明代紫砂大師時(shí)大彬
2016-01-12 14:46:27 來源：番禺日?qǐng)?bào) 已瀏覽次
時(shí)大彬，字少山，出生不詳，是明代萬歷、崇禎年間宜興制壺名家。他的作品蔚為大觀，被推祟為壺藝正宗。特別是他對(duì)紫砂陶的泥料配制，成型技法，造才銘刻很有深入研究，善用各式陶土或在陶土中摻缸土制作，其作品有“沙粗質(zhì)古肌理勻”之贊語。
時(shí)大彬，字少山，出生不詳，是明代萬歷、崇禎年間宜興制壺名家。他的作品蔚為大觀，被推祟為壺藝正宗。特別是他對(duì)紫砂陶的泥料配制，成型技法，造才銘刻很有深入研究，善用各式陶土或在陶土中摻缸土制作，其作品有“沙粗質(zhì)古肌理勻”之贊語。
時(shí)大彬初信供春，喜作大壺，后作小壺，所制砂壺，具有樸雅堅(jiān)致的特色，是當(dāng)時(shí)的制壺大師。時(shí)大彬制壺極認(rèn)真，稍不滿意，就敲碎棄之，有時(shí)十不得一，都不滿意，就一只不留。他制壺特點(diǎn)，是紫泥中帶有白點(diǎn)，而壺蓋一經(jīng)合上，隨手拈蓋提起，壺身不墜。作品樸雅堅(jiān)致，后人稱為“時(shí)壺”。
時(shí)大彬還擅長創(chuàng)新，“千奇萬狀信手出，巧奪坡詩百態(tài)新”，“為前后名家不能及。”所制茗壺，初期請(qǐng)書家落墨，用竹刀刻出，后自己運(yùn)刀成書，字體閑雅，在黃庭樂毅之間。
時(shí)大彬有兩個(gè)徒弟徐友泉和李仲芳排行老，都是制壺名家，有“壺家妙手三大高手”之譽(yù)。時(shí)大彬傅世作品有圓壺、六方、三足、提梁、書扁、僧帽、印包、葵花、開光方等形式，蔚為大觀，被推崇為壺藝正宗。
時(shí)大彬所處的明朝，手工業(yè)得到了進(jìn)一步的解放。元朝推行的徭役制度，奴隸工匠制度逐步廢止，手工業(yè)者獲得了完全的創(chuàng)作自由。他們能根據(jù)自己的興趣，自由地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造。同時(shí)明朝以來，茶葉生產(chǎn)也有了極大的發(fā)展，茶葉工藝也有了質(zhì)的飛躍，從原來的團(tuán)餅狀的茶，發(fā)展到了與現(xiàn)代基本相同的散葉狀茶。當(dāng)時(shí)社會(huì)上由于市民階層的發(fā)展，知識(shí)分子和士大夫的極力提倡，茶與文學(xué)與文人相結(jié)合，以茶文化為號(hào)召，茶風(fēng)空前盛行。由此而形成的社會(huì)時(shí)代理念，也對(duì)紫砂創(chuàng)作提出了更高的要求。
明代紫砂壺大師時(shí)大彬是紫砂藝術(shù)承上啟下的集大成者，他開創(chuàng)了紫砂創(chuàng)作與文人緊密結(jié)合的先河，他從文人那里了解社會(huì)的需求，了解什么是高雅的審美情趣，從而指導(dǎo)自己的紫砂壺設(shè)計(jì)和創(chuàng)作。他在游歷蘇州、松江、太倉等地以后，與當(dāng)時(shí)的文人學(xué)者陳繼儒、董其昌、王時(shí)敏、王鑒等結(jié)交以后，他的壺藝風(fēng)格又有了新的轉(zhuǎn)變。時(shí)大彬吸取他們的意見，原來做大壺，后改制小壺。以竹代刀，在壺上刊刻銘文款識(shí)。這些更符合文人意趣。
時(shí)大彬也從生活中吸取養(yǎng)分，在題材上進(jìn)行了大膽的探索。當(dāng)時(shí)紫砂壺有兩種風(fēng)格，繁縟纖巧和樸實(shí)大度。時(shí)大彬堅(jiān)持了樸實(shí)的風(fēng)格。這種風(fēng)格從現(xiàn)存的，或在明代紀(jì)年墓中出土的時(shí)大彬制作的紫砂壺中，可見一斑。如他的“六方壺”、“如意紋三足圓壺”、“扁鼎足蓋圓壺”、“僧帽壺”等作品，都反映出“時(shí)壺” 的樸實(shí)風(fēng)格。
責(zé)任編輯：小萌
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