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1、拿在手里沒有分量感的不看！真正紫砂壺體重。（假料，當(dāng)然一些薄胎壺比較輕的，但我一般寧愿錯殺！主要是覺得薄胎壺使用要非常小心，易碰壞） 2、顏色特別鮮亮、鮮艷的壺不看！ 3、綠色的、顏色怪異的壺不看?。ňG色、銅綠、非常紅的都是加化工料） 4、看壺的原礦顆粒要清晰。有些加化料的壺，化料將顆粒包裹著的，顆?？粗磺逦觯ㄐ枰?0-30倍放大鏡看）。 5、紫砂壺就要有顆粒感，原礦壺顆粒是比較清...
唐宋時期，人們的飲茶方式為煮茶、烹茶，茶具以金屬為多。到了明代，改為沖泡法，茶壺與煮水的壺分開使用，同時對茶量、水溫等十分講究，紫砂壺就這樣興盛開來。 明清時期，因飲茶方式、飲茶趣味、茶葉種類的不同，紫砂壺有著容量大小、器形高矮之分。大體說來，明萬歷以前，多為大壺，萬歷以后，壺形日漸縮小。這與“茶注宜小不宜大，小則香氣氤氳，大則易于散漫，且自斟自酌，愈小愈佳”的文人士大夫的飲茶風(fēng)氣有著重要關(guān)系。...
買紫砂壺是一個大學(xué)問，很多人會問紫砂壺買什么樣的好？那么我們就需要知道挑選紫砂壺需要注意哪些問題？需要我們了解哪些問題，這樣我們才會在紫砂壺的選擇上有了一定的判定標(biāo)準(zhǔn)。 1、拿在手里沒有分量感的不看！真正紫砂壺體重。（假料，當(dāng)然一些薄胎壺比較輕的，但我一般寧愿錯殺！主要是覺得薄胎壺使用要非常小心，易碰壞） 2、顏色特別鮮亮、鮮艷的壺不看！ 3、綠色的、顏色怪異的壺不看?。ňG色、銅綠、非常紅的...
隨著新紫砂泡沫的破滅，開始有越來越多的藏家對老紫砂投以關(guān)注。有人認(rèn)為，誕生于紫砂藝術(shù)最巔峰的明清老紫砂，其藝術(shù)性遠(yuǎn)超當(dāng)代的新紫砂。但也有人認(rèn)為，無論從文化含量還是技藝水平來衡量，大部分的老紫砂不見得比新紫砂更好，更何況老紫砂完整器少，贗品又太多，鑒別難度特別大，實在不適合大部分藏家介入。對紫砂的收藏而言，“歲月”究竟是魅力還是迷障？今天我們請來三位業(yè)內(nèi)的專業(yè)人士，為讀者指點(diǎn)迷津。 正方 老紫砂...
那天午后，同沙老接待完宜興來的客人，從飯店出來經(jīng)過一家文物商店，忽然看見玻璃窗內(nèi)的格架上擺著一只紫砂壺，體量頗大，是一件加彩豫豐，很有感覺。沙老說進(jìn)去看看。于是走進(jìn)店去，店里的人認(rèn)識沙老，分外熱情，馬上把壺捧了過來。我和沙老將壺拿在眼前欣賞一番，確是老壺。沙老動了心要買。我勸他：您家里東西堆得沒地放，再說這壺就一普品，還是別買了吧。沙老看看我說：不讓我買，是不是你想買呀。我笑說：我也不買。他問：為...
普通紫砂產(chǎn)品和紫砂藝術(shù)品在原料等方面都是存在等級差異的，各有各的標(biāo)準(zhǔn)，不能一概而論。所以現(xiàn)在需要制定標(biāo)準(zhǔn)，質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)。金投收藏網(wǎng)解說，紫砂壺收藏的四個“不盲目”： 追求增值不盲目 玩壺藏壺以尋樂養(yǎng)身、增加學(xué)識為好，如為增值求利，需得小心從事，不受誤導(dǎo)“聽故事”。紫砂壺鑒定真?zhèn)伪茸之嫸茧y，特別是“老壺”更難，就算是一等陶瓷鑒定專家，鑒定陶瓷不會失誤，而鑒定紫砂壺就較難認(rèn)證。 真正的名作老壺和當(dāng)代...
圖1 圖2 紫砂大師吳云根制作的紫砂壺，以前我曾在電腦網(wǎng)站上見過，對他制作的玉嘴、玉鈕、玉把三鑲紫砂壺印象尤為深刻。拍賣場上，他的作品也價格高企，少則數(shù)萬元，多則幾十萬上百萬元都有。 這把吳云根制紫砂壺（圖1），高5.5厘米，口徑7厘米，足徑10厘米；壺嘴、壺鈕、壺把均由和田白玉制成，相互連接部位以鎏金銀片粘連固定，是一把十分華貴的袖珍壺。壺身陰刻：“唯以此物散心神”七字行草，刀法深邃，...
圖1 圖2 在我的記憶里，我的父親大約在1946年還是上海海關(guān)職員。他一輩子滴酒不沾，卻嗜茶如命。這把小茶壺（圖1）一直陪伴他走過了96個春秋。直到他去世前幾個月，他仍然用這把小茶壺飲茶。 父親去世后，這把小茶壺就歸我使用。但我喜喝大碗茶，用了一段時間，深感對我不太適用。既用不著，就束之高閣，對它既無特別“呵護(hù)”，更無特別放置，就很隨意地放在舊櫥里。隨著時間的推移，在不知不覺中，這把小茶...
中國的茶文化歷史悠久，早在三國魏晉南北朝時，我們國家就產(chǎn)生了飲茶的風(fēng)氣。而作為飲茶中不可缺少的茶具——紫砂壺，則是中國歷史上誕生于宋代至明武宗正德年間的傳統(tǒng)品茗工具。據(jù)相關(guān)資料介紹，紫砂壺的主要制作材料是紫砂礦土，它是由紫泥、綠泥和紅泥等三種基本泥構(gòu)成，質(zhì)地堅硬，最適合于沏茶，由于紫砂壺的結(jié)構(gòu)特殊，具有特殊的雙氣孔，能夠吸收茶香、茶色和茶味，因而許多愛茶人士都懂得，紫砂壺才是最好的泡茶工具，紫砂壺...
暖硯，是古人為了防止冬季墨汁冰凍，而特制的一種有保溫功能的硯臺。在天寒地凍的季節(jié)，硯臺磨墨以后，就會結(jié)一層薄冰，用筆去舔墨，筆和墨因凍結(jié)也會粘在一起，字就寫不成了。在這種情況下就需要使用暖硯。暖硯始于何時，尚考待。出土和傳世的實物告訴我們，唐宋時就有了，現(xiàn)今所見多為明清之物。筆者要介紹的這件器物，就是一件清代紫砂“暖硯”（見圖）。 此硯通高8.7厘米，長10.9厘米，寬8.3厘米;呈長方形缽式造...
時大彬，字少山，出生不詳，是明代萬歷、崇禎年間宜興制壺名家。他的作品蔚為大觀，被推祟為壺藝正宗。特別是他對紫砂陶的泥料配制，成型技法，造才銘刻很有深入研究，善用各式陶土或在陶土中摻缸土制作，其作品有“沙粗質(zhì)古肌理勻”之贊語。 時大彬初信供春，喜作大壺，后作小壺，所制砂壺，具有樸雅堅致的特色，是當(dāng)時的制壺大師。時大彬制壺極認(rèn)真，稍不滿意，就敲碎棄之，有時十不得一，都不滿意，就一只不留。他制壺特點(diǎn)，...
明朝建立以來，手工業(yè)者得到了進(jìn)一步的解放。元朝推行的徭役制度，奴隸工匠制度逐步廢止，手工業(yè)者獲得了完全的創(chuàng)作自由。他們能根據(jù)自己的興趣，自由地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造。明朝以來，茶葉生產(chǎn)也有了極大的發(fā)展，茶葉工藝也有了質(zhì)的飛躍，從原來的團(tuán)餅狀的茶，發(fā)展到了與現(xiàn)代基本相同的散葉狀茶。當(dāng)時社會上由于市民階層的發(fā)展，知識分子和士大夫的極力提倡，茶與文學(xué)與文人相結(jié)合，以茶文化為號召，茶風(fēng)空前盛行。由此而形成的社會時代...
宜興紫砂陶是東方文化藝術(shù)寶庫的瑰寶。宜興紫砂以獨(dú)特的工藝，獨(dú)特的泥料，獨(dú)特的風(fēng)格，博得了世界人民的喜愛。數(shù)百年來，在東西方陶藝藝術(shù)和經(jīng)濟(jì)文化交流中作出了特有的貢獻(xiàn)?！耙伺d紫砂”與瓷器不同，紫砂陶表面不上釉彩，突出了泥土本身的特色。真正的紫砂只產(chǎn)于中國宜興，它具有特殊的物理性能和可塑性。紫砂泥生成于“甲泥”礦中，有“泥中泥”之稱。數(shù)百年來，由于泥料的特點(diǎn)，形成了自己一整套獨(dú)特的傳統(tǒng)工藝。其造型千姿百...
紫砂壺作為中華藝術(shù)的一枝奇葩反映了中國文人的審美趣味，蘊(yùn)含著濃厚的本土美學(xué)精抻，是我國寶貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。文人墨客為砂壹撰寫壺銘?；蛞詴嬋雺亍Ｊ箟厮嚢c文學(xué)書畫篆刻于一體從而大夫提升了茗壺的文化藝術(shù)品位、使其蘊(yùn)含了更深厚的文化內(nèi)涵。還有一批文人掌者專門研究紫砂文化。為之著書立說，為藝人們樹碑立傳。這些著作介紹和宣傳了紫砧壺的發(fā)展歷程，確立了紫砂壺在中國藝術(shù)之林的重要地位為后人研究紫砂提供了依據(jù)。...
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