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青花玲瓏瓷 中國(guó)文物網(wǎng)訊 （編輯 張艷）對(duì)于“瓷器”（china）和“中國(guó)”（China）這兩個(gè)名詞的由來(lái)，眾說(shuō)紛紜，其中就有一部分人認(rèn)為“china”來(lái)源于“昌南”的音譯。據(jù)景德鎮(zhèn)市級(jí)非遺項(xiàng)目“景德鎮(zhèn)民間故事”代表性傳承人鄧濱介紹，“新平冶陶，始于漢世”，景德鎮(zhèn)原名新平鎮(zhèn)，后更名昌南鎮(zhèn)，宋景德年間改名為景德鎮(zhèn)，一直延用至今。在世界各地人的眼里，景德鎮(zhèn)代表著瓷器，也代表著中國(guó)。“china”一...
北宋官瓷的制作方法，宋代五大名窯之一的北宋官窯，是為宋代著名瓷窯。創(chuàng)建于我國(guó)北宋宣和年間，乃宋徽宗因不滿(mǎn)于當(dāng)時(shí)現(xiàn)有貢御瓷器的瑕疵，引入汝瓷制作精華，在東京汴梁，即今河南開(kāi)封，按照自己的設(shè)計(jì)、親自指揮燒制和創(chuàng)制的巔峰之瓷，其不僅是我國(guó)陶瓷史上唯一一個(gè)將窯址建在宮廷燒制的瓷器，也是第一個(gè)被皇帝個(gè)人壟斷的瓷器種類(lèi)。 造型 北宋官瓷的造型通常以仿青銅器為主，主要有瓶、尊、鼎、爐、觚、盤(pán)等。因其源于皇室...
釉下五彩瓷為醴陵所創(chuàng)，保持了手工制作的特點(diǎn)，需經(jīng)過(guò)選材、制泥、拉坯、注漿、素?zé)?、彩繪、上釉、高溫煅燒、校型潔面、焙燒等10大環(huán)節(jié)、60多道工序，方能成器。 選材：包括選泥、選釉。要求瓷泥黏性更強(qiáng)、色度更白，含鐵及其他雜質(zhì)要少。釉下五彩瓷是高溫瓷，要求釉料耐高溫，基礎(chǔ)釉料為長(zhǎng)石和石英，按不同的表現(xiàn)色，釉料配方不同。 制泥：制泥過(guò)程精細(xì)，注重除鐵除雜。水斗（臼）碎泥碾出的瓷泥所制作的瓷坯，在燒制過(guò)...
在中國(guó)，制陶技藝的產(chǎn)生可追溯到紀(jì)元前4500年至前2500年的時(shí)代，可以說(shuō)，中華民族發(fā)展史中的一個(gè)重要組成部分是陶瓷發(fā)展史，中國(guó)人在科學(xué)技術(shù)上的成果以及對(duì)美的追求與塑造，在許多方面都是通過(guò)陶瓷制作來(lái)體現(xiàn)的，陶瓷上富有豐富多彩的圖文，表達(dá)了陶瓷大師們對(duì)思想和生活上的追求美的感受，并形成各時(shí)代非常典型的技術(shù)與藝術(shù)特征。 斗彩：是一種以釉下青花、釉里紅和釉上多種彩結(jié)合而成的品種。斗彩創(chuàng)燒于明成化...
金、元時(shí)期的鈞瓷制作，從某中意義上講，還是對(duì)宋代鈞窯工藝的繼承和延續(xù)，金、元時(shí)期的鈞瓷工藝特征不可避免地有時(shí)代烙印及本民族特色，形成與宋鈞有差異的工藝特征。 宋代鈞瓷無(wú)論是民窯還是官窯，器物造型都非常規(guī)整。民窯釉色多以天青為主，也有月白、天藍(lán)、蔥青；官窯則以運(yùn)用金屬銅“窯變”呈色之美妙著稱(chēng)。民窯較之官窯胎釉略薄，但是都能做到施釉厚薄得當(dāng)，所見(jiàn)瓷器流釉、粘足的極少。宋代鈞瓷大多施滿(mǎn)釉，且器底多涂褐...
汝窯是宋代五大名窯中較為出彩的一種瓷窯，其瓷器釉色一般都是采用較為名貴的瑪瑙進(jìn)行制作。汝窯的遺址位于河南省汝州市。在北宋時(shí)代，汝窯的發(fā)展進(jìn)入鼎盛時(shí)期，有"青瓷之首，汝窯為魁"的美譽(yù)。汝窯的成就在于釉色，特別是被選定為宮廷用瓷后，汝窯制作工藝有了質(zhì)的發(fā)展，其天青色釉達(dá)到了登峰造極的程度，深受徽宗皇帝的喜愛(ài)。 第一：在造型上簡(jiǎn)單古樸 汝窯產(chǎn)品的器物造型較為簡(jiǎn)單，品種以仿造青銅器物為多，常見(jiàn)的有樽、...
收藏的核心內(nèi)容是看“堂口”和堂口里的釜師 收藏日本老壺，“堂口”和堂口里的釜師是離不開(kāi)的核心內(nèi)容，特別是名釜師。日本老鐵壺的堂號(hào)百余名，尤以京都地區(qū)的老堂號(hào)為主流。東京中央拍賣(mài)相關(guān)專(zhuān)業(yè)人士說(shuō)，“京都?jí)厥穷?lèi)似于中國(guó)陶瓷領(lǐng)域的官窯，南部壺則是類(lèi)似于民窯。” 有行內(nèi)人士認(rèn)為，日本老鐵壺收藏價(jià)值源于其純手工制作，每一把都具有唯一性。 中國(guó)鐵壺制作沒(méi)廣泛發(fā)展因大量使用陶瓷 據(jù)《鐵壺之最》書(shū)中所載，日本...
6月29日，由嘉興市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心主辦的“非遺小使者在行動(dòng)”活動(dòng)在吉水小學(xué)“非遺文化客廳”舉行。活動(dòng)聯(lián)合南湖晚報(bào)《成長(zhǎng)周刊》，讓成長(zhǎng)學(xué)校的小學(xué)員們體驗(yàn)了一次非常有意義的手工香囊制作活動(dòng)。 活動(dòng)首先由嘉興市非遺中心副主任王曉初對(duì)嘉興市非遺保護(hù)工作做了簡(jiǎn)單的介紹，讓小學(xué)員們對(duì)“非遺”有了基本的概念。然后，市非遺中心向小學(xué)員們贈(zèng)送了《漫畫(huà)嘉興非遺》的圖書(shū)。最后，兩位教香囊制作的老師開(kāi)始為小學(xué)員...
一、洛陽(yáng)唐三彩的制作工藝洛 陽(yáng)唐三彩的制作過(guò)程，首先是對(duì)胎料進(jìn)行選擇和加工。洛陽(yáng)出土的唐三彩大多采用比較純凈的高嶺土加工而成，這種礦藏洛陽(yáng)周?chē)阌谐霎a(chǎn)。這種土質(zhì)較為細(xì)膩，可塑性強(qiáng)，成型后不易開(kāi)裂、變形，是制作各種陶器上等的材料。選用的礦土需要經(jīng)過(guò)挑選、舂搗、研磨、淘洗、沉淀、揉搓、捏練、陳腐等系列工序加工成備用的陶泥，然后才能使用。從出土的器物胎體來(lái)看，唐代的工匠們對(duì)胎料的選擇不是很精，胎質(zhì)中含...
6月30日是我省第五個(gè)生態(tài)日，為了向公眾宣傳環(huán)保知識(shí)、生態(tài)文明理念，推動(dòng)公眾參與綠色低碳環(huán)保的積極性，浙江自然博物館推出了“一瓶一世界——苔蘚生態(tài)瓶制作”主題活動(dòng)。 本次生態(tài)瓶制作活動(dòng)融知識(shí)性、趣味性與互動(dòng)性于一體。同學(xué)們?cè)诳平倘藛T聲情并茂的PPT講座中初步了解了苔蘚這類(lèi)植物的相關(guān)知識(shí)，在老師的指導(dǎo)下開(kāi)始動(dòng)手實(shí)踐，在玻璃器皿內(nèi)利用小型蕨類(lèi)植物、營(yíng)養(yǎng)土、水苔、裝飾石、星星苔蘚等，組合出一盆苔蘚微景...
人骨上的梵文 “東南有楊林縣，成化十七年十月廢。又東有楊林守御千戶(hù)所，洪武二十五年置?！薄睹魇贰さ乩碇尽酚涊d，明代設(shè)置楊林縣，人口眾多，呈現(xiàn)一派欣欣向榮的景象。元明時(shí)期的楊林人留下了什么奇珍異寶？近日，云南省文物考古研究所在嵩明縣楊林經(jīng)濟(jì)技術(shù)開(kāi)發(fā)區(qū)一個(gè)叫桃園的緩坡上，發(fā)現(xiàn)一處元明時(shí)期的古墓群，在3000平方米的發(fā)掘面積上發(fā)現(xiàn)了1566座墓葬。這里的火葬形制多樣，“骨灰盒”上也有精美花紋，還挖...
均窯瓷器的生產(chǎn)制作自元末以后漸次衰敗。明代萬(wàn)歷年間，鈞瓷的“鈞”字因犯了神宗朱先生的名諱，窯場(chǎng)被官府封閉，此后鈞瓷生產(chǎn)一蹶不振，陷于瀕臨絕境的地步，尤其是鈞瓷燒制過(guò)程中自然窯變的奧秘更是技藝失傳，無(wú)人知曉。 直到清光緒五年（1880年），禹州神垕鎮(zhèn)鈞瓷世家中的蘆天恩、蘆天福、蘆天增兄弟三人，由于受古董商高價(jià)收買(mǎi)宋鈞的誘引，在小型發(fā)掘中得到啟發(fā)，立志恢復(fù)鈞瓷，此后經(jīng)過(guò)他們的不懈努力，鈞瓷的燒制開(kāi)始...
古代的瓷器收藏，一直是大連收藏市場(chǎng)中主要門(mén)類(lèi)之一。但由于真正的古件從鑒別和收藏渠道上都有所限制，因此，現(xiàn)代藝術(shù)瓷和高仿瓷作為收藏圈里的“新貴”正受到越來(lái)越多藏家的關(guān)注。昨日，中國(guó)文物協(xié)會(huì)嚴(yán)格監(jiān)制的20件高仿瓷器亮相大連自然博物館，就現(xiàn)代瓷器的收藏價(jià)值，記者采訪了前來(lái)布展的中國(guó)文物學(xué)會(huì)任東昊先生。 任東昊介紹，“所謂高仿，是指從瓷器制作的基本材料開(kāi)始，嚴(yán)格按照原作的胎質(zhì)、外形、尺寸、釉色、工藝等進(jìn)...
絞胎陶瓷每一件產(chǎn)品都有其不同的紋理特色，其紋理結(jié)構(gòu)只有相似，沒(méi)有相同，它以獨(dú)特的紋理結(jié)構(gòu)和色彩變化在陶瓷產(chǎn)品中獨(dú)樹(shù)一幟，成為諸瓷之中的佼佼者，堪稱(chēng)制瓷精品。 絞胎陶瓷制作技術(shù)是當(dāng)陽(yáng)峪獨(dú)特的工藝技術(shù)之一，絞胎是陶瓷技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合。它將形式美在瓷胎裝飾方面推向極至。它利用陶瓷顏色的色彩，通過(guò)了作者的精心構(gòu)思，進(jìn)行揉合、排列和白泥或其它色泥，繼成的紋理或圖案，出現(xiàn)的亦真亦幻的藝術(shù)感染力，令人賞心...
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