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陶瓷收藏品修復(fù)工藝主要包括：清洗、拼合、黏接、補(bǔ)缺等工序。 清洗。以色彩分類，陶瓷（器）有黑陶、紅陶、白陶、彩陶、煙灰陶和彩繪陶等多種；從胎體質(zhì)上又可分為硬陶、疏陶、夾沙陶等。陶器的清洗方法有干洗和濕洗兩種。 對于質(zhì)地粗松酥散的陶器及彩繪陶、夾沙陶，不能直接浸入水中清洗，水洗會(huì)使彩陶脫色、夾沙陶散架，使陶器無法修復(fù)，故此類器物清洗時(shí)一般采用干洗的方法處理。操作時(shí)，器物表面的異物用棉...
陶瓷制品如遇欠燒或過燒時(shí)，其表面色澤往往不合要求，經(jīng)過檢驗(yàn)。如沒有開裂、變形等缺陷，一般可進(jìn)行重復(fù)燒成。 對于欠火的瓷器，可用原來的釉漿薄薄地施上釉，入窯復(fù)燒，以求達(dá)到合格的釉面。這對于名貴的顏色釉來說，這一方法更為可取，如鈞紅釉復(fù)燒后可變成鈞紅花釉。 對于過燒的器物，可采用重新施一層底釉，并在其上涂滴與其相適應(yīng)的面釉的辦法，復(fù)燒成花釉產(chǎn)品。 此外，還可把過燒的高溫色釉瓷胎...
以肉眼觀察而言，我國古代陶瓷中絕大多數(shù)窯口或品種的器物，氣泡特征均不是很明顯，有的甚至觀察不到氣泡，僅有少數(shù)窯口或品種的器物才具有比較明顯的氣泡特征。以下對歷代陶瓷的氣泡情況予以簡要說明：商周及秦漢原始瓷的釉層較薄，釉中基本上無氣泡。六朝時(shí)期的青瓷，由于器表布滿密集的開片，只在聚釉處能觀察到不明顯的氣泡。唐代陶瓷如邢窯、長沙窯、邛窯等器物表面一般無明顯氣泡；唐五代時(shí)期的定窯白瓷一般只在底足和口沿等...
瓷器的紋飾有助于鑒定古陶瓷的時(shí)代。因此，在古瓷鑒定中，必須牢牢掌握紋飾的發(fā)展趨勢以及各時(shí)期紋飾的固有特點(diǎn)。我們將分兩期為大家總結(jié)關(guān)于陶瓷紋飾發(fā)展的來龍去脈。 紋飾種類及紋飾的時(shí)代總體趨勢 1、陶瓷器上的紋飾，習(xí)慣上按其所在部位及制作工藝，可分成胎裝飾與釉裝飾兩類。胎裝飾：陶瓷器上舉凡刻、劃、印、剔、堆、貼、鏤、雕、塑，等等紋飾，工藝上均是以硬質(zhì)工具在胎體上作成，大多于上釉前施工，亦...
據(jù)《勞動(dòng)報(bào)》報(bào)道，國內(nèi)首次大型中國歷代陶瓷雕塑藝術(shù)展前天在浦東新區(qū)圖書館開展。為期9天的展覽是2014浦東文化藝術(shù)節(jié)的一項(xiàng)重要內(nèi)容，旨在弘揚(yáng)中華陶瓷文化，展示陶瓷雕塑風(fēng)采。展覽由浦東新區(qū)文化藝術(shù)指導(dǎo)中心、中華陶瓷大師聯(lián)盟、上海梅氏永興堂陶瓷研究所、上海拓東國際貿(mào)易聯(lián)辦。 陶瓷雕塑因陶瓷材料、工藝燒制和文化的綜合運(yùn)用，在藝術(shù)領(lǐng)域獨(dú)樹一幟。本次展出的作品由上海梅氏永興堂牽手國內(nèi)20多位收藏家、...
高足杯：杯式之一。撇口，弧腹，下承以高足若把柄，故俗稱“把杯”。因執(zhí)于手中便于在馬上飲酒，又名“馬上杯”。用手佛前供奉者，稱“凈水碗”。有陶、瓷質(zhì)之分。陶質(zhì)高足杯以龍山文化黑陶高足杯最為著名。瓷質(zhì)高足杯始見于隋、唐，源于同時(shí)期的金銀器，明顯受到西亞文化的影響，后成為元、明、清時(shí)期流行的器形。景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯、德化窯、鈞窯、磁州窯、耀州窯、霍縣窯、介休窯等處都大量生產(chǎn)。元代的高足杯，垂腹多較淺，足高...
縱觀古陶瓷贗品的發(fā)展歷史，在經(jīng)過初創(chuàng)期后，又經(jīng)歷了近200年的緩慢發(fā)展階段，直至1840年鴉片戰(zhàn)爭以后，才形成了歷史上第一次劃時(shí)代的作偽高潮。這一時(shí)期，在近代西方“文明”的沖擊下，中國步入了半封建半殖民地社會(huì)，大批西方人涌入中國“淘寶”，古董必然成為世界列強(qiáng)豪奪的焦點(diǎn)，古玩市場空前活躍，作偽之風(fēng)也隨之甚囂塵上。此風(fēng)一直延續(xù)到1949年中華人民共和國成立后才戛然而止。 這一時(shí)期的古陶瓷仿制和...
中國瓷業(yè)在歷史上曾數(shù)次達(dá)到顛峰，并成為后人引以為傲的歷史豐碑。然而，近年來，陶瓷藝術(shù)的審美幾乎處于錯(cuò)位或倒退的狀態(tài)，偽傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)四處狂舞。當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的發(fā)展經(jīng)歷著種種曲折，原因就是物質(zhì)化的審美正逐步取代精神與物質(zhì)雙重領(lǐng)域的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。在國內(nèi)諸多媒介與平臺(tái)上，偽傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)鏈條上種種文字和聲音如迷霧般籠罩，諸多群體成為利益鏈上的一環(huán)，物質(zhì)化的審美慣性最終成為禁錮中國陶瓷藝術(shù)發(fā)展的阻力。 當(dāng)今...
記者11日獲悉，經(jīng)中共中央臺(tái)辦、國務(wù)院臺(tái)辦批準(zhǔn)，宜興陶瓷博物館成為海峽兩岸交流基地，這是繼中山陵之后我省第二家海峽兩岸交流基地。作為交流基地，宜興將成立陶瓷展覽中心，涵蓋宜興陶瓷博物館、陶都陶瓷城、古龍窯、大師工作室等。
青花瓷是瓷器大家庭中的一個(gè)品種。所謂“青花”，青者，乃青色之意，而花者，則為花紋。這些瓷器或單色，或三彩，品種繁多，釉色豐富。 在我國源遠(yuǎn)流長的陶瓷文化中，匯聚著千姿百態(tài)的陶瓷器，而其中的瓷器更是“獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷千百年”。這些瓷器或單色，或三彩，品種繁多，釉色豐富。特別是傲立于世界陶瓷藝術(shù)之林的青花瓷，更以其獨(dú)特的風(fēng)韻受到人們的青睞。 回眸歷史青花瓷是瓷器大家庭中的一個(gè)品種。所謂“青花”...
主辦單位：雅昌藝術(shù)網(wǎng)、藝術(shù)廣東組委會(huì) 承辦單位：廣州市融熙文化發(fā)展有限公司、廣東石灣陶瓷博物館 參展藝術(shù)家（排名不分先后）：陳渭巖、劉炳、劉桂樂、劉傳、劉澤棉、劉藕生、馬海、莊稼 大師風(fēng)采與新秀魅力，他們同臺(tái)獻(xiàn)藝會(huì)有怎樣的思想碰撞？由雅昌藝術(shù)網(wǎng)、藝術(shù)廣東組委會(huì)主辦，自得堂組織了一批石灣陶藝家參加2014藝術(shù)廣東年展。參展者來自石灣陶藝界各個(gè)流派，既有久負(fù)盛名的國家級大師，也有嶄露...
據(jù)山東廣播電視臺(tái)新聞中心《山東新聞聯(lián)播》報(bào)道，畢加索陶瓷藝術(shù)展8日在淄博博物館開展，共展出畢加索親手創(chuàng)作的近50件陶藝和30多件版畫藝術(shù)珍品，這也是歷年來最大規(guī)模的一次畢加索陶藝展出，展覽將持續(xù)到10月底。 意大利文化藝術(shù)中心主席桑弗向記者介紹：“畢加索并不是像民間陶瓷大師一樣去裝飾，或者畫一個(gè)花，馬，這樣去裝飾一個(gè)陶瓷，而是完全把陶瓷作為他創(chuàng)作的一個(gè)材料的一部分，他表現(xiàn)的還是他的思想。作...
近幾年，陶瓷藝術(shù)品市場一路“高歌猛進(jìn)”，吸引了大批原本對藝術(shù)陶瓷并不熟悉的普通收藏者蜂擁入市，這些人往往熱衷按“名號(hào)”大小來論陶藝價(jià)格高低，使得“名號(hào)”響亮者作品價(jià)位不斷攀升。 同一作者創(chuàng)作的同一件藝術(shù)瓷，由于作者的名號(hào)或職稱發(fā)生變化，價(jià)格會(huì)相差數(shù)倍。如一個(gè)市級高級工藝美術(shù)師獲得了省級高級工藝美術(shù)師職稱后，作品價(jià)格漲幅達(dá)2至3倍；而一個(gè)省級大師如評得了國家級大師稱號(hào)，作品價(jià)格漲幅則高達(dá)5至...
中國瓷器的外銷熱潮，同時(shí)帶動(dòng)的是制瓷技術(shù)的傳播與交流，富有濃郁東方民族之美的中國瓷器，自公元7世紀(jì)的唐代開始向外輸出后，在世界各國迅速掀起一股中國瓷器熱。然而僅靠遠(yuǎn)涉重洋來中國販運(yùn)瓷器，往往供不應(yīng)求，因此世界各國爭相仿制中國瓷器蔚然成風(fēng)，擴(kuò)大了對世界文化的影響。 中國制瓷技術(shù)最早對外傳播的品種是唐三彩陶器，世界上許多國家都曾仿制過唐三彩器：如日本的奈良三彩，這與日本派往中國的遣唐使有關(guān)，他...
改革開放后,我國文物藝術(shù)品市場得到迅猛發(fā)展，不僅弘揚(yáng)了我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，也大大豐富了廣大老百姓的業(yè)余文化生活。但是令人遺憾的是，藝術(shù)品收藏市場的贗品太多，嚴(yán)重阻礙了這項(xiàng)事業(yè)的健康發(fā)展，鑒于我國藝術(shù)品拍賣的某些規(guī)定，拍賣公司不對藝術(shù)品的真假負(fù)責(zé)，贗品自然地不時(shí)地會(huì)出現(xiàn)在一些拍賣會(huì)上，使買家遭受經(jīng)濟(jì)上和精神上的打擊。鑒于此，北京中聯(lián)國際拍賣有限公司，北京祥云軒拍賣公司，打破傳統(tǒng)方式，為藏家著想，聯(lián)合...
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