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從解放前的零敲散打到新中國政府一系列的大力提倡和保護政策，中國工藝美術得到了很大發(fā)展。其規(guī)模、數量、水平及從業(yè)人數都有了很大提高。但是在經歷了各自的一個高峰期后，隨著整個國民經濟的發(fā)展和體制的轉換，中國眾多的傳統(tǒng)工藝美術都在發(fā)展過程中遇到了不同程度的停滯和困惑。 由于工藝美術的獨特性，它一般不具備大規(guī)模流水線生產的條件（因為它會因此而失去工藝美術的特點），強調手工制作，因而限制了其他一些人群...
中國陶瓷，發(fā)達最早，首先使用釉及窯火的偉大藝術，千變萬化，無涯無盡，技術達世界最高峰。 大約在1萬年到7千——8千年前，我們的祖先在使用磨制石器、過著漁獵生活的時代，就開始創(chuàng)造了原始的陶器。制造的方法有籃制、模制、手捏、圈泥和轉盤等幾種。 關于陶器的發(fā)明，恩格斯作過科學的闡明，他在《家庭，私有制和國家的起源》一書中指出：“可以證明，在許多地方，也許是在一切地方，陶器的制造都是由...
到了清代，紫砂茗壺的制作又在前人的基礎上更上一層樓，品種增多，造型豐富多彩，仿古形、花果形，幾何形，壺式繁多，泥料配色也更豐富，朱泥、紫色仍為主體，還有白泥、烏泥、黃泥、梨皮泥、松花泥等多種色澤。制壺技藝、裝飾手法都有新的創(chuàng)造和發(fā)明。這時期的藝人，有在雕塑及款式方面取得獨特成就的陳鳴遠，有善仿古式并以竹刀代筆鐫刻壺銘書畫的陳曼生;有以精巧取勝的楊彭年、楊鳳年兄妹;有以渾樸見長的邵大亨、黃玉麟諸名家...
茶具和茶葉的搭配很重要，在中國茶藝發(fā)展的歷史上兩者可謂息息相關。 由于中國歷代制茶和飲茶的方法不同，因此茶具也隨年代而有所變化。唐代的茶具，不論斧、碾、羅篩、竹策、盂和碗等，皆有一定的形制。而宋代的茶瓶就不同于古代的銅斧。 到了明清兩代，才正式有茶壺的出現。那時泡茶的方法已有了很大的進步，明代的炒青綠茶不同于團茶，包括瓷壺和紫砂壺等。 宜興紫砂壺之所以興起，和器形的大...
文化在中國有悠久的歷史，說到茶就不能不說茶具，也就會說到著名的紫砂茶器。 紫砂茶器從產生、發(fā)展到登上實用工藝美術的殿堂，是跟當時文人的影響分不開的。在明代，飲茶早已是文人社會生活中的一個重要內容。明代的飲茶方式已經發(fā)展為沸水沖泡散茶，這就需要茶壺，這期間制作的紫砂茶器原料是含鐵、硅量較高的陶土，因此，其比一般陶器的密度大，因它的外表不上釉，又比瓷器的透氣性好，很適合于泡茶，所以受到好飲茶...
北宋詩人梅堯臣（1002-1060年）的《依韻和杜相公謝蔡君謨寄茶》一詩云︰“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春華”，被后人看作是宋代已有紫砂壺的史料依據，而且贊同者還為數不少，我雖不通文史，但總有些許懷疑。 宜興紫砂壺起源何時？明周高起《陽羨茗壺系》有這樣的記載︰創(chuàng)始；金沙寺僧，久而逸其名矣，聞之陶家云，僧閑靜有致，習與陶缸、甕者處，摶其細土加以澄練，附陶穴燒成，人遂傳用。此書將紫砂壺的產生...
宜興紫砂陶生產歷史悠久，始于北宋，盛于明清，歷代的紫砂藝人在細心觀察和研究社會現象及自然的基礎上，吸取了中國傳統(tǒng)畫和古代陶器、添器、玉器、秦磚、漢瓦、唐鏡瓷器等傳統(tǒng)工藝美術品的藝術特點，獲得了高度藝術素養(yǎng)，從而設計和發(fā)展了形形色色的紫砂茗壺造型，并形成獨特的民族風格和藝術特點。紫砂壺藝術是反映時代風尚的產物，而每個時代的品味，也規(guī)范其茶壺的造型和紋飾?？v觀紫砂陶的歷史發(fā)展及演變，一般都表現為由粗趨...
作為整體之局部，壺底足必須與壺體相適應，最為直接的，壺底足形式的大小尺寸，會直接影響紫砂壺的造型以及放置的安定、穩(wěn)定。紫砂壺底足的變化較多，但萬變不離其宗—— 平底是最為樸素的底，如一張大餅貼在壺底上。這種底也叫自身底，也有叫截底。為壺身自然平封的一片泥片。形制拙樸，手法簡單，結構簡潔明快，茶壺安置也 妥妥地。萬事萬物，看似簡單，卻并不一定簡單。這樣的底，做起來容易，燒制好就不容易了。燒制后...
鮑雯君參加大英博物館"中國紫砂藝術英國展" 2016年4月，由中國國家旅游局駐英國辦事處、英國倫敦大學主辦;英國華人藝術協(xié)會、宜興市陶瓷行業(yè)協(xié)會協(xié)辦的"中國宜興紫砂藝術展",在大英博物館隆重舉行。高級工藝美術師鮑雯君攜作品亮相大英博物館，近距離與觀眾交流紫砂壺心得與內涵，展示優(yōu)秀紫砂壺作品。 鮑雯君在大英博物館內作品展示 宜興市陶瓷行業(yè)協(xié)會會長史俊棠在大英博物館專...
早期紫砂作為民間工藝，作品上并不留有作者名款，南京出土的嘉靖年間司禮太監(jiān)吳經墓中的紫砂提梁壺就無名款。到供春制作樹癭壺時，由於供春是生活在文人圈中的書僮，因而受到文人書畫作品上落款的影響，而在樹癭壺把側的壺身上用尖頭工具劃下了『供春』兩字。這是紫砂壺上落款的雛形，到了時大彬時代，由於文人的直接介入，開始在壺底鐫刻『庚戊冬日時大彬制』這種帶甲子年款的欵識，到了陳鳴遠時代，壺底刻款與印章款同時出現，之...
搭子，成型中的主要工具，用于捶打泥片，泥條等，搭子質地主要是用櫸樹、檀樹、棗樹等。 拍子，用于拍打身筒，拍片子，拍口，質地以重木質，不變形為佳，型號有多種，大小不一。 尖刀種類較多，鐵尖刀，竹尖刀，通嘴尖刀，彎尖刀等。主要用于琢嘴把，琢鈕、轉足，革小平面的一種普通而常用的工具。 旁皮刀，成烈中使用最廣的工具，在制作過程中，用旁皮刀進行切、削、挑、挾、挖、刮、壓等，從開...
一件紫砂工藝品的成功，要經過十到幾十道復雜的成型工序。要完成這些工序，一是要靠藝人們的制作技藝，二是要靠繁多的制作工具，兩者缺一不可。古人說得好：“工欲善其事，必先利其器?！边@里的“器”，就又指制作工具。紫砂成型崐工具，經過歷代藝人的不斷探索，政革，創(chuàng)新，現已形成了一整套獨特的，經濟的崐，自成體系的工具，數量大小有幾百種，質地有銅，鐵，木，竹，牛角，皮革，塑料等各種材料。 &127;紫砂成...
宜興紫砂陶是我國具有優(yōu)秀民族傳統(tǒng)的實用工藝美術陶瓷，有著悠久的歷史和很高的藝術成就，在國內外享有良好的聲譽。在素有名家輩出的“瓷器之國”——中國，宜興紫砂陶何以在中國的陶瓷藝術中獨樹一幟，異紛存彩、經久不衰？這也成為廣大陶瓷工作者和紫砂陶愛好者共同關注和研究的問題。我也將就生產工藝進行一些探討。 （一）紫砂泥的制備及其對紫砂壺外觀、內在質量的影響： 紫砂泥可以單獨制成坯用泥料，...
紫砂原料，是顆料較粗的陶土，它和景德鎮(zhèn)、龍泉窯的瓷土同屬高嶺-石英-云母類型，但鐵、硅量較高。從顏色分主要有三種子：一種呈紫紅色和淺紫色，稱作"紫砂泥"，肉眼可以見含有云母微料，燒成后為紫黑色或紫棕色；一種呈灰白色或灰綠色，稱作"經泥"，燒成后為淺灰色或灰黃色；還有一種呈紅棕色，稱作"經泥"，燒成后為灰黑色。這三種陶土，宜興丁蜀鎮(zhèn)的黃龍山都有蘊藏，紫砂尼最豐富，綠泥較為稀少。根據宜興陶瓷工業(yè)公司的...
紫砂泥確實是宜興得天獨厚的原料，天賦的合理的化學組成、礦物組成、顆粒組成，使其具備了可塑性好，生坯強度高，干燥收縮小等工藝性能，為多種多樣的造型提供了良好的工藝條件。豐富多姿的造型，千變萬化的線條，對制作技巧不斷提出新的要求，促使手工成型達到了高度的水平，形成國獨特的風格。而精巧的手法，越群的技藝，促成了紫砂壺造型的豐富多采的特色。這就是泥料梵色？造型三者相互促進的辯證關系。 成型過程中...
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