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擁有一件珍稀罕見的鎮(zhèn)宅之寶，是每個(gè)收藏家夢寐以求的。古往今來某人獨(dú)具慧眼以幾十元乃至幾百元、千余元購置一件稀世珍寶，成為收藏圈里津津樂道的話題。中國古代陶瓷真是魅力無窮。 一位鑒賞家說，中國古陶瓷是歷代古玩市場的寵兒，品判一個(gè)收藏家的身價(jià)，不是他的資產(chǎn)和學(xué)問，而是他所擁有藏品的價(jià)值。民國時(shí)期的收藏家仇炎之只是花幾百元買了一只明成化斗彩雞缸小杯，時(shí)隔半個(gè)世紀(jì)后的１９９９年在香港的一次拍賣會(huì)上...
在眾多的繪畫紋樣中，有一種較為少見的“八破”紋。“八破”又稱“吉破”、“什錦屏”，景德鎮(zhèn)陶瓷彩繪藝人俗稱之“錦灰堆”，是十九世紀(jì)后期出現(xiàn)并延續(xù)到二十世紀(jì)中期的一種特別帶有市井文化品位的民間繪畫紋飾。這種以殘破文物片段堆疊構(gòu)成的畫面，紋式細(xì)致，大多是直接對實(shí)物的寫生，追求形似逼真。表現(xiàn)出市民百姓的一種崇古復(fù)舊，追求風(fēng)雅的審美心態(tài)和文化背景。雖然影響在后期有所衰淡，但隨著現(xiàn)代陶藝的崛起，又成為諸多陶藝...
捐贈(zèng)展現(xiàn)場 2014年9月18日上午，由中國傳媒大學(xué)廣告學(xué)院葉建新教授組織創(chuàng)作的中國傳媒大學(xué)建校六十周年中國畫長卷《校園四季圖》繪畫及陶瓷藝術(shù)作品捐贈(zèng)展在學(xué)校新國際交流中心開幕。中國傳媒大學(xué)黨委書記陳文申、中國傳媒大學(xué)校長蘇志武、副校長呂志勝等學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)以及來自業(yè)界的部分專家學(xué)者出席了儀式。 觀眾參觀60米長卷 葉建新教授曾經(jīng)組織創(chuàng)作獻(xiàn)禮建國六十周年大型中國畫長卷《中華和諧盛世圖》，...
明代洪武年間的陶瓷龍紋傳世不多，最有代表性的是江蘇南京明故宮(微博)出土的洪武白釉紅彩龍紋盤。其龍紋的造型基本上保持著元代龍紋的形狀：頭小，頸細(xì)，身細(xì)長，鱗狀龍紋，周圍襯托以火焰紋，如意頭狀朵云；頭的疏毛和肘的毛比元代更少，僅三四條而已；龍爪五趾，改變了元代時(shí)三四趾的現(xiàn)象，而且這時(shí)的五趾相靠較近。 永樂、宣德時(shí)期的龍紋，改變了前朝那種身細(xì)、頭小的幼稚龍形態(tài)，變得形體粗壯肥大，威武兇猛，形象...
入清以后，龍紋形象還離不開明末的遺風(fēng)。例如，順治云龍紋花瓶，龍為張牙舞爪，頭細(xì)圓，上下顎長，上顎突起，如意狀鼻，鼻翼兩側(cè)對稱的長須向前起舞，頭毛成蓬向上豎。但龍的食趾和拇趾不像明代龍爪緊緊相靠，而是距離較大，向雞爪形狀發(fā)展。故人們稱清代的龍爪為“雞爪”。 清初的康熙、雍正、乾隆，是封建社會(huì)“回光返照”的時(shí)期，龍紋以新的形象出現(xiàn)。這時(shí)的龍首變化很大，過去長長的“豬嘴”縮了，顯得下顎比上顎長。...
絞釉瓷創(chuàng)燒于唐代。是在釉料中加入著色料，經(jīng)過適當(dāng)攪動(dòng)后施于坯體上，再入窯燒成的，屬于陶瓷的一種表面裝飾技法。 絞釉瓷表面特征類似絞胎器，但卻不同于絞胎的胎體著色。絞釉瓷的傳世不多，其風(fēng)格自然樸實(shí)。
紋飾是指陶瓷表面的紋樣，它可以是用劃、刻、貼、印、繪畫等方法來完成。紋飾有簡有繁，隨陶瓷工藝進(jìn)步以及人們的信仰、喜好、時(shí)尚以及生活習(xí)慣的改變而變遷。紋飾的原始功能是美化陶瓷器和表達(dá)人們的信仰及情趣。但從鑒定的角度看，它們往往起著協(xié)助斷代的參考作用。因此熟識某個(gè)朝代陶瓷紋飾的特微, 或者某種紋飾的起源、發(fā)展及消失的年代是古陶瓷愛好者應(yīng)具備的知識。它們與對陶瓷胎、釉、器形等的認(rèn)知一起成為古陶瓷斷代的重...
陶瓷燒成過程中，窯內(nèi)的氣氛氧化焰還是還原焰，對器胎釉的色澤、釉的光潤等都產(chǎn)生一定影響，有些窯由于采用了特別燒造工藝控制窯爐氣氛，造成其產(chǎn)品一些特征，可作鑒定參考。 宋代以后北方一些窯用煤作燃料，燒氧化焰，所以白釉瓷釉白中泛黃，如定窯白釉呈牙白色。所用窯多為饅頭窯。南方一些窯用木柴作燃料（景德鎮(zhèn)窯多用松柴），龍窯或蛋殼窯較多，燒還原焰，白釉白中泛青，如景德鎮(zhèn)陶瓷。鈞窯的蚯蚓走泥紋，汝窯及其他一些窯產(chǎn)...
魚紋最早見于新石器時(shí)代早期河姆渡文化的陶器上，有刻劃的魚藻紋，十分拙樸。在此后的仰邵文化半坡類型彩陶上，魚紋最為普遍。經(jīng)過千年的洗練，至宋以后，魚紋題材廣泛地運(yùn)用到瓷器裝飾上。 魚水組合的畫面稱為海水魚紋或水波游魚紋，如磁州窯白釉刻劃花水波游魚枕、耀州窯青釉花口碗內(nèi)壁上的海水魚紋，以篦狀工具左旋右轉(zhuǎn)劃出細(xì)密的水波紋，以粗健的線條勾勒出游魚，動(dòng)態(tài)真切自然。魚與蓮組成的畫面，稱為魚蓮紋或蓮...
現(xiàn)在市場中陶瓷的仿造品越來越多，而人們在市場中買到的古瓷器偶爾也會(huì)有一些贗品。如何來鑒定這陶瓷的真?zhèn)文?？下面就從專業(yè)角度來分析陶瓷器的真?zhèn)危? （1）看造型：不同時(shí)代有不同的審美標(biāo)準(zhǔn)、生活習(xí)慣以及技術(shù)條件，因此生產(chǎn)的陶瓷產(chǎn)品有不同的造型特點(diǎn)，這給我們的鑒定提供了重要的依據(jù)。首先要對歷代器物造型有一個(gè)基本概念，掌握器形發(fā)展的總趨勢，春秋戰(zhàn)國的原始青瓷，造型多仿青銅器，古樸剛勁；三國兩晉南北朝瓷...
瓷器是由中國古代首先發(fā)明并長期燒造后傳遍世界各地的器皿。中國瓷器的制作歷史悠久，窯口眾多，產(chǎn)量極大，除了歷代流傳下來的傳世品外，地下出土物中要數(shù)瓷器最為豐富。 瓷主要產(chǎn)地有以生產(chǎn)青花、玲瓏、粉彩、顏色釉四大傳統(tǒng)名瓷聞名的瓷都江西景德鎮(zhèn)，有以釉下五彩裝飾美術(shù)瓷而聞名的湖南醴陵，有生產(chǎn)雨點(diǎn)釉和發(fā)展刻瓷藝術(shù)的山東淄博，生產(chǎn)花釉和象牙瓷的河北邯鄲，生產(chǎn)白瓷的福建德化，生產(chǎn)青瓷的浙江龍泉，生產(chǎn)釉上彩...
陶瓷的釉層卷曲、結(jié)塊、脫離坯體的現(xiàn)象一般稱為縮釉主要有兩個(gè)原因：其一是釉料中的灰塵和釉料本身的收縮。有些釉，特別是那些含氧化錫的釉，如果釉施得過稠，或施在一個(gè)臟的表面上，將會(huì)縮起，變成較大的結(jié)塊。補(bǔ)救的辦法的用濕海綿擦掉坯面上的灰塵。建立除塵間，避免灰塵落坯。若施釉需要適當(dāng)增厚，可在釉料中添入少量（3％）的膨潤土。釉下彩繪易產(chǎn)生縮釉缺陷，因?yàn)橛韵虏世L的彩料類似于釉下留存了塵灰。針對這種情況，可在釉...
根據(jù)不同修復(fù)目的和修復(fù)要求，可以把古陶瓷修復(fù)工作劃分成三類——研究修復(fù)、商品修復(fù)和展覽修復(fù)。 1. 研究修復(fù)：目的是為考古專家和學(xué)者們的研究工作提供較好的實(shí)物資料。因此，此類修復(fù)對損壞不嚴(yán)重的器物比如：剝釉、沖口、土蝕、非完全性斷折及少量缺損等情況，一般只需清理干凈表面污垢，而無需進(jìn)行其它方面的修理工作。對損壞嚴(yán)重的器物，也只需在清理干凈表面污垢的基礎(chǔ)上，把斷裂的各部位重新粘接在一起，必要...
約一萬年以前，中國就已經(jīng)開始種植葫蘆，這不僅為浙江河姆渡遺址的考古發(fā)現(xiàn)所證實(shí)，也為我國新石器時(shí)期彩陶葫蘆瓶所展現(xiàn)。在仰韶文化彩陶中有大量葫蘆陶瓶，其優(yōu)雅的造型、鮮艷的色澤，顯示出中國原始先民卓越的創(chuàng)造才能，特別是在半坡類型中，葫蘆瓶更為多見，葫蘆可能是當(dāng)時(shí)最重要的農(nóng)作物之一。 之后隨著瓷器的燒成，陶瓷葫蘆瓶的燒造也比較常見。 葫蘆在古代有很多不同的名稱，葫蘆之名在唐代開始流行，因其連綿的藤...
精細(xì)陶瓷又稱高性能陶瓷、高技術(shù)陶瓷。按其用途可分成工程陶瓷和功能陶瓷兩大類。前者主要利用它們的高硬度、高熔點(diǎn)、耐磨損、耐腐蝕性能，又稱結(jié)構(gòu)陶瓷；后者主要利用它們的光、聲、電、熱、磁等物理特性，又稱電子陶瓷。按化學(xué)組成可分成氧化物類和非氧化物類。前者包括各種氧化物和含氧酸鹽；后者包括氮化物、碳化物、硼化物等。前者一般作功能陶瓷用，后者作工程陶瓷用。有些品種用于制造發(fā)動(dòng)機(jī)部件、汽車部件、電視機(jī)、吹風(fēng)機(jī)...
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