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清乾隆御制粉青釉浮雕龍紋罐 清乾隆御制青花粉彩游春圖雙耳瓶 中國(guó)文物網(wǎng)訊 （編輯 張艷）10月8日，一件圓明園流失文物——清乾隆御制粉青釉浮雕龍紋罐在香港蘇富比秋拍中以7400多萬(wàn)元人民幣的高價(jià)成交。又一次將人們的目光聚焦在“圓明園文物”、“官窯”和“清三代彩瓷”上。 在中國(guó)陶瓷收藏中，明清彩瓷向來(lái)是備受關(guān)注的焦點(diǎn)，而康雍乾三朝的彩瓷則是中國(guó)古董市場(chǎng)上最熱門(mén)的追捧對(duì)象之一。9月份，在波士...
乾隆瓷母 中國(guó)文物網(wǎng)訊 （編輯 張艷）9月中旬，在波士頓斯納金拍賣(mài)會(huì)上，備受矚目的第96號(hào)拍品、有著“瓷母”之稱(chēng)的清朝乾隆年間各種釉彩大瓶最終以2200萬(wàn)美元落槌，含傭金成交價(jià)為2472.3萬(wàn)美元，約合人民幣1.51億元。雖然最終以1 .51億元的價(jià)格成交，但在拍賣(mài)之前因?yàn)樵摷钠菲废嘤需Υ枚沟貌簧偃藢?duì)其估價(jià)拿捏不準(zhǔn)，最后拍賣(mài)成交價(jià)大大出乎他們的意料。 因流傳有序而被認(rèn)可 據(jù)悉，這件“瓷母...
隋代開(kāi)皇十五年（公元595年） 1959年河南省安陽(yáng)縣張盛墓出土 高72厘米 俑束發(fā)戴冠，雙手按劍立于覆蓮座上。通體施白釉繪黑彩。在中國(guó)陶瓷發(fā)展史上影響深遠(yuǎn)的白釉黑彩瓷器便濫觴于此。
隋代開(kāi)皇十五年（公元595年） 1959年河南省安陽(yáng)縣張盛墓出土 高49厘米 此獸人面獸身，昂首挺胸，項(xiàng)背附戟，面部猙獰,肩部有刻劃的花翼。通體施白釉，唯面部間繪黑彩。
近日，濰坊 青州市博物館推出“色彩斑斕——明清以來(lái)的彩瓷文化展”，為配合此次展覽，博物館策劃了“彩瓷世界”系列社會(huì)教育活動(dòng)，并于9月27日舉辦首場(chǎng)社教活動(dòng)。記者了解到，首場(chǎng)社教活動(dòng)包括《看瓷說(shuō)畫(huà)》講座、彩瓷廳參觀及創(chuàng)意繪畫(huà)比賽三部分，活動(dòng)面向5—12歲青少年兒童及其家長(zhǎng)，活動(dòng)氣氛活潑，受到大家的一致好評(píng)，甚至參觀的游客也紛紛駐足，加入其中，共同領(lǐng)略彩瓷世界的魅力。 “色彩斑斕——明清以來(lái)的...
9月27日上午，由北京大柵欄琉璃廠商會(huì)主辦，琉璃廠古玩藝術(shù)品交易網(wǎng)承辦，中國(guó)文物網(wǎng)、中科藝融文物鑒定中心、藝融美術(shù)館協(xié)辦的"2014北京大柵欄琉璃廠收藏講座鑒寶活動(dòng)"第七期在位于北京琉璃廠一得閣書(shū)畫(huà)城五層的藝融美術(shù)館如期舉辦?；顒?dòng)特邀北京市文物鑒定委員會(huì)委員、文博副研究員李宗揚(yáng)親臨現(xiàn)場(chǎng)，免費(fèi)為藏友講解明清瓷器款識(shí)的流行。 講座現(xiàn)場(chǎng) 本期講座出了與前6期活動(dòng)中幻燈片與現(xiàn)場(chǎng)講解的傳統(tǒng)講座不同的...
五彩瓷成熟于明代，發(fā)展過(guò)程中有兩個(gè)高峰時(shí)期，分別為明代嘉靖萬(wàn)歷時(shí)期和清代康熙時(shí)期，兩者風(fēng)格相近，又各具特色。國(guó)內(nèi)外收藏者對(duì)五彩瓷的熱度不盡相同，今天小編就帶您分析下國(guó)內(nèi)外收藏市場(chǎng)對(duì)五彩瓷的不同態(tài)度。 目前所見(jiàn)最早的青花五彩瓷是宣德時(shí)期的官窯作品，傳世極少，僅見(jiàn)西藏薩迦寺有收藏，景德鎮(zhèn)珠山明代御窯遺址有少量出土，相信宣德窯五彩在明中期也難為藏家所見(jiàn)，更談不上外銷(xiāo)了。中外對(duì)五彩瓷器的態(tài)度分歧始...
粉彩瓷又叫軟彩瓷，景德鎮(zhèn)窯四大傳統(tǒng)名瓷之一。粉彩是一種釉上彩繪經(jīng)低溫?zé)傻牟世L方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎(chǔ)上，受琺瑯彩瓷制作工藝的影響而創(chuàng)造的一種釉上彩新品種。所謂釉上彩，就是在燒好的素器釉面上進(jìn)行彩繪，再入窯經(jīng)攝氏600度至900度溫度烘烤而成。粉彩瓷的彩繪方法一般是，先在高溫?zé)傻陌状缮瞎串?huà)出圖案的輪廓，然后用含砷的玻璃白打底，再將顏料施于這層玻璃白之上，用干凈筆輕輕地將顏色依深淺濃...
水墨畫(huà)是最能表現(xiàn)中國(guó)畫(huà)意境的一個(gè)種類(lèi)。一點(diǎn)點(diǎn)墨兌上不同比例的水，就能呈現(xiàn)出焦、濃、重、淡、清5個(gè)層次的色彩；黑白一分，自現(xiàn)陰陽(yáng)明暗；干濕不同，就把濃淡輕重、凹凸遠(yuǎn)近都交代得清清楚楚。所以有人說(shuō)，中國(guó)畫(huà)在某種程度上就是水墨畫(huà)。清康熙中期，水墨畫(huà)成功地移植到了瓷器上，于是誕生出一個(gè)新的釉上彩繪品種——墨彩瓷。水墨離開(kāi)了柔軟的紙、絹，在光滑的瓷器釉面上同樣能表現(xiàn)出“五色俱全”的妙韻。 墨彩始見(jiàn)于...
嘉慶粉彩瓷 清嘉慶粉彩瓷器從傳世品看，已經(jīng)比乾隆器物遜色得多了。綜觀其制瓷技術(shù)，無(wú)論是型還是紋飾題材，都以前期作品為藍(lán)本，沒(méi)有大的突破，尤其是嘉慶早期，乾隆太上皇健在時(shí)與乾隆朝作品基本一致，因此有“乾、嘉不分”的說(shuō)法。嘉慶的精品如不看款識(shí)，很容易與乾隆相混淆。嘉慶晚期作品已走向衰退。但也有不可埋沒(méi)的佳作，應(yīng)該重視。綜合起來(lái)嘉慶粉彩有以下幾點(diǎn)突出的特征。 延續(xù)生產(chǎn)乾隆粉彩的各類(lèi)產(chǎn)品，...
青花加彩在自身演化中，技法由單一到復(fù)雜，釉上彩由單色到多色，有許多品種。 按釉上加彩數(shù)量劃分，有青花單彩(如青花金彩、青花紅彩、青花綠彩等)、青花雙彩(如青花黃綠彩)和青花五彩等。青花五彩泛指釉上彩數(shù)量在三種以上的品種，如宣德時(shí)的青花五彩、成化時(shí)的一部分斗彩、嘉靖萬(wàn)歷時(shí)的五彩等。 圖：手繪青花釉下五彩纏枝牡丹精品花瓶 明代的青花加彩主要有青花加彩、青花五彩、斗彩和五彩等名稱(chēng)。...
自嘉慶朝開(kāi)始，清朝的制瓷業(yè)開(kāi)始走下坡路。由于五彩瓷器在雍正時(shí)已不是彩瓷生產(chǎn)的主流，承襲前朝的撇口式五彩龍鳳碗和月令花卉杯卻一直延續(xù)到清末宣統(tǒng)時(shí)期，而且在紋飾和規(guī)格方面也都與前朝相同。 嘉慶五彩：嘉慶五彩仿康熙五彩嬰戲碗，彩繪鮮艷，色彩搭配協(xié)調(diào)，圖案生動(dòng)，為嘉慶仿古器的精品。官窯五彩紋飾無(wú)論是龍鳳還是人物、花卉均繪畫(huà)精湛。嘉慶民窯彩繪不及前朝，構(gòu)圖不協(xié)調(diào)，色彩淡淺缺乏變化無(wú)層次感，線條生硬，...
道光朝的瓷器生產(chǎn)大不如干隆、嘉慶時(shí)。除了專(zhuān)為道光帝燒的署有“慎德堂”款識(shí)的器物還保持著干隆、嘉慶朝的工藝水平外，其他一般的品種質(zhì)量都不如前朝。器型缺乏創(chuàng)新，品種單一；胎體粗松，釉面不平；紋飾呆板，多以風(fēng)景或“無(wú)雙譜”入畫(huà)。雖粉彩傳世品較多，但質(zhì)量已較康、雍、干相差甚遠(yuǎn)。 胎釉：質(zhì)地粗松，胎體粗厚笨拙，釉面不平，呈浪紋狀的疙瘩釉。底足的處理也不精細(xì)，靜圓的泥鰍背足已十分少見(jiàn)。道光民窯粉彩器物...
宣統(tǒng)朝處于新舊交替的時(shí)代，所以這一時(shí)期的瓷器已具有現(xiàn)代瓷的特征。宣統(tǒng)民窯粉彩中有許多不署款識(shí)的器物，因宣統(tǒng)一朝為期太短，民窯粉彩器特征與光緒或民國(guó)時(shí)無(wú)太大的區(qū)別，因此在鑒定這類(lèi)無(wú)款瓷時(shí)，人們易把它們歸入光緒或民國(guó)器中。 器型：粉彩器型多為日常生活用具、陳設(shè)瓷及文房用具等。日常生活用瓷有碗、盤(pán)、杯子、渣斗等，陳設(shè)瓷瓶類(lèi)以賞瓶為多，另有玉壺春瓶、棒槌瓶等。 胎釉：陶瓷的瓷質(zhì)精良，較光緒...
琺瑯彩瓷器是由景泰藍(lán)演變而來(lái)。景泰藍(lán)是銅胎上琺瑯釉而成，若改為瓷胎上琺瑯釉則叫琺瑯彩。 琺瑯彩起始于康熙后期，頂盛時(shí)為雍正期至乾隆期。但雍正期的琺瑯彩水平最高，工藝最美。乾隆時(shí)期慢慢轉(zhuǎn)向粉彩，故琺瑯彩終止于乾隆后期，同時(shí)還有一部分瓷器其釉料有琺瑯釉和粉彩共存。這是過(guò)渡時(shí)期的琺瑯彩器，你說(shuō)它是琺瑯彩嗎，它有粉彩，你說(shuō)它是粉彩嗎，它又有琺瑯釉，但瓷藝水平都很高。 琺瑯彩的制作是由景德鎮(zhèn)...
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