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銅綠釉是中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷制作中必不可少的釉色之一，其主要成分是黑鉛末加古銅末以及石末等。由于含氧化銅的石灰釉在還原氣氛中呈紅色，在氧化氣氛中則呈綠色，所以這些以銅為著色劑的綠釉被稱為“銅綠釉”，也有人因?yàn)槔锩婧U較多而稱其為“鉛綠釉”。根據(jù)燒制溫度高低，銅綠釉可以劃分為高溫銅綠釉與低溫銅綠釉，在明清官窯中，銅綠釉大多作為低溫釉使用。 在中國(guó)陶瓷史上，銅綠釉應(yīng)用相當(dāng)早，漢代已經(jīng)出現(xiàn)以銅作著色劑燒...
中國(guó)最大的瓷器生產(chǎn)基地，國(guó)內(nèi)著名陶瓷文化景點(diǎn)—景德鎮(zhèn)，近年來一直受贗品困擾，市場(chǎng)贗品種類豐富，以假亂真，“成本一、兩百的仿古瓷，動(dòng)輒要價(jià)上萬”，作假手段五花八門，各朝代官窯均可“私人定制”，令普通消費(fèi)者真假難辨。 景德鎮(zhèn)因瓷聞名，瓷器是景德鎮(zhèn)的名片，清明小長(zhǎng)假即將來臨，大量游客即將涌入景德鎮(zhèn)，這座千年古城的“古瓷”市場(chǎng)現(xiàn)狀如何？游客在購買時(shí)應(yīng)注意什么？如何避免價(jià)格陷阱？ 亂象·作假...
中 國(guó) 收 藏 家 協(xié) 會(huì) 中 國(guó) 文 物 學(xué) 會(huì) 中 國(guó)藝術(shù)文化普及促進(jìn) 會(huì)專業(yè)人才管理發(fā)展中 心 全 國(guó) 藝 術(shù) 文 化 專 業(yè) 考 評(píng) 專 家 委 員 會(huì) 中 國(guó) 景 德 鎮(zhèn) 國(guó) 際 陶 瓷 博 覽 會(huì) 組 委 會(huì) 中藏聯(lián)發(fā)字[2014]2號(hào) __________________________________ 關(guān)于舉辦首屆中國(guó)“唐英杯...
雞公車、風(fēng)谷機(jī)、拌桶、籮篩、連蓋、石磨、鋤鐮……這些成都平原上正在逝去的農(nóng)耕器具，經(jīng)過精心收集整理，再次還原古蜀農(nóng)耕文化。日前，占地2100平方米，擁有古蜀農(nóng)耕藏品1300余件的古蜀農(nóng)耕博物館在雙流東升街道亮相。該博物館也成為全省以私人籌建、專注古蜀農(nóng)耕器具的最大的文化博物館。 四大類藏品1300余件 “耕讀傳家三千余稔，農(nóng)夫子弟辛勤稼穡”，一走進(jìn)雙流古蜀農(nóng)耕文化博物館，這副門聯(lián)就...
低溫彩屬于陶瓷釉上裝飾用彩，主要有色劑和熔劑組成，它的熔融溫度較低，一般在750℃~850℃之間。色劑包括著色金屬氧化物、著色硅酸鹽、硅鋁酸鹽、鋁酸鹽、鉻酸鹽、鐵酸鹽等。它們?cè)陬伭现行纬晒倘荏w或混懸體。熔劑為低熔融溫度的玻璃體，為堿金屬硅酸鹽玻璃、硼酸鹽、硅酸鋁玻璃或硅酸鉛玻璃。色劑及合成著色礦物的熔融溫度較高，在低溫中不能熔融，必須混加低溫熔劑作媒介來降低顏料的熔融溫度，并使之牢固地附著于瓷面上...
日本瓷器的開端并不是本土自我演變的結(jié)果，當(dāng)時(shí)中國(guó)的瓷器文化已經(jīng)非常成熟，日本相當(dāng)于是在這種嫁接中發(fā)展起來的，一個(gè)很好的例子就是日本的青花瓷的發(fā)展。1624年后，中國(guó)青花瓷輸入日本，伊萬里青花中出現(xiàn)了完全仿制明代青花瓷的作品，日本首次成功燒制出青花瓷器就被稱為“伊萬里青花瓷”。如今戶栗美術(shù)館收藏的青花雙耳扁壺造型、裝飾就是完全仿制永樂青花扁壺。同時(shí)，受明代天啟青花和所謂“祥瑞”器的影響，伊萬里青花瓷...
陶瓷裝飾與器物的用途、造型和社會(huì)審美取向，有著密切而又不可分割的聯(lián)系。裝飾是對(duì)陶瓷器進(jìn)行藝術(shù)加工的重要手段。它對(duì)提高器物的外觀質(zhì)量、豐富文化生活起著積極有效的作用。陶瓷裝飾方法很多，主要可分為兩大類，一類是釉下裝飾，另一類是釉上裝飾。這里有傳統(tǒng)工藝，也有近現(xiàn)代工藝。學(xué)習(xí)鑒定就要了解其發(fā)展和演變歷史及其藝術(shù)特點(diǎn)與風(fēng)格。 釉下彩是以各種高溫顏料，在泥坯或素?zé)魃侠L畫紋樣，再施以透明釉、入窯經(jīng)高...
古陶瓷的研究方法 郭學(xué)雷 深圳博物館 副館長(zhǎng) 研究員 中國(guó)古陶瓷研究經(jīng)歷三個(gè)階段。民國(guó)之前，主要是明清文人鑒賞時(shí)的品評(píng)。民國(guó)時(shí)期的窯址考察，主要是以陳萬里先生為代表的，這是一個(gè)新時(shí)代的開始。新中國(guó)成立后窯址的系統(tǒng)的調(diào)查，科學(xué)發(fā)掘。研究由單一的古玩鑒賞，單一的文物考古手段已經(jīng)擴(kuò)大到了各個(gè)相關(guān)領(lǐng)域。而且古陶瓷研究已經(jīng)開始向深度和廣度兩個(gè)方面發(fā)展，呈現(xiàn)出各學(xué)科交叉滲透的局面。 目...
日本中國(guó)古陶瓷研究新進(jìn)展 小林仁 大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館 主任學(xué)藝員 日本有很多中國(guó)陶瓷。可以分兩種：一個(gè)是收藏，收藏里有傳世收藏的，有20世紀(jì)收藏的，還有私人捐獻(xiàn)的。其中大部分(藏品)現(xiàn)在在公家的、私人的博物館、美術(shù)館，還有其他的(存在于)一些寺廟或私人(收藏中)。我工作的大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館，有很多中國(guó)和韓國(guó)的陶瓷，所以我們研究自己館藏的東西。另一個(gè)，日本還有出土的中...
在眾多的繪畫紋樣中，有一種較為少見的“八破”紋?！鞍似啤庇址Q“吉破”、“什錦屏”，景德鎮(zhèn)陶瓷彩繪藝人俗稱之“錦灰堆”，是十九世紀(jì)后期出現(xiàn)并延續(xù)到二十世紀(jì)中期的一種特別帶有市井文化品位的民間繪畫紋飾。這種以殘破文物片段堆疊構(gòu)成的畫面，紋式細(xì)致，大多是直接對(duì)實(shí)物的寫生，追求形似逼真。表現(xiàn)出市民百姓的一種崇古復(fù)舊，追求風(fēng)雅的審美心態(tài)和文化背景。雖然影響在后期有所衰淡，但隨著現(xiàn)代陶藝的崛起，又成為諸多陶藝...
1、相對(duì)于即有的某一類當(dāng)代性觀點(diǎn)，即認(rèn)為藝術(shù)的核心張力與價(jià)值在于其批判性，我更加愿意期待藝術(shù)，特別是陶瓷藝術(shù)的敘述性。在批判性中我們遲早會(huì)把藝術(shù)再次流于形式主義和淺薄。敘述性不是，它將能夠把藝術(shù)的精神本體，通過情節(jié)，哪怕是結(jié)構(gòu)與筆墨所體現(xiàn)的情節(jié)，充分呈現(xiàn)出來。 2、而可悲的是，陶瓷藝術(shù)在景德鎮(zhèn)，就算僅僅考察繪畫一門，也絕大部分不具有切實(shí)的敘述能力，人們?cè)诤醯氖蔷穹孪竦慕Y(jié)構(gòu)深度，在一種斷裂...
陶瓷研究：從文獻(xiàn)到實(shí)踐 李輝柄從事陶瓷研究已六十余年，曾跟隨陶瓷研究家陳萬里先生，幾乎調(diào)查了全國(guó)所有的窯址，見過大部分出土的陶瓷器。他認(rèn)為之前中國(guó)的陶瓷研究大致劃分為兩個(gè)階段： 第一個(gè)階段是上世紀(jì)30年代以前的“文獻(xiàn)考證階段”，這一階段主要是從文獻(xiàn)到文獻(xiàn)，幾乎不與窯址考古相聯(lián)系。代表作是1935年出版的《中國(guó)陶瓷史》，但陳萬里先生批評(píng)其不是一部真正的陶瓷史。 第二個(gè)階段是“...
什么是青花？青花是我國(guó)陶瓷裝飾中發(fā)明較早的方法之一。在窯器"以青如尚",單色青釉為主的基礎(chǔ)上,景德鎮(zhèn)陶瓷界的陶工們創(chuàng)造性地吸收了外地經(jīng)驗(yàn),改革了色釉,并且不滿足于刻花、印花紋飾。他們丟掉了使用過許多世紀(jì)的刻花刀、印花模, 把我國(guó)人民最善于駕馭的毛筆用到瓷器上,使它顯示出獨(dú)特的功能。歷史上, 在景德鎮(zhèn)勞動(dòng)人民所創(chuàng)造的豐富多采的陶瓷裝飾中,尤以"青花瓷"的影響為大。 它是中國(guó)瓷器中突出的產(chǎn)品,在陶瓷工...
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