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十三世紀(jì)中葉，蒙古帝國以其強(qiáng)大的軍事武力，滅宋滅金，入主中原，至1279年忽必烈率大軍覆滅了漢族在南方的趙宋政權(quán)，進(jìn)而控制了整個中國的土地。元朝的統(tǒng)治只有九十余年，而且又連年混戰(zhàn)，所以從整體上看，元代陶瓷業(yè)基本上承襲了前代舊制，除青花、釉里紅等品種，沒有太多發(fā)明。 但僅就江西景德鎮(zhèn)而言，情況卻大不一樣，元朝成為一個極其重要的時期。一個原因是景德鎮(zhèn)地處皖贛邊區(qū)，受戰(zhàn)爭影響不大，社會經(jīng)濟(jì)狀況較...
乾隆時期是清代社會發(fā)展的頂峰時期。御窯廠內(nèi)聚集了大量管理人材和能工巧匠，使乾隆朝的燒瓷水平又有所進(jìn)步。這一時期的產(chǎn)品從技術(shù)上講雖精工細(xì)作，不惜工本，但從藝術(shù)格調(diào)上講卻顯繁瑣華縟，堆砌羅列，較前朝有衰退之跡象，成為清季制瓷業(yè)的一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)。 乾隆瓷器一面保留古代的精華，一面吸收西方藝術(shù)。外觀造型大部分比較規(guī)整，除常見器型外，出現(xiàn)了一些奇巧怪誕的物件，主要用于賞玩，被稱作“渾厚不及康熙、秀美不如...
明朝未年，流寇四起，李自成率農(nóng)民軍殺入京城，崇禎皇帝自縊身亡。吳三桂引滿清之兵入關(guān)，至此滿清統(tǒng)治開始，長達(dá)二百余年。清代瓷器，仍以景德鎮(zhèn)為中心。在明未連年混戰(zhàn)當(dāng)中，景德鎮(zhèn)瓷器也受到嚴(yán)重?fù)p壞，窯場凋零，匠人四散。直到清順治十一年才恢復(fù)生產(chǎn)。這一時期的產(chǎn)品有明顯的過渡時期特征。胎體比較厚重，制作略顯粗糙，一般底部斜削草率，還粘有砂粒。器物沿口部分施醬黃釉，深淺不一，呈黃褐色，為順治時期的重要特征。 ...
中國文物網(wǎng)訊 （編輯 張艷）2014年11月2日下午14：30，“心游物外”黃健作品展在中外首工美術(shù)館盛大開幕！此次展覽是黃健迄今為止在國內(nèi)舉辦的首個大規(guī)模個展，專家陣容空前：中國輕工業(yè)聯(lián)合會副會長、中國工藝美術(shù)學(xué)會理事長楊自鵬；文化部中外文化交流中心副主任嚴(yán)振全；故宮博物院副院長陳麗華；中國藝術(shù)研究院副院長呂品田；中國藝術(shù)品市場研究院副院長、研究員、博士生導(dǎo)師西沐；中國文聯(lián)民間文藝家協(xié)會副主席、...
中國藝術(shù)品市場研究院副院長、博士生導(dǎo)師 西沐 黃健作品 走進(jìn)黃健的工作室，的確是一種偶然。但就是這樣一次偶然的深入交流與觀摩，讓我對陶瓷繪畫藝術(shù)有了更多眼前一亮的感知與新生發(fā)的期許。 一 陶瓷繪畫作為陶藝的一個重要組成部分，古已有之，歷史源遠(yuǎn)流長。但要將其作為相對獨(dú)立的藝術(shù)門類，可能還存在學(xué)術(shù)上的一些論爭。我想，黃健之所以把陶瓷繪畫定位自己的一個創(chuàng)作主攻方向，自有他的道理。 眼...
陶瓷書法的發(fā)展，就是其所采取的形式和內(nèi)容的發(fā)展，而在不同的歷史時期中，陶瓷書法的形式和內(nèi)容是隨著生產(chǎn)力發(fā)展的變化而變化的，隨著歷史的進(jìn)步而發(fā)展的。 1， 原始青瓷發(fā)軔于商代中期，據(jù)現(xiàn)有考古資料，原始瓷器上未見銘文。 2，東漢，三國，；兩晉，南北朝 東漢出現(xiàn)了比較成熟的瓷器，從東漢至南北朝這一時期的瓷器都是以鐵元素為呈色藥劑的青釉瓷。作為一種單色釉瓷，銘文大部分以刻畫而成。青...
很人都喜歡送杯子給親戚、朋友、客戶等。杯子除了非常實(shí)用之外還有更特殊的意義。杯子的諧音是“一輩子”，一杯子就意味著一輩子。杯子是日用器皿，從古至今其主要功能都是用來飲酒或飲茶?；酒餍痛蠖嗍侵笨诨虺?，口沿直徑與杯高近乎相等。有平底、圈足或高足。考古資料表明最早的杯始見于新石器時代。無論是仰韶文化、龍山文化還是河姆渡文化遺址中都見有陶制杯的存在。這一時期杯型最為奇特多樣：帶耳的有單耳或雙耳杯；帶足...
陶瓷的文化性的特殊之處，不僅在于它反映廣泛的社會生活、大自然、文化、習(xí)俗、哲學(xué)、觀念，而且在于它所反映的方式。它是一種立體的民族文化載體，或者說是一種靜止的民族文化舞蹈。這是由陶瓷的特性決定的。一件件作品，無論題材如何，風(fēng)格如何，都像一個個音符，在跳動著，在彈奏著，合成陶瓷文化的旋律。這些旋律，有的激越，有的深沉，有的熱情，有的理智，有的色彩繽紛，有的本色自然，構(gòu)成一部無與倫比的攝人心魄的中國陶瓷...
中國陶瓷的歷史年譜簡化如下 一、漢代的瓷藝 相關(guān)歷史意義：瓷器的起源 名窯：越窯 瓷器器型和造瓷工藝：青瓷、瓷罐的出現(xiàn) 二、中國魏晉南北朝時期、隋的瓷藝 瓷器器型和造瓷工藝：瓷壺、瓷瓶、瓷尊、白瓷的出現(xiàn) 三、唐代的瓷藝 相關(guān)歷史意義：中國開始出口瓷器 名窯：長沙窯、陶窯與霍窯、刑窯、耀州窯、磁州窯 瓷器器型和造瓷工藝：...
淘泥 高嶺土是燒制瓷器的最佳原料，千百年來，多少精品陶瓷都是從這些不起眼的瓷土演變而來，制瓷的第一道工序：淘泥，就是把瓷土淘成可用的瓷泥。 摞泥 淘好的瓷泥并不能立即使用，要將其分割開來，摞成柱狀，以便于儲存和拉坯用。 拉坯 將摞好的瓷泥放入大轉(zhuǎn)盤內(nèi)，通過旋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)盤，用手和拉坯工具，將瓷泥拉成瓷坯。 印坯 拉好的瓷坯只是一個雛形，還需要根據(jù)要做的形狀選取不同的印模將瓷坯印成各...
“市場的經(jīng)營者因?yàn)橐鲜袌龅男枨?，也以?jīng)營明清瓷為主，所以主導(dǎo)中國市場的就是明清瓷器。” 高古瓷和明清瓷是古陶瓷收藏的兩個部分，兩者本不應(yīng)該被分開的，形成這種現(xiàn)象有歷史的原因。中國古陶瓷收藏從明代開始，主要收藏宋瓷，明代中晚期開始出現(xiàn)仿古的玉器和瓷器，證明其收藏之風(fēng)頗盛。到了晚清才形成兩個板塊，是因?yàn)楫?dāng)時古陶瓷的經(jīng)營主要分布在兩個地區(qū)，一個是北京，一個是上海。北京的藏家主要是達(dá)官貴人，他...
故宮博物院自20世紀(jì)50年代設(shè)立陶瓷陳列專館以來，一直都開辟明代德化窯瓷器陳列專柜，所展出的德化窯“何朝宗款”白釉達(dá)摩立像、觀音像等，經(jīng)常引來大批中外游客駐足觀看。昨天，故宮博物院與福建省德化縣人民政府聯(lián)合舉辦的“魅力中國白——德化窯陶瓷精品展”在故宮博物院齋宮誠肅殿開幕，122件德化窯陶瓷精品集中展示，展期一個月。 德化窯陶瓷文化是中國古代文化的一個重要組成部分，在中國陶瓷文化史上占有極...
釉是附著于陶瓷坯體表面的一種連續(xù)的玻璃質(zhì)層，或者是一種玻璃體與晶體的混合層。釉的產(chǎn)生可能是古代壘石烹食時所用含鈣石頭與炭灰而生成，也可能是受貝殼表面美觀質(zhì)感的啟發(fā)，有意識地用貝殼粉作為原料制成。其實(shí)，早在三千多年前的商代，我們的祖先就已經(jīng)學(xué)會了用巖石和泥巴制成釉來裝飾陶瓷了。后來陶瓷藝人利用窯灰自然降落在坯體上能化合成釉的現(xiàn)象，進(jìn)而用草木灰作為制釉的一種原料?，F(xiàn)代陶瓷日用品生產(chǎn)所用的釉分為石灰釉和...
西夏瓷器生產(chǎn)，由于技術(shù)上受中原瓷窯的影響，制瓷工藝、裝飾技法與中原北方一些窯系大體相似。 (一)原料：西夏各窯所使用的制瓷原料均為就地取材。在磁窯堡附近和賀蘭山沿線，地下蘊(yùn)藏著豐富的煤礦，地質(zhì)礦物學(xué)告訴我們，凡是在煤層露頭的地方或夾層中均共生有“高嶺石質(zhì)泥巖”和“高嶺石泥巖夾矸”，它們都是優(yōu)質(zhì)的制瓷原料。今天，從磁窯堡至回民巷一帶，在一些山水沖溝或斷崖上常見有裸露在外面的“高嶺石質(zhì)泥巖”，...
“心游物外”黃健作品展將于11月2日在中外首工美術(shù)館精彩呈現(xiàn) 中國文物網(wǎng)訊 “心游物外”黃健作品展將于2014年11月2日下午14:30在中外首工美術(shù)館盛大開幕，作為一位對中國藝術(shù)、傳統(tǒng)文化充滿探索精神的藝術(shù)家，黃健酷愛國畫，并以深厚的國畫基礎(chǔ)，將自己特有的藝術(shù)主張?jiān)诖善鲃?chuàng)作上淋漓盡致的發(fā)揮，創(chuàng)作出一系列極具文化內(nèi)涵、藝術(shù)思想的精美作品，活躍于“學(xué)院派”陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作前沿。 “學(xué)院派”泛指接受...
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