藝術(shù)家連澤強近日來到廣州南沙，參與組建南沙藝術(shù)中心，打造南沙文化名片。據(jù)了解，連澤強是一個游離于藝術(shù)群體的獨立藝術(shù)追求者，他多年來致力于中國藝術(shù)研究，身體力行推廣博大精深的中國陶瓷文化。現(xiàn)階段，他除了繼續(xù)完善、推廣堆雕中國水墨畫外，還將投身于廣彩瓷器的革新事業(yè)中，力圖為廣州彩瓷注入新的活力。 獨創(chuàng)立體堆雕陶瓷水墨畫 連澤強于上世紀(jì)90年代移居澳大利亞進...
堆雕中國水墨畫。 □本版文、圖 信息時報記者 徐毅兒 應(yīng)霍英東基金會邀請，旅澳藝術(shù)家連澤強近日來到廣州南沙，參與組建南沙藝術(shù)中心，打造南沙文化名片。據(jù)了解，連澤強是一個游離于藝術(shù)群體的獨立藝術(shù)追求者，他多年來致力于中國藝術(shù)研究，身體力行推廣博大精深的中國陶瓷文化。現(xiàn)階段，他除了繼續(xù)完善、推廣堆雕中國水墨畫外，還將投身于廣彩瓷器的革新事業(yè)中，力圖...
中國古代瓷器的產(chǎn)生和發(fā)展，經(jīng)歷了從原始瓷器到成熟的青瓷，又由青瓷發(fā)展到白瓷，而后再由白瓷發(fā)展到彩瓷將近二千年的歷程。其中，從青瓷到白瓷的轉(zhuǎn)變，是在唐宋時期完成的；而由白瓷到彩瓷的轉(zhuǎn)變，則是明清時期實現(xiàn)的。明清時期彩瓷的發(fā)展和盛行，使中國古代陶瓷進入了一個鼎盛時期。何謂五彩瓷，據(jù)《陶雅》上說：“康熙硬彩，雍正軟彩。”又據(jù)《飲流齋說瓷》中解釋：“硬彩者彩色甚濃，釉付...
圖片資料 琺瑯彩瓷是清宮造辦處在皇宮內(nèi)制作的一種宮廷御用器物，它是在景德鎮(zhèn)高溫?zé)傻陌状缮嫌矛m瑯料彩繪，然后經(jīng)低溫?zé)?。這一器物品種少，產(chǎn)量亦少，但卻制作精良，一直秘藏宮內(nèi)，一般人是很難見到的，后來才流出宮外，在社會上偶一見之?，m瑯彩初創(chuàng)于康熙時期，盛燒于雍正、乾隆時期，之后燒造很少，民國時期有不少仿制品。 琺瑯彩又稱瓷胎畫琺瑯，是康熙時期移植銅胎畫琺瑯工藝燒成的彩瓷品種?，m瑯彩瓷器...
圖片資料 江西九江 李訓(xùn)剛 琺瑯彩瓷是清宮造辦處在皇宮內(nèi)制作的一種宮廷御用器物，它是在景德鎮(zhèn)高溫?zé)傻陌状缮嫌矛m瑯料彩繪，然后經(jīng)低溫?zé)伞＿@一器物品種少，產(chǎn)量亦少，但卻制作精良，一直秘藏宮內(nèi)，一般人是很難見到的，后來才流出宮外，在社會上偶一見之?，m瑯彩初創(chuàng)于康熙時期，盛燒于雍正、乾隆時期，之后燒造很少，民國時期有不少仿制品。 琺瑯彩又稱瓷胎...
目前學(xué)術(shù)界對于初創(chuàng)期的淺絳彩瓷器的認(rèn)識比起幾年前已大大深入。大量實物證明早期淺絳彩瓷器深受大批官員、士大夫、社會上層知識分子的喜愛，他們相互持贈甚至親自參與其中。筆者認(rèn)為造成早期淺絳瓷器風(fēng)行的重要原因是早期淺絳蘊含非常豐厚的文化因子，作者具有很高文化修養(yǎng)。如早期淺絳瓷器上作者題寫了許多古典詩詞。筆者珍藏光緒八年小蘅創(chuàng)作的轎盆(圖1)，題句選自唐人王昌齡《采蓮曲》：“吳姬越艷楚王妃，爭弄...
安徽 王軍 目前學(xué)術(shù)界對于初創(chuàng)期的淺絳彩瓷器的認(rèn)識比起幾年前已大大深入。大量實物證明早期淺絳彩瓷器深受大批官員、士大夫、社會上層知識分子的喜愛，他們相互持贈甚至親自參與其中。筆者認(rèn)為造成早期淺絳瓷器風(fēng)行的重要原因是早期淺絳蘊含非常豐厚的文化因子，作者具有很高文化修養(yǎng)。如早期淺絳瓷器上作者題寫了許多古典詩詞。筆者珍藏光緒八年小蘅創(chuàng)作的轎盆(圖1)，題句選自唐人王昌齡《采蓮曲》：“吳姬越艷楚王妃，...
記者 韓文嘉 全球最集中的紅綠彩陶瓷展示、傳說中的“隋侯珠”、罕有的西周青銅人面組器……走進剛剛開館的深圳望野博物館，參觀者得到了一個接著一個的驚喜。昨天，望野博物館館長閻焰擔(dān)任講解員，帶領(lǐng)著參觀者們從深圳這座現(xiàn)代化都市“穿越”到了一個優(yōu)雅精美的古代空間。 在龍華文化中心3樓，抬頭可見由北京大學(xué)(微博)考古學(xué)泰斗宿白教授精心題寫的“深圳望野博物館”的牌匾。一進館，一對紅綠彩“門神”首先迎客...
粉彩是乾隆朝瓷器中所占此重較大的品種之一，在雍正瓷的基礎(chǔ)上又有新的突破。乾隆粉彩中的一部分繼承了雍正時期在肥潤的白釉上繪疏朗艷麗紋飾的特點，如常見的折枝花卉盤、碗、小瓶、面盆、人物筆筒和大件器物鹿頭尊等。 鹿頭尊是乾隆時常見品種。其口直，口以下漸大，垂腹收底，圈足。尊的上半部飾兩個摟雕的夔鳳耳、蟠螭耳或鹿頭耳，因器型像倒過來的牛頭或鹿頭而得名。鹿頭尊多在白地上繪青山綠水、樹木，山水間及叢...
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