掃描以上二維碼，關(guān)注文物網(wǎng)，獲取最新文博收藏藝術(shù)資訊。
記住密碼
宣德朝制瓷業(yè)發(fā)展迅速，生產(chǎn)出了聞名于世的宣德青花以及冠絕一代的宣德紅釉和五彩，在陶瓷發(fā)展史上占有十分重要的地位，備受國內(nèi)外人士的欣賞和重視，充分體現(xiàn)了中國陶瓷高超的技術(shù)造詣。 方法一：辨胎釉 瓷器胎質(zhì)較細，釉面有橘皮紋現(xiàn)象 宣德時期瓷器的胎，由于瓷土的選擇講究，加上對窯溫及室內(nèi)氣氛的控制較好，所以胎質(zhì)細膩、潔白、堅硬。細砂底器物，手感極其細膩滑潤，有時可見雜質(zhì)，呈褐色斑點。宣德瓷釉最突出的特...
官窯瓷器上冠以帝王年號款始自永樂朝，后成定制。但永樂官窯年號款只見四字款，官窯瓷器上落六字雙行或三行楷書年號款并圍以雙重圓圓這一最常見的體式，則始自宣德朝；常見的六字雙行圍以雙重方框的體式，始自成化朝。還有—種常見的環(huán)書于高足杯、碗足內(nèi)沿的六字或四字年號款的體式，也始自成化朝。 明代官窯瓷器紀年款以朝代款（又稱年號款、年款）為主，民窯瓷器紀年款則以干支款較為多見。明代紀年款多以青花料書寫，兼用暗...
北魏窯爐（ⅢY1）殘長13.7米，由窯前作業(yè)坑、火膛和煙囪組成。作業(yè)坑平面呈長方形，長6.1米，寬6米，深0.7米。作業(yè)坑的東部有爐灰堆積，東壁與附近地面均有一層燒結(jié)面，表明這里是窯工把爐灰從火膛清出時暫存爐灰的地方。火膛平面呈馬蹄形，殘高1.1米?；鹛趴诓繗埲陛^嚴重，火膛兩壁下部殘留部分是用耐火材料制成的壁磚，后壁用耐火磚平鋪9層，與窯床面持平。窯床平面呈長方形，殘長4.7米，寬3.35米。窯室...
"至正型"的提出源于現(xiàn)藏英國的"至正十一年銘青花繪云龍紋象耳瓶"的研究。理論上并無異議，但實際上往往擴大了"至正型"的范圍。 元代至正時期起于1341年，止于1368年，共28年，但實際上自至正十一年，包括江西景德鎮(zhèn)的長江以南廣大地區(qū)爆發(fā)了"民人盡亂，巾衣皆絳絳，赤幟蔽野"的元末農(nóng)民戰(zhàn)爭。此時景德鎮(zhèn)燒制的任何瓷器，無法順利地走昌江，穿鄱陽湖，經(jīng)長江入京杭大運河，前往元大都了。所以，許多在內(nèi)蒙古自...
在民間流傳的瓷器經(jīng)千百年的流通或土蝕，往往都沾有油漬和污點，收藏時常須經(jīng)過洗刷清潔，使古瓷器神采煥發(fā)。在洗刷和整理的過程中，我們應(yīng)該注意和掌握這方面的技巧和方法： 1.一般的污漬、土銹可以用堿性的稀釋后的溶液（如84消毒液，超市里都有售）浸泡，視污漬的情況確定濃度和時間。當然酸堿性質(zhì)不同的污漬應(yīng)取不同的液體浸泡，如堿性污漬可用白醋和草酸浸泡，中性污漬用二甲苯浸泡等。浸泡以后再用豬鬃或尼龍刷蘸肥皂...
宋代磁州窯的成功不僅表現(xiàn)在器物造型設(shè)計藝術(shù)上趨向成熟完美，更突出地表現(xiàn)在裝飾技藝的多樣化，裝飾題材的廣泛，畫面構(gòu)圖與色調(diào)對比靈活變幻的藝術(shù)處理。尤其在彩繪技藝方面，以繪畫的筆法畫圖案，創(chuàng)造了陶瓷繪畫性的裝飾風(fēng)格，為陶瓷裝飾開拓了新路。 磁州窯圖案裝飾從局部看很有國畫的特點，但整體裝飾上則有圖案式效果。如磁州窯白地黑花罐或四系瓶，器腹前后兩面的相對部位畫同式的開光，其內(nèi)繪龍或鳳紋。龍、鳳的描繪是國...
明永樂朝典型器有景德鎮(zhèn)珠山御窯廠永樂地層出土的青花五龍紋玉壺春瓶、龍紋款青花云龍紋刻海水宮碗等一批器物是明永樂朝青花瓷的典型器物。 胎質(zhì)潔白細膩，胎體輕薄。造型曲線圓巧，圈足足墻內(nèi)外斜坡，足墻根部寬于洪武時期的器物，足端平切。器型有玉壺春瓶、大勺和高足把盞，高足把盞有口徑8 厘米和口徑15 厘米兩種規(guī)格，杯靶有粗短、細高、中凸一棱下外撇三式，碗有口徑13 厘米和20 厘來兩種。紋樣多為適合紋樣，...
崇禎朝傳世瓷器中沒出現(xiàn)過官窯瓷器，只有民間燒制的佛前用器、一般民用瓷器及外銷瓷。有一部分供器胎子相當細潤，甚至達到了清代瓷器胎子細密的程度，施釉稍薄、較白、光潤，青花色深藍，很穩(wěn)定。還有一種胎子較粗的，胎體厚重，施釉厚，釉子光潤泛青。釉中有極細小的黑點，青花顏色暗藍閃灰并暈散。 青花人物紋蓮子罐 擅長以人物故事題材入畫是崇禎青花瓷器裝飾的最大特點。崇禎以前雖然也有不少青花瓷器以人物作裝飾，...
古瓷中的彩繪瓷有許多名號，五彩、三彩是以使用彩料的多與少來稱呼，硬彩、軟彩是以彩料的質(zhì)感來分別，而“淺絳彩”則是以繪瓷的彩料顏色來定名，淺絳就是淡赭色。關(guān)于“淺絳彩”一名，以筆者之陋尚未見于清代和民國時期的瓷書錄載中，已知最早著述此名的是景德鎮(zhèn)陶瓷館在l958年編纂的《瓷都陶瓷藝術(shù)家》一書，書中《老當益壯的名畫家王大凡》一文說到王“早期作淺絳（瓷）畫”。 關(guān)于淺絳彩瓷的肇始年代問題，有一種意...
溯源 黃釉瓷最早出現(xiàn)于唐代安徽淮南壽州窯，四川邛崍窯，河南密縣西關(guān)窯、郊縣窯，陜西黃堡窯，山西渾源窯，河北曲陽窯，其中以壽州窯黃釉瓷最為著名。黃釉瓷分為分高溫釉和低溫釉兩種，以適量的鐵為著色劑，在氧化氣氛中燒制后呈現(xiàn)黃色，到清代時在燒制的黃釉中加入了玻璃白，呈色較明代亮且白，無明代的嬌嫩之感。 歷史地位 黃釉瓷在古陶瓷藝術(shù)中占有很重要的位置，黃色一向是帝王專用色，黃釉瓷器更是明清宮廷用瓷，決...
折枝紋是一種典型的瓷器裝飾紋樣。以折枝花鳥為題材，構(gòu)成與周圍紋樣無連接關(guān)系的單獨紋樣，習(xí)稱“折枝花紋”、“折枝果紋”或“折枝花果紋”，統(tǒng)稱折枝紋。常見有折枝梅、折枝蓮、折枝牡丹、折枝枇杷、折枝石榴、折枝荔枝等。 折枝紋在陶瓷裝飾繪畫中多作為單獨紋樣，也有配合禽鳥組成的折枝花鳥紋。以一枝單獨使用者較為多見，也有作連續(xù)式或交織式組合的。宋代定窯、耀州窯、磁州窯、吉州窯器物上多見，元代以后更為流行。折...
瓷器的款識，始于宋代，宋瓷有“內(nèi)府”二字和“正和年制”。鈞窯器底內(nèi)有一二三四......數(shù)目字。元瓷款識，惟官窯有“樞府”二字款。民窯有款者甚少。 明代瓷器款識種類很多，官窯款“某某年造”字樣，亦有“某某年制”的。清代普遍用“制”字，用“造”字的極為罕見。 題款位置，以在底足內(nèi)居中者為最普遍。高足者有題在足內(nèi)層之邊際，也有題在足外層邊際的，都是橫書款，又有題在口沿或腰腹部位的，亦屬橫款。 清...
元代（公元1271-1368年）的瓷藝 我國瓷業(yè)發(fā)展史上極為重要的時期。元代注重對外貿(mào)易，外銷瓷大量增加。北方瓷窯因戰(zhàn)爭等原因衰落了，但南方的龍泉窯與景德鎮(zhèn)窯卻得到了很大的發(fā)展。生產(chǎn)規(guī)模普遍擴大，大型器物增多，燒造技術(shù)也更加成熟。首先，景德鎮(zhèn)窯在制瓷工藝上有所突破，采用瓷石加高嶺土的"二次配方"方法，提高了制胎原料的燒成溫度，減少了器物變形，因而燒造出許多頗有氣勢的大型器，元代瓷器以碩大高挺稱著...
官方微信
官方微博
