作為整體之局部，壺底足必須與壺體相適應，最為直接的，壺底足形式的大小尺寸，會直接影響紫砂壺的造型以及放置的安定、穩(wěn)定。紫砂壺底足的變化較多，但萬變不離其宗——

　　作為整體之局部，壺底足必須與壺體相適應，最為直接的，壺底足形式的大小尺寸，會直接影響紫砂壺的造型以及放置的安定、穩(wěn)定。紫砂壺底足的變化較多，但萬變不離其宗——

　　平底是最為樸素的底，如一張大餅貼在壺底上。這種底也叫自身底，也有叫截底。為壺身自然平封的一片泥片。形制拙樸，手法簡單，結構簡潔明快，茶壺安置也 妥妥地。萬事萬物，看似簡單，卻并不一定簡單。這樣的底，做起來容易，燒制好就不容易了。燒制后要不變形，不起翹，方能修得正果。

　　加底也是一種常見的壺底。也有種叫法：假底。從制作手法上，分為圈足和挖足兩種。制作壺坯時候，如果是在底面上附一層泥片，然后挖去中間留下周邊之一圈 為壺足的，這種叫挖足。如果不是直接貼泥片，是直接另做的圈形貼附到壺底作為壺足的則叫圈足。圈足里還有種假圈足，是因其外形像圈足，實際是平底的緣故， 這種也叫餅形底。圈足使底部富于轉折變化，并且使坯體底部在干燥收縮和燒成收縮的過程中不易變形開裂。與壺嘴、壺把手類似，接法上也有明接和暗接兩種。加 底與壺體身筒連成一體，外形上看不出底的獨立性，為暗接，或者叫暗加；加底明顯凸出身筒輪廓之外，有相對獨立性的，為明接，或者叫明加。前者如秦權壺，后 者如柱礎壺。

　　一捺底也叫羅漢底，就像在球 面上按捺癟陷成的凹窩一般。窩是凹進去了，那周邊自然就凸出來了，這凸出的周邊就做了壺足。這個“捺”字很有意思，既表示壺底是身筒向下的弧形向內里延 展，又表明此底是按捺而成。有點像小孩子玩泥巴一樣，有種說不出的童趣和天然。一捺底是紫砂造型所特有的一種式樣，原因在于，紫砂一般不上釉，沒有燒成時 粘黏到棚板或者匣缽上的憂慮。在處理圓形器紫砂壺上，一捺底十分貼切，顯示出干凈、利落、洗練、靈巧的紫砂壺底部形態(tài)。本人非常喜歡這樣的壺底。特別在冬 日里，端著這樣的壺，倒出鮮活的茶湯后，一手握把，一手撫摸壺底，圓潤的自然過渡，微微的燙手感，溫暖、喜悅下，有種摸著嬰兒小屁股的圓滿。

　　釘足也是一大類常見的壺底形式。適合在上小下大紫砂壺造型中使用。來源于青銅器的鼎足或者其他式樣的足。紫砂壺因能模造青銅器的神韻，在底的構件上，借 鑒很多。此種也五花八門，表達個性，追摹古賢。比方說托榫底，也是對青銅器底的借鑒，壺家有使用，當然也常被用在紫砂花盆的底上。常見的釘足在技術上講究：穩(wěn)而不滯。要有靈氣，不是死死地杵在那里。釘足的形狀，以及尺寸的高、矮，粗、細，要與壺體相和諧。大致圓器一般用三釘足，方器一般用四釘足。最為常 見的為滴水足，就是像一滴水要從球面上落下的樣子，追求的還是自然之態(tài)。大多數(shù)壺友喜歡的石瓢，一般就是這樣的釘足。

　　從紫砂壺的成型工藝過程上看，先圍制好筒身后，便是處理壺底，然后才是翻轉過來構造壺口。也就是，先是底朝“天”——朝上面，壺家如女媧神手補好“天”后，再翻轉過來進行后面各個部件的成型。這有點“先打好基礎”的意思。

　　清代紫砂巨匠陳鳴遠傳世的名壺之一為四足方壺（見圖），高103mm，口徑67mm。壺腹行書刻銘款：“且飲且讀，不過滿腹。為禹同道兄。遠。”篆書方?。宏慀Q遠。上海博物館藏品。“不過滿腹”語出《莊子·逍遙游》：“鷦鷯巢于深林，不過一枝；偃鼠飲河，不過滿腹。”這件作品是陳鳴遠繼承明代紫砂藝術的代表作品之一，屬于幾何型類的方器。值得一提的是，此壺的餅形底足，可作為鑒定鳴遠壺的依據(jù)。1994年郵電部發(fā)行《宜興紫砂陶》特種郵票一套四枚，其中一枚便為這件四足方壺。