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女，1969年7月出生，漢族，北京大學(xué)考古系畢業(yè)，碩士研究生，副研究館員。曾就職于北京市文物公司，現(xiàn)在首都博物館宣傳與資訊部工作。中國古陶瓷學(xué)會理事，中國海交史研究會會員，主要從事中國古陶瓷研究。2010年被聘為北京市評標(biāo)專家。 個人專業(yè)工作經(jīng)歷： 2003年參與由北京市文物局主編的《北京市文物精粹大系?陶瓷卷》（上、下）的文物詞條撰寫及部分英文翻譯工作。 ...
時間：7月17—20日 地點(diǎn)：琶洲國際會展中心C區(qū)14 .1-15 .1號館 簡介：由廣東省工藝美術(shù)協(xié)會、廣東陶瓷協(xié)會、宜興市陶瓷行業(yè)協(xié)會、廣州南方茶葉商會聯(lián)合主辦。吸引了全國紫砂陶瓷主產(chǎn)區(qū)眾多的各類紫砂、陶瓷名優(yōu)特產(chǎn)品參展，屆時國家級中國陶瓷藝術(shù)大師毛國強(qiáng)、季益順、邱玉林、謝金英及江蘇省大師葛軍、范偉群等近1000人攜作品齊聚羊城，并在展會與愛好者、收藏者進(jìn)行現(xiàn)場互動。文...
15日上午，由江西中山藝術(shù)館、南昌市博古軒文化會館、南昌文化產(chǎn)權(quán)交易中心舉辦的“當(dāng)雄獅醒來的時候——中華人民共和國錢幣與中國書畫、陶瓷藝術(shù)展”在江西中山藝術(shù)館開幕。 貨幣是商品交換的產(chǎn)物。在原始社會末期最早出現(xiàn)的貨幣是實(shí)物貨幣。春秋戰(zhàn)國時期，隨著商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展，使在流通中要分割和鑒定成色的金屬稱量貨幣逐步不適應(yīng)，而被金屬鑄幣所取代。歷史上，每一次錢幣的興衰都代表著一個朝代的興亡。 ...
男，1955年9月出生，籍貫河北武清，大學(xué)本科，研究館員，曾任首都博物館保管部主任，現(xiàn)任首都博物館文物保護(hù)修復(fù)中心主任。中國古陶瓷研究會會員，中國文物保護(hù)技術(shù)協(xié)會理事，北京市文物局學(xué)術(shù)委員會委員，中國博物館學(xué)會藏品保護(hù)專業(yè)委員會委員。兼任中國文物修復(fù)委員會副秘書長，中國博物館學(xué)會保管專業(yè)委員會副秘書長、北京博物館學(xué)會保管專業(yè)委員會副主任。受聘為首都師范大學(xué)歷史學(xué)院考古學(xué)專業(yè)碩士指導(dǎo)教師、北京聯(lián)合大...
男，1955年7月出生，漢族，研究館員，首都博物館古代征集部主任。 專業(yè)工作經(jīng)歷： 曾先后就職于北京市文物管理處、首都博物館籌備處，現(xiàn)任古代史文物征集部主任。率先開展了北京地區(qū)工業(yè)遺產(chǎn)實(shí)物征集、遺址調(diào)查、保護(hù)和利用工作的研究。舉辦了“國際火花珍品展”、在青龍橋舉辦了“工業(yè)遺產(chǎn)——京張鐵路青龍橋車站” 展。配合完成北京市第三次全國文物普查工作中工業(yè)遺產(chǎn)的內(nèi)容。 ...
景德鎮(zhèn)近年的重要陶瓷技術(shù)創(chuàng)新，莫過于是“釉上珍珠彩”。這一裝飾方法填補(bǔ)了景德鎮(zhèn)陶瓷釉上裝飾的一項(xiàng)空白。珍珠彩既有西方水彩畫的視覺效果，又有中國畫的筆墨意蘊(yùn)。 珍珠彩不是珍珠釉 珍珠彩不是珍珠釉，兩者有根本的不同。珍珠釉于1986年由江西省陶瓷研究所的色釉研制人員首創(chuàng)，是高溫顏色釉中的新品種，主要原料是高白釉和高白泥的混合物，采用色基元素硒、鉛等和金屬化合物鈣、鐵等進(jìn)行變色和...
龍紋是陶瓷器裝飾的傳統(tǒng)紋樣之一，最早出現(xiàn)在中原地區(qū)龍山文化陶寺類型器物上，彩繪蟠龍紋陶盆是最富有特征的器物。此時龍紋可能是氏族、部落的標(biāo)志，與氏族圖騰崇拜有關(guān)。在二里頭文化早期（夏文化）陶器上，有淺刻的龍紋。商代前期與中期灰陶器及白陶器上，流行夔紋。夔為一腳的龍，習(xí)稱夔龍紋。西周印紋硬陶上，尚有夔龍紋。戰(zhàn)國及漢代彩繪陶上出現(xiàn)龍鳳紋和蟠虺亦是龍的一種。南朝晚期至唐代，龍多作堆貼、捏塑在器物上。而作為...
1、土沁 土沁味道和土沁痕跡是鑒定川滇古陶瓷的要點(diǎn)之一。明末清初，吳三桂和張獻(xiàn)忠之亂使川滇陶瓷的生產(chǎn)和流傳遭到致命打擊。張獻(xiàn)忠屠川后，成都平原曾經(jīng)荒無人煙，野獸出沒，現(xiàn)在的四川人多為“湖廣填川”而來；云南陶瓷器本就多為冥器，吳三桂之亂使原本就不多的實(shí)用器基本損毀，故川滇古陶瓷大多為出土器。由于川滇地下水位較高，土壤潮濕，所以出土的陶瓷土腥味特濃，且有陰寒之氣，與北方淡淡的干燥土味不同，...
蓋罐，配有蓋的罐。新石器時代有的陶罐上已配有專用蓋，如甘肅武威皇娘娘臺出土齊家文化蓋罐，蓋的形式似倒置敞口碗。1955年江蘇南京趙士崗出土的紅陶人物飛鳥罐，蓋似倒置直墻洗。南北朝時期比較注重蓋鈕的裝飾，如1965年出土于江蘇句容張廟的青釉覆蓮罐，蓋呈傘狀，鈕作方蓮瓣式。宋以后蓋鈕的裝飾比較豐富，有獅鈕、玉兔鈕、塔式鈕、寶珠式鈕等。 五聯(lián)罐，五罐相聯(lián)的一種罐形，是流行于東漢時期的陪葬冥器...
長石釉就是用長石替代草木灰做熔劑配制的釉料，屬透明釉的一種。它也是在清代晚期由歐美傳入中國的制釉新方法。其特點(diǎn)是釉面硬度高，光亮透明，有柔和感，燒成范圍寬，高溫黏度大，不易流淌，發(fā)色均勻，原料來源廣，化學(xué)成分穩(wěn)定，適合大規(guī)模工業(yè)化生產(chǎn)。傳統(tǒng)灰釉、石灰釉與長石釉比較，其缺點(diǎn)是燒成范圍較窄，高溫黏度較小，流動性大，原料來源復(fù)雜，化學(xué)穩(wěn)定性差。 中國古陶瓷研究界的許多學(xué)者認(rèn)為，早在唐宋時期中...
從事古代陶瓷器的鑒定和研究工作30年?，F(xiàn)為國家文物出境鑒定江蘇站責(zé)任鑒定員（古陶瓷），南京博物院鑒定征集部研究員。是中國文物學(xué)會會員、中國博物館學(xué)會會員、中國古陶瓷學(xué)會會員、南京大學(xué)兼職教授。 1982年畢業(yè)于南京大學(xué)歷史系（本科）。1983年國家文物局華東文物培訓(xùn)中心（揚(yáng)州）“首期古陶瓷鑒定學(xué)習(xí)班”結(jié)業(yè)。1994年——1995年參加省文化廳組織的館藏文物評審鑒定組工作，對全省各博...
一）、仿釉工藝的基本操作方法 陶瓷器物表面的釉層，在質(zhì)地上和顏色上各有許多不同之處，如有的厚實(shí)凝重；有的稀薄光潤；有的平潤光滑；有的流掛不勻。有的布滿不同類型的“開片”；有的呈現(xiàn)出“棕眼”或“桔皮”等等。在施工中，它們除了在配料和加工技法上有所不同，其仿釉基本方法和步驟大體一樣，分為調(diào)制涂料和施釉。 1、涂料調(diào)制方法：調(diào)制仿釉涂料，其中包括調(diào)色和配制基料。釉色的調(diào)制與作色工...
日本是中國一衣帶水的近鄰，中日兩國之間有著2000多年的科技文化交流史。日本在其物質(zhì)文明與社會文化發(fā)展歷程中，曾深受中國科技與文化藝術(shù)的影響。日本民族自古酷愛陶藝，對陶瓷藝術(shù)有著特別的愛好，是目前世界上陶瓷器消費(fèi)量較多的國家之一。由于磁州窯產(chǎn)品攜帶有一種素樸的美感，加之豐富的器型與優(yōu)美的紋飾，而深受日本士大夫、茶人乃至普通庶民的歡迎。 早在二十世紀(jì)60年代，日本九州福崗地鐵修建時曾出土...
眾所周知“China”是中國的英文名，即陶瓷之國。顧名思義與陶瓷的發(fā)明有關(guān)。陶瓷使人類告別了“飲毛茹血”的時代，進(jìn)入“魚羹稻飯”的文明。熱愛陶瓷的帝王不少，對瓷器禮贊有加的首推乾隆，如詠青瓷和白瓷詩云：“李唐越器久稱無，趙宋官窯珍以孤?！薄白R云氣勇生于膽，此是武陽面白時?！蔽覈晒るm南北互仿，色彩豐富，但總體“南青北白”，以越窯青器和定窯白瓷而著稱于世。 鈞窯之窯變紅釉器的誕生，宛如青...
歌德有句名言“收藏家是最幸福和快樂的人”，只要把握得當(dāng)，每個人都可以成為不同門類、不同品質(zhì)的收藏者。然而，幸福和快樂是以物質(zhì)基礎(chǔ)和精神追求共同成就的，也就是說要成為真正的收藏家除必備的興趣、規(guī)模、珍品外，最終還要有自己能夠引領(lǐng)收藏的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)。 私人收藏家的出現(xiàn)，最早可以追溯到東晉時期的大收藏家王導(dǎo)、謝安，他們都是當(dāng)時的名門望族。及至唐朝著名的張彥遠(yuǎn)一門，從高祖起就收藏字畫，歷經(jīng)五代，從...
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