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民國陶瓷發(fā)展一波三折，但有許多亮點(diǎn)，至今令人贊嘆。清晚期到民國時(shí)期是中國陶瓷史上仿古陶瓷生產(chǎn)的高峰期，其規(guī)模、質(zhì)量和產(chǎn)量均超過此前的任何一個(gè)朝代。其主要品種如下： 顏色釉 顏色釉陶瓷本是官窯控制最嚴(yán)的品種，也是技術(shù)含量最高的品種。有些品種即使官窯燒造也有相當(dāng)大的難度，如清康熙豇豆紅釉，僅在康熙時(shí)期燒造，到了雍正時(shí)期，由于原料配方的原因已經(jīng)燒不出，呈色灰暗，類鼠皮，故俗稱“乳鼠皮”。而到了...
堆塑谷倉罐為罐式之一，又稱谷倉、喪葬罐、魂瓶。由東漢五聯(lián)罐發(fā)展而來，是一種隨葬器物。下部為罐形，上部堆塑樓閣、人物、家畜、糧倉等。 三國兩晉時(shí)浙江地區(qū)燒制，多為青釉瓷器。北京故宮博物院收藏的青釉塑貼谷倉罐是東吳“永安三年”（260）的越窯產(chǎn)品，高47厘米。倉體由兩罐黏接而成，上有多種模印、塑貼飾物，上部罐體的正面為三層飛檐崇樓，上下有五只走獸，崇樓兩側(cè)立亭闕，余三面有八個(gè)席地而坐的奏樂舞...
鏤空罐是罐式之一，流行于元、明時(shí)期，以鏤空技法裝飾，有陶、瓷兩種制品。陶制品出現(xiàn)的時(shí)間較早，出土于甘肅武威皇娘娘臺(tái)新石器時(shí)代的紅陶雙耳罐，腹下部已經(jīng)有三角形鏤空裝飾。元明時(shí)期常在器物腹部采用鏤空透雕工藝作裝飾，明時(shí)期琺華罐也多采用鏤空技法裝飾。 清·粉彩開光四季山水鏤空蓋罐 鑒賞：此收藏品清乾隆時(shí)期制，通高19.2cm，口徑7cm，足徑7cm。罐口內(nèi)斂，豐肩，肩以下收斂，圈足。...
“天”字罐，是明成化年間出現(xiàn)的一種小型斗彩蓋罐，因罐底書青花“天”字款而得名。罐為直口，短頸，圓肩，鼓腹，下部內(nèi)斂，內(nèi)挖圈足，附蓋。蓋多平頂微凸，直壁，覆于罐口。罐腹紋飾多為海馬紋，也有海水龍紋、纏枝蓮紋等紋飾。 傳世器物中有在海水飛馬罐底書“天”字的，也有在爪龍罐底書“天”字的。成化斗彩天字罐因其名貴，故從明后期至清代各朝都有仿制，其中尤以清康熙和雍正兩朝仿品最為逼真。康熙朝仿品瓷器胎...
明清時(shí)期罐器之一，其蓋頗似將軍的頭盔，故而得名。將軍罐始見于明嘉靖、萬歷年間，至清順治之氣基本定型，盛行于康熙朝。其器形體高大，各朝其形略有不同。常見品種為青花、五彩器，此外還有黃釉、茄皮紫釉、三彩等。 將軍罐的器型出現(xiàn)于明末，明末的將軍罐，器型較為矮、拙。到了清代順治時(shí)期基本定型，造型為直口、短頸、豐肩、鼓腹。腹下部漸收，多為平底無釉，通體渾圓，器型高大?？滴鯐r(shí)期，是將軍罐廣為流行的時(shí)...
轉(zhuǎn)心瓶也稱“旋轉(zhuǎn)瓶”。轉(zhuǎn)心瓶是清代宮廷的御用觀賞玩物，存世十分稀少。轉(zhuǎn)心瓶多為粉彩瓷器，工藝精美，繪畫細(xì)膩，獨(dú)出心裁。 轉(zhuǎn)心位置 轉(zhuǎn)心瓶是在瓶內(nèi)套裝一個(gè)可以轉(zhuǎn)動(dòng)的內(nèi)瓶，內(nèi)瓶上往往用粉彩描繪嬰戲、四季風(fēng)光圖案。外瓶在與內(nèi)瓶相對(duì)應(yīng)的位置鏤空，轉(zhuǎn)動(dòng)內(nèi)瓶時(shí)可以通過外瓶的鏤空部分看到內(nèi)瓶的不同畫面，猶如“走馬燈”。也有的內(nèi)瓶圖案固定不動(dòng)，瓶口里部盛水，利用水輪機(jī)原理，憑水珠滴漏重力，推動(dòng)...
雙聯(lián)瓶是瓶式之一，流行于清乾隆時(shí)期，因兩瓶聯(lián)成一體而得名。直口較淺，短頸，豐肩，腹下收，通常是兩瓶的腹部粘連在一起或自口至底通體相連，圓珠紐頂蓋。器型源于新石器時(shí)代的雙聯(lián)壺，唐宋時(shí)的瓷制品有雙魚瓶。清代極為流行，乾隆年間的合歡瓶就屬此類。品種有青花、天藍(lán)釉、白釉和精致的琺瑯彩，繪有嬰戲、三羊開泰、西方仕女或人物故事、花鳥紋飾等，有的在器身分飾兩種不同色地的軋道紋飾，均為上品。
扁壺是瓶式之一，始于新石器時(shí)代晚期。瓷制品最先流行于西晉。造型為直口，溜肩，扁圓腹，外撇高圈足，器腹兩側(cè)有對(duì)稱雙系，便于系繩背掛。宋以后，依其形而名之，改稱扁壺。元代以龍泉窯、磁州窯、景德鎮(zhèn)窯燒制的四耳小口扁壺最具時(shí)代特征。明代景德鎮(zhèn)窯以永樂、宣德年間生產(chǎn)的青花扁壺為名貴。 西夏扁壺的胎質(zhì)、胎色，主要受地理環(huán)境、制瓷條件、工藝技術(shù)、燃料和燒窯溫度等因素的影響，其胎質(zhì)以黏黃或黏紅土為原料。...
鳳首壺是壺式之一，又稱鳳頭壺、鳳首壺，有青瓷、白瓷和彩釉陶制品。盛行于唐代。源于波斯薩珊朝金銀器的造型，用龍鳳紋作裝飾，明顯地融合了中國傳統(tǒng)風(fēng)格。 中國唐代陶瓷器。造型以鳳首作蓋，龍身為柄，壺形保留了南北朝時(shí)期蓮花尊的形狀，又吸取了波斯金銀器中鳥首壺的造型特征。鳳首壺以鳳首蓋與流相合構(gòu)成壺嘴。壺柄作彎曲的龍形，首銜壺口，尾連壺底。壺身堆貼6組置于團(tuán)窠紋中的力士，環(huán)繞力士有聯(lián)珠紋等，均自波...
僧帽壺：中國元代創(chuàng)制的瓷器造型的壺式之一。因壺口形似僧帽而得名，造型為口沿上翹，前低后高，鴨嘴形流，壺蓋臥于口沿內(nèi)，束頸、鼓腹、圈足、曲柄。具有強(qiáng)烈的少數(shù)民族風(fēng)格。元器形體敦實(shí)、壺頸較粗、壺流略短，明器壺流略長，清器頸略高，腹部略瘦。最早為元景德鎮(zhèn)青白瓷器。明清兩代繼續(xù)燒造。有青花、紅釉、白釉器等。 “僧帽”，出家僧人頭上帶的帽子?！斗鸾檀笤~典》“帽子”條目記載如下：頭巾、禪巾、菩薩巾，...
傳說宋朝大學(xué)士蘇東坡晚年不得志，棄官來到蜀山，閑居在蜀山腳下的鳳凰村上，他喜歡吃茶，對(duì)吃茶也很講究。此地既產(chǎn)素負(fù)盛名的「唐貢茶」，又有玉女潭，金沙泉好水，還有「海內(nèi)爭求」的紫砂壺。有了這三樣?xùn)|西，蘇東坡吃吃茶、吟吟詩，倒也覺得比在京城做官愜意，但這三者之中蘇東坡還感到有一樣?xùn)|西美中不足。什么呢？就是紫砂茶壺都太小，怎么辦呢？蘇東坡想：我何不按照自己的心意做一把大茶壺？對(duì)，自己做茶壺自己用！他叫書僮...
執(zhí)壺，最初的造型是由青銅器而來，南北朝早期的青瓷當(dāng)中，已經(jīng)完成了這種執(zhí)壺的造型。其后在唐宋兩代是金銀器中的一種酒具，這從唐宋繪畫上是很容易看到的。直到現(xiàn)在，還有宋代青白瓷的執(zhí)壺流傳下來。明代青花執(zhí)壺，采用了金銀器執(zhí)壺造型的優(yōu)點(diǎn)，安定、秀美而靈活。因?yàn)榇傻馁|(zhì)料和青花繪畫的關(guān)系，青花執(zhí)壺顯得高妙雋雅，正如明代同形狀的雕漆器‘仙盞瓶’一樣，能夠喚起一種夢(mèng)幻感覺。 壺身主體采取了瓶的形狀。如果把...
鼻煙壺又陳煙壺，盛放鼻煙的器皿。明朝末年從歐洲傳入中國，由于受到康熙皇帝的喜愛，宮廷設(shè)造辦處，專門制作鼻煙壺，但生產(chǎn)規(guī)模有限，傳世鼻煙壺稀少。乾隆時(shí)達(dá)到空前的繁榮，制作工藝和材料包羅萬象，層出不窮。嘉慶后對(duì)鼻煙壺的需求日趨減少。鼻煙壺品種繁多，由玻璃、漆器、瓷器、犀牛角、玉石、葫蘆等多種材料制成，工藝精湛，變幻無窮，是書法、繪畫、詩詞、雕刻等多種文化藝術(shù)綜合為一體的手工藝品。它廣泛汲取了歐洲、阿拉...
真實(shí)模仿植物或動(dòng)物形象的陶瓷制品。歷史上特指供陳設(shè)觀賞的仿制盤裝花果。宋代吳自牧《夢(mèng)梁錄·四司六局筵會(huì)假賃》即記載有“果子局，掌裝簇釘盤看果，時(shí)新水果……象生花果”。中國陶瓷史上，清初江蘇宜興窯始用各色紫砂泥制作紫砂象生器，開象生瓷制作的先河。 到了乾隆時(shí)期，景德鎮(zhèn)唐窯陶工熟練掌握了釉、彩配方及燒窯技術(shù)，可隨心所欲地仿制各種物品。乾隆唐窯象生瓷有象生果品蟹盤、象生果品高足盆、仿雕漆錦紋果...
梅瓶是瓶式之一，因口徑之小僅能插梅枝而名。宋時(shí)以瓶體修長而稱為“經(jīng)瓶”，為盛酒用具。小口，短頸，豐肩，劍腹，瓶體修長。傳世有磁州窯白地黑花梅瓶一對(duì)，瓶身一書“清潔美酒”，一書“醉鄉(xiāng)酒海 ”。宋時(shí)梅瓶器型一般呈蘑菇形口，器身修長秀麗。元成宋制，除圓形外，還有八角形制品，瓶呈平口，短頸，上細(xì)下粗，器型雄偉，以景德鎮(zhèn)窯青花器最為精美。明代以后多唇口，器體變得肥矮，器身也隨各朝審美情趣變化略有不同，并有日...
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