洛陽(yáng)唐三彩的制作工藝及真?zhèn)舞b別
2015-07-01 13:43:54 來(lái)源:中國(guó)文物網(wǎng) 已瀏覽次
一件成型的器物需要徹底陰干才能進(jìn)行素?zé)@樣可以避免高溫?zé)七^(guò)程中胎體變形和開(kāi)裂。唐三彩一般需要兩次焙燒,第一次經(jīng)過(guò)1000℃~1100℃左右的溫度將胎體燒堅(jiān),取出后施釉,再入窯經(jīng)過(guò)800℃~900℃溫度釉燒,胎體上的釉料開(kāi)始融化,釉汁熔融流動(dòng)相互浸潤(rùn),形成斑斕的色彩。
一、洛陽(yáng)唐三彩的制作工藝洛
陽(yáng)唐三彩的制作過(guò)程,首先是對(duì)胎料進(jìn)行選擇和加工。洛陽(yáng)出土的唐三彩大多采用比較純凈的高嶺土加工而成,這種礦藏洛陽(yáng)周?chē)阌谐霎a(chǎn)。這種土質(zhì)較為細(xì)膩,可塑性強(qiáng),成型后不易開(kāi)裂、變形,是制作各種陶器上等的材料。選用的礦土需要經(jīng)過(guò)挑選、舂搗、研磨、淘洗、沉淀、揉搓、捏練、陳腐等系列工序加工成備用的陶泥,然后才能使用。從出土的器物胎體來(lái)看,唐代的工匠們對(duì)胎料的選擇不是很精,胎質(zhì)中含有石英顆粒等礦物雜質(zhì)。
唐三彩常見(jiàn)的成型方法有三種,即雕塑、模制和輪制。制作一件器物往往使用兩種以上方法。工匠們首先要進(jìn)行細(xì)致的構(gòu)思設(shè)計(jì),再用專(zhuān)門(mén)雕塑工具用陶泥進(jìn)行雕塑創(chuàng)作,經(jīng)反復(fù)修改后,最后成型。制模,是將雕塑成型的作品進(jìn)行分割、翻模。簡(jiǎn)單的造型分割較少,甚至少到只需一、兩件模具。復(fù)雜的造型如天王俑、鎮(zhèn)墓獸、形態(tài)各異的馬、建筑模型等往往需要翻制的模具較多。對(duì)于不規(guī)則部位還需要有套模,因此這類(lèi)造型模具往往多達(dá)十幾件。模具分單模、合模兩種。單模適用于器物上裝飾用的貼花、堆塑等小附件。合模是用兩個(gè)半模壓制后對(duì)接粘合而成,適用于各種人物、動(dòng)物和一些生活器皿。工匠們首先將經(jīng)過(guò)揉搓和陳腐過(guò)的軟硬適中的陶泥放入模子用手按壓,其厚度根據(jù)制作物體的大小靈活掌握,然后用泥漿粘接合模,等到模具里的陶泥本身有一定的強(qiáng)度時(shí),取出粘接組裝成型,并用專(zhuān)用刀具將粘合部位修平,用手指抿抹,用毛筆或毛刷蘸水修飾。技術(shù)好的工匠能夠使胎體均勻,薄厚適中,黏合過(guò)的部位天衣無(wú)縫,宛若一體。輪制,適宜于制作器體呈圓形的器皿,如日用器皿中的杯、盤(pán)、碗、碟、豆、瓶、爐、壺、罐等,但也有一些扁圓體、橢圓體、不規(guī)則體等器物采用合模制法。
一件成型的器物需要徹底陰干才能進(jìn)行素?zé)?,這樣可以避免高溫?zé)七^(guò)程中胎體變形和開(kāi)裂。唐三彩一般需要兩次焙燒,第一次經(jīng)過(guò)1000℃——1100℃左右的溫度將胎體燒堅(jiān),取出后施釉,再入窯經(jīng)過(guò)800℃——900℃溫度釉燒,胎體上的釉料開(kāi)始融化,釉汁熔融流動(dòng)相互浸潤(rùn),形成斑斕的色彩。
唐三彩的施釉方法常用的有兩種,即分區(qū)施釉法和點(diǎn)彩施釉法。分區(qū)施釉法是在不同部位涂上不同的釉色,幾種釉色同施在一件器物上,釉色之間的組合和交融會(huì)產(chǎn)生一種全新的效果。點(diǎn)彩施釉法,是用毛筆在器物的一些部位點(diǎn)上大小一致或不一致、或點(diǎn)狀、或塊狀的點(diǎn),或帶狀線條。有的排列整齊,有的自然隨意,經(jīng)過(guò)高溫熔融,釉彩的流串和交融,形成奇幻的畫(huà)面,虛虛實(shí)實(shí),斑斑駁駁,如晚霞,如夢(mèng)境,形成一種自然天成的美術(shù)風(fēng)格。
唐三彩最成功的地方是它多變的釉彩和精美的造型。經(jīng)過(guò)對(duì)出土三彩的釉的成分進(jìn)行檢測(cè),發(fā)現(xiàn)三彩釉的主要成分是硅酸鉛和金屬呈色劑。唐代工匠們經(jīng)過(guò)百千次的試驗(yàn),成功地掌握了不同金屬氧化物的呈色,并配制出了不同色澤的釉料。在釉料中加入石英和鉛粉,以氧化鉛為助溶劑,適量加入銅、鐵、鈷、錳、銻、鉻等成分,經(jīng)過(guò)800℃——900℃的溫度,便還原成了各種色彩。例如銅的氧化物呈現(xiàn)綠色,鐵的氧化物呈現(xiàn)黃或黃褐色,鈷的氧化物呈現(xiàn)藍(lán)色,錳的氧化物呈現(xiàn)紫色或黑色。工匠們?yōu)榱诉_(dá)到某種特殊的效果以及產(chǎn)生特殊的色彩,經(jīng)過(guò)對(duì)各種金屬礦料比例的調(diào)配,在這些釉色的基礎(chǔ)上又成功地?zé)瞥隽撕旨t、橙黃、淡青、翠綠、深綠、天藍(lán)、赫色、茄紫等色彩。釉彩之間相互流淌交融,創(chuàng)造了唐三彩藝術(shù)輝煌華麗的時(shí)代風(fēng)格。
二、洛陽(yáng)唐三彩的鑒定
近年來(lái)隨著收藏?zé)岬牟粩嗌郎?,唐三彩也越?lái)越受到人們的青睞。由于唐三彩來(lái)源的逐漸枯竭和市場(chǎng)價(jià)值的攀升,于是出現(xiàn)了許多贗品。至于唐三彩贗品何時(shí)開(kāi)始出現(xiàn),一般認(rèn)為是民國(guó)時(shí)期。筆者所在單位洛陽(yáng)市文物交流中心的前身是洛陽(yáng)博物館文物復(fù)制工廠,因此有機(jī)會(huì)對(duì)唐三彩的制作工藝以及唐三彩的鑒定進(jìn)行深入細(xì)致的研究。早在上世紀(jì)九十年代初洛陽(yáng)市文物交流中心曾經(jīng)征集到一些民國(guó)仿制的唐三彩,除了胎體與唐代三彩略有區(qū)別外,從造型到釉色很難與唐代三彩區(qū)分開(kāi)來(lái)。從上世紀(jì)八十年代以來(lái),洛陽(yáng)唐三彩仿制品的制作主要集中在市區(qū)北面邙山上的孟津縣朝陽(yáng)到南石山村一帶,這里生產(chǎn)的三彩以工藝品為主,還制作一些仿制品,但做過(guò)舊后真正達(dá)到以假亂真程度的并不多。之所以造成鑒定困難,主要原因是人們接觸唐三彩真品的機(jī)會(huì)太少。筆者通過(guò)長(zhǎng)期實(shí)踐,認(rèn)為唐三彩的鑒定主要從造型、釉色、胎體、工藝這四個(gè)方面入手。
?。ㄒ唬┰煨?/div>
唐三彩是唐代工匠在特定歷史時(shí)期創(chuàng)作的,與當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)俗、生活環(huán)境、審美意識(shí)、制作材料、工藝水平分不開(kāi),因此無(wú)論是人物還是動(dòng)物均能表現(xiàn)出生動(dòng)逼真的神態(tài),生活氣息濃郁。從出土的唐三彩來(lái)看,唐代工匠雕塑水平非常高而且技藝嫻熟,人物、動(dòng)物比例協(xié)調(diào),形象生動(dòng)。人物的面部、五官、表情、身姿、手勢(shì)變化有致,各種動(dòng)物或靜、或動(dòng),神完氣足,形態(tài)自然傳神。仿制品的制作,一是按原物,二是按圖片,三是在原型上創(chuàng)新,四是臆造。制作者雖然在造型上下了一番工夫,有的與原物相似,但由于雕塑者功底欠缺,再加上制作者與唐代工匠生活的環(huán)境不同,所以制作出來(lái)的只能形似而達(dá)不到神似,往往造型生硬,缺少變化。如制作的俑類(lèi)往往比例上不協(xié)調(diào),面部呆滯,線條生硬,有的線條過(guò)于規(guī)整。唐代三彩圓形器物的底足一般呈“飛棱”狀,并在棱尖外修一刀,這在碗、盤(pán)、瓶、執(zhí)壺、缽等器物上最常見(jiàn),而仿制品往往缺少這道工序。
?。ǘ┯陨?/div>
唐三彩埋入地下,歷經(jīng)千余年,受土壤環(huán)境和土壤中化學(xué)物質(zhì)如酸、堿等的侵蝕,光亮奪目的光澤已變得柔和瑩潤(rùn),釉面的開(kāi)片均勻細(xì)小,有規(guī)律,開(kāi)片四邊微微上翹,用放大鏡仔細(xì)觀察片與片之間的間隙有銹蝕的銀沁,類(lèi)似于漢代綠釉陶壺的泛鉛現(xiàn)象。用肉眼直接觀察,從側(cè)面看釉面的表層,生成一種像蠅翅一樣薄薄的一層,開(kāi)片之間像是鼓起的線條,這即是唐三彩的“包漿”。仿制品為了去除釉面耀眼刺目的光澤,往往采用氫氟酸去光,再用堿中和,因此看上去很生澀。近年來(lái),制作者也研究燒制出了釉面開(kāi)小片的方法,但開(kāi)片堅(jiān)硬,有的過(guò)于細(xì)碎,有的紋路雜亂無(wú)章,開(kāi)片往往產(chǎn)生個(gè)別紋線過(guò)長(zhǎng)的現(xiàn)象,釉面無(wú)蠅翅“包漿”。有的雖然也制作上了一層銀片或出現(xiàn)五色虹光,但像是浮在釉面上的一層薄霧,很淺薄,而且不牢固。
?。ㄈ┨ンw
洛陽(yáng)出土的唐三彩,胎料中含有微量的鐵質(zhì)。因燒成溫度和爐內(nèi)氣氛的差異,燒成后的胎體顏色有白色、淡粉色或淡黃色等多種,胎質(zhì)不是很精,胎質(zhì)中含有像是石英的微小顆粒,并有其他礦物雜質(zhì)。從胎體堅(jiān)實(shí)度來(lái)看,有的因燒成溫度高,胎體比較堅(jiān)硬;有的因燒成溫度低,胎體硬度小一些,胎體較疏松,釉層容易剝落。仿制品的制作,一種是采用加工現(xiàn)代三彩工藝品的胎體材料,即純凈的高嶺土,沒(méi)有經(jīng)過(guò)特殊配料加工,燒成后胎體潔白細(xì)膩,比較堅(jiān)硬,雜質(zhì)少,叩之聲音響亮,手感較重,與唐代三彩區(qū)別較大。另一種選用的材料也是高嶺土,采用與古代相近的工藝對(duì)胎料進(jìn)行加工,制作者挖空心思,在胎料中加入少量石英粉和其他物質(zhì),經(jīng)過(guò)精心配制,燒成后無(wú)論從硬度、胎色還是疏密度都與唐代三彩接近,區(qū)別開(kāi)來(lái)有一定難度。
?。ㄋ模┕に?/div>
唐三彩的制作一般采用先雕塑,后翻模,再按坯,最后粘接組裝。同時(shí)采用輪制和捏制的方法,無(wú)論是在俑類(lèi)和器物類(lèi)都留下了這些工藝痕跡。人物、動(dòng)物多為分段制模,用手按坯,用陶泥粘接。從出土實(shí)物來(lái)看,這些痕跡非常明顯,仔細(xì)觀察這些三彩身體內(nèi)部的胎面上,許多都留有唐代工匠的指印。扁圓體三彩器物如扁壺等,側(cè)面基本都有對(duì)接及刀削痕。再如缽、罐、瓶、水注、盤(pán)、碗等采用輪制法,制作過(guò)程中留下的細(xì)小弦紋清晰可見(jiàn)。仿制品有的采用注漿工藝,器物胎體上看不到捏塑和輪制以及合模泥粘工藝,其制作方法與真品迥然不同,成品手感較輕。圓型器物有的是在注漿或模制成型后放在轉(zhuǎn)盤(pán)上,利用轉(zhuǎn)盤(pán)的旋轉(zhuǎn)用工具劃出一道道輪制的痕跡,但弦紋看上去線條不自然。有的采用與唐代相類(lèi)似的模制按坯工藝制作,但組合后無(wú)論是人物、動(dòng)物還是器皿都顯得笨拙,比例不協(xié)調(diào),線條生硬。還有的過(guò)于精雕細(xì)做,畫(huà)蛇添足,讓人感覺(jué)不到唐代三彩的神韻。通常情況下唐三彩人物俑凡是沒(méi)有衣物遮住的皮膚均不施釉,如人物的臉部、頸部、手部,一般采用彩繪。頭發(fā)、眉毛、眼睛、胡須、巾帽等用黑色,口唇和面頰用朱紅。人物的五官、須眉描繪的細(xì)致入微。這些彩繪歷經(jīng)千年顏色已經(jīng)變淡變薄,且滲入胎體。仿制品的彩繪顏色鮮艷清晰,看上去比較浮,勾畫(huà)的線條不干凈利落,人物表情顯得呆滯,所用筆法描繪的往往不到位,與真品有一定的差別。
責(zé)任編輯:小明

文物網(wǎng)版權(quán)與免責(zé)聲明:
一、凡本站中注明“來(lái)源:文物網(wǎng)”的所有文字、圖片和音視頻,版權(quán)均屬文物網(wǎng)所有,轉(zhuǎn)載時(shí)必須注明“來(lái)源:文物網(wǎng)”,并附上原文鏈接。
二、凡來(lái)源非文物網(wǎng)的新聞(作品)只代表本網(wǎng)傳播該信息,并不代表贊同其觀點(diǎn)。
如因作品內(nèi)容、版權(quán)和其它問(wèn)題需要同本網(wǎng)聯(lián)系的,請(qǐng)?jiān)谝?jiàn)后30日內(nèi)聯(lián)系郵箱:chief_editor@wenwuchina.com
月度排行
新聞速遞
- 2021年度文物保護(hù)示范工程公布
- 李白《嘲王歷陽(yáng)不肯飲酒》詩(shī)稿考論
- 習(xí)近平:不斷做強(qiáng)做優(yōu)做大我國(guó)數(shù)字經(jīng)濟(jì)
- 張同祿80華誕紀(jì)念典藏展開(kāi)幕,景泰藍(lán)《盛世同路》引...
- 為盛世獻(xiàn)禮,與第一大黨同路!景泰藍(lán)《盛世同路》在滬...
- 國(guó)之重器景泰藍(lán)《和平頌寶鑒》入藏敦煌博物館
- 景泰藍(lán)泰斗張同祿八十華誕紀(jì)念典藏展盛大開(kāi)幕,《盛世...
專(zhuān)題視點(diǎn)MORE
原創(chuàng)推薦MORE
- 文物網(wǎng)培訓(xùn)中心
- 美好時(shí)光
- 大家鑒寶—老窯瓷博物館公益鑒寶活動(dòng)圓滿(mǎn)舉行
- 曜變之旅
- 菖蒲河園,一襲釉色染枝頭
- 龍泉琮式瓶
- 盛世風(fēng)襲北京城,金秋月覽長(zhǎng)安客(下篇)
- 阿富汗珍寶展之:石膏盤(pán)上的希臘神話
- 秘色出上林
- 阿富汗珍寶展之:恒河女神雕像
精彩圖片MORE
精彩視頻MORE
論站新帖MORE
新浪收藏
| 出山網(wǎng)
| 中國(guó)藝術(shù)網(wǎng)
| 書(shū)畫(huà)圈網(wǎng)
| 東方藝術(shù)媒體聯(lián)盟
| 輝煌藝術(shù)網(wǎng)
| 大河藝術(shù)網(wǎng)
| 中藝網(wǎng)
| 環(huán)球文化網(wǎng)
| 文物出版社
| 中國(guó)文物保護(hù)基金會(huì)
| 北京文網(wǎng)
騰訊儒學(xué) | 東方藝林 | 貴州收藏網(wǎng) | 中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng) | 廣州博物館 | 華夏藝術(shù)網(wǎng) | 中華汝瓷網(wǎng) | 中新網(wǎng)
騰訊儒學(xué) | 東方藝林 | 貴州收藏網(wǎng) | 中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng) | 廣州博物館 | 華夏藝術(shù)網(wǎng) | 中華汝瓷網(wǎng) | 中新網(wǎng)
關(guān)于我們 | 專(zhuān)業(yè)服務(wù) | 廣告服務(wù) | 聯(lián)系我們 | 網(wǎng)站地圖 | 法律聲明 | 合作伙伴 | 誠(chéng)聘英才
銀行支持:中國(guó)工商銀行 法律支持:岳成律師事務(wù)所 網(wǎng)站營(yíng)運(yùn):Celestone
薩崗小溪教育基金榮譽(yù)理事單位
文物網(wǎng)版權(quán)所有 京 ICP 證 070695 號(hào) 京公網(wǎng)安備 110102000085-3
銀行支持:中國(guó)工商銀行 法律支持:岳成律師事務(wù)所 網(wǎng)站營(yíng)運(yùn):Celestone
薩崗小溪教育基金榮譽(yù)理事單位
文物網(wǎng)版權(quán)所有 京 ICP 證 070695 號(hào) 京公網(wǎng)安備 110102000085-3
















































