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宜興窯紫砂描金堆繪攜琴訪友圖大筆筒，清雍正，高16.5cm，口徑19cm，底徑18.5cm。 筆筒圓形，口底相若，寬圈足?？谘伧酆谄崦杞鹄p枝蓮邊飾一周，器底髹黑漆。附描金漆座，云頭形三足。黃砂泥。通體描金堆繪攜琴訪友圖：在煙波浩淼、奇山秀樹的環(huán)境中，一高士執(zhí)杖行于蜿蜒的小徑，書童抱琴緊隨其后。路的盡頭是白墻所圍的二層屋舍，擺放方桌的二樓軒敞明亮，置身其中，遠(yuǎn)山近水、白帆點點、擺渡船夫、風(fēng)吹蘆葦盡...
紫砂壺價格已經(jīng)歷經(jīng)多年的低迷，尤其是一些精品紫砂壺的價格普遍處于偏低狀態(tài)，無形中孕育著新的投資機會?！蔽医ㄗh，收藏當(dāng)代紫砂壺作品挑壺要先挑對人，資深藏家應(yīng)瞄準(zhǔn)當(dāng)代名家作品，而普通入門者則應(yīng)著力中青年工藝師作品。名家作品價格仍偏低 “紫砂壺制作是一種絕技，除了講究泥、形、款外，制作水平是影響價格最為關(guān)鍵的因素。名家一般具備高超的技藝，在師承傳統(tǒng)的同時往往不斷創(chuàng)新，代表著一 種工藝特色和水平流派，歷...
宜興窯紫砂百果壺，清，高9cm，足距5.5cm。 壺身圓形，其上點綴瓜子、蠶豆、白果、蓮子等果實，辣椒為流，菱角為柄，蘑菇為蓋。紫紅色砂泥，細(xì)膩潤滑。 百果壺也稱花果形壺，清代初期一代名家陳鳴遠(yuǎn)開創(chuàng)花果壺之先河，乾隆、嘉慶時期其成為流行壺式。制作紫砂百果壺要根據(jù)果實的顏色調(diào)制出各種不同色調(diào)的砂泥，民國初年曾有過批量生產(chǎn)，社會流傳較多，但民國產(chǎn)品的水平與此壺相差甚遠(yuǎn)。
宜興窯紫砂茶壺，清，通高8.5cm，口徑5.4cm，足徑6.2cm。 壺圓口，鼓腹，圈足，短直流。淺紫色的泥料中含有黃色顆粒，壺身光素，但各種細(xì)節(jié)一絲不茍，于細(xì)小處見精湛。 清代茗壺自康熙、雍正朝起，不再以實用為主要功能，而是逐漸傾向于藝術(shù)性和觀賞性。
宜興窯項圣思款紫砂梅花詩句杯，清初，高3.8cm，口徑6.5cm。 杯花瓣口，以梅根為柄，梅枝干為托。紫紅色砂泥。外口沿刻寫行書 “遠(yuǎn)聲霜后樹”，字體剛勁古拙。 該杯以梅為型，構(gòu)思巧妙，借梅之寓意表現(xiàn)文人的品質(zhì)。 項圣思，清代著名紫砂藝匠，擅長制作桃實杯、梅花杯等玲瓏精巧的文玩用品，技藝獨絕，后世仿品極多。
宜興窯紫砂橢圓花盆，清初，高13.5cm，口徑51.5×35.5cm，底徑45.5×27.5cm。 花盆呈橢圓形，唇口，扁圓腹，底中部有一圓孔，下承四個半月形足。紫紅色砂泥，泥色純正。 紫砂花盆于明代晚期開始出現(xiàn)， 2006年在浙江金壇明代廢棄的枯井中出土一批明晚期的紫砂器，其中就有一件晚明時期的紫砂花盆。清代前期紫砂花盆進(jìn)入宮廷。
宜興窯“邵邦祐”款紫砂琺瑯彩壺，清康熙，高9.7cm，口徑8cm，足徑7.4cm。 壺圓形，平底，淺圈足。流及壺柄已殘缺，壺蓋保存完好。深栗色砂泥，細(xì)潤光滑。壺身與壺蓋以紅、黃、綠、藍(lán)等色琺瑯彩描繪山石花鳥，紋樣精細(xì)，生機盎然。器底以遒勁規(guī)整的楷書館閣體書：“乙酉桂月臣僧寶誠進(jìn) 邵邦祐制。”從此壺豐挺飽滿的造型、紋飾的布局、雙犄牡丹的畫法等幾方面分析，其具有康熙朝瓷器的典型特征?？滴踔衅谝院螅瑢m...
宜興窯石楳款紫砂胎鑲玉檳榔木壺，清道光，高9cm，口徑6.5cm，底徑12cm。 壺垂腹，環(huán)柄，短流，平底。平蓋，圓鈕。紫砂內(nèi)胎，蓋面、外腹、柄皆鑲檳榔木，上刻幾何紋飾。蓋沿、口沿及底包一層銀灰色錫皮。流、鈕鑲玉。口沿錫皮上有銘文：“詩瓢酒瓢，不負(fù)不掛，花前月前，亦夢亦話?！?外底中心鈐篆書“石某摹古”四字印章款?！澳场弊滞ā皹M”。 在同一件壺上使用玉、檳榔木、錫皮三種材料裝飾，工藝復(fù)雜，費工...
宜興窯邵亮生款紫砂圓壺，清，高6.7cm，口徑8.2cm，足徑8.2cm。 壺扁圓形，大口出唇邊，短直流，圓柄，圈足。蓋微鼓，圓鈕。底刻篆書“邵亮生制”陽文印章款。栗色砂泥，上有黃砂點，砂質(zhì)極細(xì)。造型小巧，做工精致。 宜興邵氏家族為當(dāng)?shù)刂茐赝?，從清初到晚清民國，前后有十幾位壺藝家問世。邵亮生生卒年不詳，從此壺的制作工藝手法上看，制作年代約為嘉慶時期。
宜興窯紫砂花口花盆，清，高37.5cm，口徑57.5cm，底徑34cm。 盆花口，頸、腹、圈足隨形，凸凹有致，如同花瓣。頸部外撇呈喇叭狀。底中心有一出水孔。深栗色砂泥，泥質(zhì)細(xì)膩，包漿光潤。 此盆造型碩大，絲毫沒有歪塌變形，十分難得。
宜興窯紫砂樹根式梅花花盆，清，高13.7cm，口徑35.8×29.5cm，足徑31.5×26cm。 花盆樹樁式，外壁凸雕梅枝。紫紅色砂泥，細(xì)膩光潤。 宜興紫砂泥質(zhì)的可塑性很強，早在清代初期，工匠們就開始仿照自然界的樹根制作花盆，這種做法在乾隆朝以后十分流行。 此花盆胎體較薄，體型較大，造型自然，以梅枝作裝飾更添情趣，是宮中用于栽種中型盆景的用器。
宜興窯惠夢臣款紫砂菊瓣壺，清初，高4.7cm，口徑3.5cm，足徑3.8cm。 壺體為八道凹筋菊花式，花口，圓腹，直流，環(huán)柄，蓋以臥獅為鈕，獅前爪壓繡球，獅尾獸毛清晰可見，雕工極細(xì)。壺蓋內(nèi)鈐行書“水平”二字，壺底鈐長方篆書“荊溪惠孟臣制”六字印章款。此壺胎薄體輕，砂質(zhì)極細(xì)，小巧玲瓏。
宜興窯紫砂泥繪花卉方花盆，清，高29.2cm，口徑22×22cm ，足徑16.5×16.5cm。 花盆四方形，深腹，下承四折角條形足。栗褐色摻黃色粗砂泥。花盆外壁四面均有泥繪花卉裝飾，優(yōu)雅美觀。 此花盆是宮中栽培蘭花的常見盆式之一，由于要考慮其必須具備良好的透氣性，所以砂泥的顆粒通常要比茗壺的砂泥粗糙許多，也因此而具有素樸自然的美感。
不要自以為養(yǎng)的潤就是好料子，山外料和純度不高的紫砂也是能夠泡出好茶的，但是和原礦比還是有差距的。不要自以為看著挺潤的，也挺亮的，底料就一定好，看著干澀的，底料就不好。 現(xiàn)在一些練泥的功夫，明針的水平，對泥料的成色影響是要超過底料本身的質(zhì)量的。一些純度不高的料子有很好的手工，明針功夫也不錯，再加上打磨拋光，壺身看起來很漂亮，但是泥料本身不好。 不要自以為泡養(yǎng)變化快的泥料就一定好，泡養(yǎng)變化慢的就一...
寒玉壺 紫砂壺起源于宋代，明代萬歷年之后，宜興紫砂進(jìn)入了其繁盛的時代。紫砂陶器在數(shù)百年的流傳、使用過程中，逐步演變成今日這種雅俗共賞的藝術(shù)形式。這個由日用陶器變?yōu)閷嵱煤完愒O(shè)相結(jié)合的工藝品的演變，除了得天獨厚的紫砂泥與歷代陶藝人的貢獻(xiàn)外，還有一個重要的原因就是歷代文人的參與，為紫砂藝術(shù)注入了新的生命力。文人參與紫砂制陶或托物言志或以壺養(yǎng)性，他們不同程度地參與了紫砂壺形制的變化和裝飾。 陳鴻壽（1...
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