責編：白頔
責編：白頔
瓷器版塊在整個藝術(shù)品拍賣市場中無疑占據(jù)著舉足輕重的作用，在這一板塊中，如果說粉彩是皇家富貴的彰顯，單色釉瓷器則有高雅文士的氣質(zhì)。當清三代已經(jīng)攀到了價格頂峰，單色釉瓷在波瀾不驚之中成為拍場“寵兒”。瓷器收藏者有必要對單色釉這一門類深入發(fā)掘，或許這一未來的潛力品種很快就成為市場關(guān)注的焦點。那么單色釉瓷有哪些特點？市場現(xiàn)狀及發(fā)展如何？如何收藏投資呢？北京華辰拍賣公司董事長兼總經(jīng)理甘學軍，以及北京匡時拍賣公司瓷雜部主管孔超，將為您分析解讀這一瓷器門類。[詳細]
今年5月18日，在北京東正2014年春拍明星專場的“皇家長物——宮廷藝術(shù)”中，“清乾隆御窯天藍釉雙龍耳瓶”以4025萬元成交，打破國內(nèi)單色釉成交紀錄及世界清代天藍釉瓷器成交紀錄。目前藏家對于單色釉的追捧日漸升溫，對于清三代單色釉，專家指出，單色釉以清三代居多，雍正時期的單色釉未來升值空間更大，值得關(guān)注。[詳細]
國家級資深陶瓷鑒定專家張寧告訴記者，在收藏市場上無論是商家也好，還是收藏家也罷，一直以來都對單色釉瓷器珍愛有加，“可以說從中國瓷器誕生之日起到現(xiàn)在，單色釉瓷器都是我國陶瓷藝術(shù)寶庫中一個最為重要的組成部分。”[詳細]
單色釉瓷器雖然顏色單一，但在某種程度上卻是對“美到極致是自然”這一境界的經(jīng)典詮釋。近日，古陶瓷鑒賞家、收藏家胡智勇在接受中國文物網(wǎng)采訪時就表示，單色釉是收藏家眼里的寶貝，代表了瓷器收藏的最高境界。[詳細]
1996年——早期單色釉瓷器成規(guī)模的拍賣較少，其中較重要的是香港佳士得1996年舉辦的徐展堂“靜觀堂”舊藏專拍，曾上拍過19件單色釉瓷器——宣德瓷器3件，康雍乾瓷器16件，一套8件有修補的清康熙豇豆紅釉文房用品以717萬港幣成交，創(chuàng)1996年以前顏色釉瓷器成交價格之最。
2000年——隨著明清官窯瓷器整體價格的高升，單色釉瓷器價格也隨行就市，有了起色。2000年5月2日香港蘇富比春拍的瓷雜專場首次在中國市場推出前牛津大學教授霍氏珍藏的70件重要明清單色釉瓷器，成交的52件拍品價值2562.74萬港幣，對其后顏色釉瓷器的收藏和拍賣起到了重要的指引作用。
2009年——單色釉瓷器已經(jīng)展現(xiàn)出了不小的市場潛力。香港蘇富比春拍中，一件清乾隆粉青釉浮雕芭蕉葉紋鏤空“纏枝牡丹圖”長頸膽套瓶以4770萬港元成交，創(chuàng)下單色釉瓷器拍賣紀錄。這一年秋拍中清乾隆粉青釉“三犧”弦紋壺，估價900萬至1200萬港元，成交價達到了2026萬余港元，而在2006年香港秋拍市場上，其成交價卻只有874.4萬港元。
2011年——紐約佳士得春拍推出的“戈登珍藏清代官窯單色釉瓷器及早期藝術(shù)精品”專拍上，99件拍品，成交率為94.95%，件數(shù)不多，但總成交價為2301.22萬美元，其中一件清乾隆霽藍釉鸚鵡耳扁瓶拍至545.85萬美元，被中國廈門謙記古美術(shù)館競得，也是目前所知霽藍釉瓷器的新紀錄。
2006年——香港佳士得秋拍推出“玉剪霓裳——張宗憲御制瓷珍藏”專場，清乾隆爐鈞孔雀毛釉如意耳扁瓶以1972萬港元成交，清乾隆粉青釉淺雕夔龍紋如意耳葫蘆瓶以1468萬港元拍出，再次帶動單色釉瓷器市場價格上揚。
2007年——北京保利春拍、北京長風秋拍、北京翰海秋拍都有單色釉專場推出，這以后單色釉瓷器也成為瓷器拍場大項，時不時出現(xiàn)亮眼的拍品。
2008年——蘇富比巴黎春拍隆重推出了卡爾·肯普舊藏的中國白瓷專拍，124件拍品創(chuàng)下了359.955萬歐元的成交額，創(chuàng)歷年中國單色釉瓷器專場拍賣之最。
2012年至今——從近兩年拍賣市場觀察，單色釉瓷成為了瓷器市場的一大熱點，成交率和價格有了上揚。在2012年香港蘇富比秋拍中，“敦樸涵芳：胡惠春舊藏清代單色御瓷”專場12件拍品全部成交，總成交額為8445.6萬港元，這無疑是市場上的、非常難得一見的現(xiàn)象。其中，“清乾隆松石綠釉浮雕纏枝蓮紋石榴尊（一對）”以2306萬元拔得該專場的頭籌。據(jù)了解，此對松石綠釉浮雕蓮紋石榴尊，是18世紀初瓷藝樣式的創(chuàng)新。同樣該拍場中，“清乾隆茶葉末釉如意耳葫蘆尊”以1163.6萬港元高價成交。在2013年，北京華辰“一色千秋——單色釉制瓷精品”專場中，“清乾隆仿官釉長頸瓶”以575萬元成交。在今年，北京東正以4025萬元拍出的“清乾隆御窯天藍釉雙龍耳瓶”更是為市場注入了一針強心劑。
所謂紅釉瓷器，是指以銅、鐵、金等作為主要呈色劑，使其釉色呈現(xiàn)出不同紅色調(diào)的瓷器。清代的制瓷技術(shù)在前代卓越成就的基礎(chǔ)上，得到進一步提高，并取得了空前的成就，在單色釉生產(chǎn)方面，康熙官窯紅釉瓷器的出現(xiàn)，改寫了明代銅紅釉失傳已久的局面。[詳細]
青釉是我國使用最早，延用時間最久，分布最廣的一個釉種，它的發(fā)明是與我國瓷土礦大都含有一定量的鐵礦的現(xiàn)象相一致的。商代中期青釉以青綠色為主，后期多為青色和豆綠色。春秋戰(zhàn)國時期原始青瓷的釉為青綠。青綠和灰綠色，秦漢時期釉層增厚。三國時期青釉釉層均勻，胎釉結(jié)合緊密，色澤清澈。青釉在宋、金之際達到了歷史高峰，如龍泉窯的粉青、梅子青，耀州窯的月白青。明清時青釉雖不是主流，但也燒造精美，如明永樂朝的翠青、冬青，清雍正的粉青、豆青等，這一時期的青釉燒制技術(shù)達到穩(wěn)定成熟。[詳細]
有一個單色釉品種，現(xiàn)在已經(jīng)有收藏家開始對其進行專門收藏，這個品種在清代典籍中被稱為“廠官釉”，也就是人們俗稱的“茶葉末釉”，包括“鱔魚黃”、“蟹甲青”、“蛇皮綠”等品類。這種瓷器由督陶官唐英發(fā)明并創(chuàng)燒，為清宮所欣賞，并被列為當時官窯的秘色釉，產(chǎn)量不多，專供皇室獨享。這類瓷器外表看起來猶如青銅器般大氣厚重、古香古色，無論從質(zhì)地、色澤還是造型上，都完美地體現(xiàn)了這一時期單色釉瓷器的諸多成就。廠官釉瓷器未來的市場升值空間很大，應該算是一匹黑馬。[詳細]
我國古代的顏色釉瓷器以其迷人多變的色彩，豐富的象征意義而給人們留下品味不盡的韻致，黃釉瓷器正是這其中最具貴族氣質(zhì)的一朵奇葩。在古代社會中，黃色具有極為特殊的象征意義，尤其是明清兩代對黃色的使用則有更為嚴格的限制。[詳細]
陶瓷文明是中華文明最豐富的一支，千百年來，陶瓷本身從內(nèi)在到外在都有著意想不到的變化。以陶瓷裝飾來看，兩大基本手段——釉色與紋飾是陶瓷之美的左膀右臂，前者抽象，后者具象。釉色是陶瓷的外衣。古人的聰明才智讓白作為起點，黑作為終點，五色雜陳其中。這一手段讓陶瓷一天天地漂亮起來，也讓陶瓷更加實用。明清兩代單色釉瓷以其品種多、質(zhì)量高而著稱于中國陶瓷史，瓷都景德鎮(zhèn)借力于官辦御窯廠的特殊地位，成為生產(chǎn)、研發(fā)色釉瓷的主要陣地。以下就讓我們細數(shù)一下這一時期究竟出現(xiàn)了多少色釉品種。[詳細]
