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東漢時，在中國浙江地區(qū)已經(jīng)生產(chǎn)出真正的瓷器了。窯址發(fā)掘出的瓷片經(jīng)化驗(yàn)證明：透光性較好，吸水率低，表面施釉較厚，釉層透明，有光澤，胎釉結(jié)合緊密，是在1260℃-1300℃的高溫下燒成的，已經(jīng)具備了瓷器的各項(xiàng)基本條件。因此說，中國真正的瓷器應(yīng)該生產(chǎn)于東漢。 東漢時期原始青瓷制作精致，胎多為灰白色，施釉方法已改為浸釉法，生活日用器入碗、盤、罐、盤口壺等成為主流。東漢青瓷在造型和裝飾上與原始青瓷很相似，...
遼代以后緊跟著是金代，金代就是女真族，后來滿族人的前輩。1115年金朝建立，1125年滅遼，1127年滅北宋，這就是靖康之難。1163年，南宋隆興北伐的時候，金就和南宋議和了。議和的條件就是南宋稱臣，使兩國關(guān)系稍微近了一點(diǎn)兒；每年宋給金的"歲貢"改稱為"歲幣".議和使金與南宋相安了40年，經(jīng)濟(jì)上得以發(fā)展。 過去對金代瓷器沒有研究，根本不說金瓷，就說宋瓷。當(dāng)時把很多北方金代時期的瓷器都叫宋瓷，今天...
三國兩晉南北朝是中國歷史上一個大動蕩時期，南北制瓷業(yè)的發(fā)展也不平衡。在比較安定的南方，以浙江早期越窯為中心，繼承并發(fā)展了東漢青瓷的成就，這些青瓷習(xí)慣上被稱為"六朝青瓷".北方則由于連年戰(zhàn)亂影響，瓷器的生產(chǎn)起步較晚，直到6世紀(jì)初期的墓葬中才有隨葬青瓷的發(fā)現(xiàn)，但晚期的墓葬中卻出現(xiàn)了白瓷。 三國兩晉時期，正處于漢末三國戰(zhàn)后恢復(fù)期，期間又夾著一段五胡十六國，致使戰(zhàn)亂頻頻，瓷業(yè)生產(chǎn)發(fā)展處于一個停頓的狀態(tài)。...
遼在歷史上不停侵犯北宋國土的原因是自己國家的貧窮，國土上沒什么資源，北宋生活得好，所以遼多次進(jìn)犯北宋。北宋重要的北方窯口定窯，在定州這個地方，曾在宋跟遼的拉鋸戰(zhàn)中五易其手。遼人看到雪白的白瓷，垂涎三尺。定窯是當(dāng)時非常重要的商品。天顯三年（928），遼兵又一次攻下定州，在那兒待了八個多月，很長的時間。八個月的時間足以把這個地方的經(jīng)濟(jì)以及生產(chǎn)情況了解透徹。遼國當(dāng)時急需這些人才，就是把這些人才帶走了。所...
甌窯、越窯在東漢（25-220）時才完成了由原始瓷向瓷器的過渡。而浙江的越窯、甌窯、婺州窯、德清窯四大窯系在公元3世紀(jì)以后才成系統(tǒng)。 那么，龍泉青瓷早期受甌窯、越窯的影響，是不是這個時期？向前推到春秋時代成立嗎？ 這種推想似乎膽大以至狂妄，卻又合理，而且可能源于一場戰(zhàn)爭。 這場戰(zhàn)爭就是歷史上有名的吳越相爭。一個名叫西施的絕色美女奉越王之命，臥底吳國，最終使臥薪嘗膽的勾踐一舉打敗吳王夫差，滅了...
邢窯白瓷按其胎、釉的質(zhì)地，可以分為粗、細(xì)兩大類。粗白瓷的胎質(zhì)又有粗、細(xì)之分，粗胎的一類胎色灰白，胎質(zhì)粗糙；細(xì)胎的一類胎體致密，胎色較淡，但仍不夠白，往往施一層白色化妝土。粗白瓷的釉質(zhì)較細(xì)，有些還有細(xì)碎的紋片，釉色為灰白或乳白色，還有黃白色。細(xì)白瓷的胎色純白，個別的白中閃黃釉質(zhì)很細(xì)，釉層中有微細(xì)的小棕眼，器物多施滿釉，釉色純白或白中微泛青色。邢窯白瓷多是素面無裝飾，唐代中期以后特別是晚唐五代，邢窯常...
景德鎮(zhèn)素有“瓷都”之稱，這里千年窯火不斷，其瓷器以“白如玉，明如鏡，薄如紙，聲如罄”的獨(dú)特風(fēng)格蜚聲海內(nèi)外。景德鎮(zhèn)手工制瓷工藝的所在區(qū)域主要是景德鎮(zhèn)市城鄉(xiāng)各地（新廠；老廠；樊家井；三閭廟；高新區(qū)等）。 景德鎮(zhèn)瓷器 從漢朝開始燒制陶器，距今1800多年，從東晉開始燒制瓷器，距今1600多年。景德鎮(zhèn)素有“瓷都”之稱。景德鎮(zhèn)瓷器造型優(yōu)美、品種繁多、裝飾豐富、風(fēng)格獨(dú)特。 考古發(fā)掘表明，景德鎮(zhèn)自五代開始生...
龍紋是陶瓷器裝飾的傳統(tǒng)紋樣之一，最早出現(xiàn)在中原地區(qū)龍山文化陶寺類型器物上，彩繪蟠龍紋陶盆是最富有特征的器物。此時龍紋可能是氏族、部落的標(biāo)志，與氏族圖騰崇拜有關(guān)。在二里頭文化早期（夏文化）陶器上，有淺刻的龍紋。商代前期與中期灰陶器及白陶器上，流行夔紋。夔為一腳的龍，習(xí)稱夔龍紋。西周印紋硬陶上，尚有夔龍紋。戰(zhàn)國及漢代彩繪陶上出現(xiàn)龍鳳紋和蟠虺亦是龍的一種。南朝晚期至唐代，龍多作堆貼、捏塑在器物上。而作為...
黃釉，是以氧化鐵、氧化鎂、氧化錫為著色劑，在氧化氣氛中燒成的釉色，也稱鐵黃，最早出現(xiàn)在漢代釉陶上。商周原始青瓷、漢代越窯青瓷器上多見一些釉色偏黃的制品，嚴(yán)格地說，這不屬于黃釉，仍屬于青釉，或稱為青釉中的青黃色釉。而在陜西等出土的釉陶器上，主要為綠釉陶器、褐釉陶器，偶見黃釉陶器。 黃釉 漢代黃釉多有雜質(zhì)，還不是一種純正的黃釉，應(yīng)該說可能僅僅是窯工們燒窯時因火候與配方的原因，偶爾出現(xiàn)的，屬于一種偶...
在中國陶瓷發(fā)展歷史上，從唐末（公園906年）到宋末元初（公元1279年）這300多年間，經(jīng)歷了復(fù)雜的演變過程。著名的五代柴窯瓷，宋代汝官哥定鈞窯瓷和龍泉窯瓷影青瓷等，遼白瓷和黑白瓷，金代紅綠彩瓷，元代青花瓷等，這些稀少而珍貴的中國瓷器究竟有著怎樣的關(guān)聯(lián)？它們究竟起源于何時？后來又怎樣發(fā)展或消亡？哪一類瓷器是中國瓷器的主流品種或具有時代標(biāo)志性意義？這些問題，至今爭議頗多迷霧重重。其中最具代表性的問題...
從唐代瓷器的雍容渾厚，發(fā)展到五代瓷器的優(yōu)美秀致，不僅是制作者審美觀點(diǎn)的變化，也是工藝進(jìn)步的表現(xiàn)。五代制瓷工藝的改進(jìn)主要有以下幾個方面：為了瓷器胎薄，對原料的加工更為精細(xì)，使燒成后的胎質(zhì)更加致密，玻璃化程度高。五代時期的大件器物以及輕巧秀美的各類器具的燒成，與制瓷原料加工技術(shù)進(jìn)一步改進(jìn)有關(guān)。相應(yīng)的成型技術(shù)也有提高。五代的盤碗胎質(zhì)均較薄，器皿口沿常作花瓣形，有五瓣、六瓣、八瓣不等；也有三瓣與四方形的，...
2015年6月2日，觀眾在參觀明代御窯瓷器對比展。姜東攝 2015年6月2日，北京，“明代御窯瓷器：景德鎮(zhèn)御窯遺址出土與故宮博物院藏傳世洪武永樂宣德瓷器對比展”，在故宮博物院齋宮展廳和延禧宮展廳同時開幕。這個展覽既是故宮博物院與景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所首次聯(lián)合舉辦瓷器展覽，也是這些明代御用瓷時隔五百年后從生產(chǎn)始端到使用終端的首次聚首。展覽將持續(xù)到2015年9月，以此祝賀故宮博物院90華誕。 ...
隋代時間短，瓷器制造業(yè)來不及形成自己的顯著成就，但是在中國陶瓷發(fā)展史上，起著承上（南北）啟下（唐代）的過渡作用，孕育著我國瓷器發(fā)展的第一個高峰期唐代瓷器巨大成就的到來。但其特點(diǎn)仍然十分鮮明，比較容易識別。隋代的瓷器，青瓷較南北朝時有了更大的發(fā)展，生產(chǎn)中心雖然仍在南方，但已有逐漸向北轉(zhuǎn)移的趨勢。白瓷生產(chǎn)已較多，質(zhì)量有較大提高，白瓷胎較白，釉已不再明顯青泛黃，而是白中微泛灰蘭，接近純白色了。 隋代的...
祭紅又稱霽紅，元代景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒，系以銅為著色劑，經(jīng)1220——1280℃左右高溫，在還原氣氛中燒制而成的高溫紅釉。是康熙、雍正、乾隆三朝盛行的紅釉品種。為區(qū)別于明永、宣時期的紅釉及康熙朝的郎窯紅，后人習(xí)慣上稱之為祭紅或霽紅。 祭紅瓷的生產(chǎn)歷來受到宮廷重視。永樂的紅釉器多為瓷盤或碗，在器內(nèi)壁的釉下還往往模印有行龍，而器的內(nèi)底則加刻云紋或者花卉紋。釉色多數(shù)艷麗而勻潤，釉汁凝重，少數(shù)釉質(zhì)不純，伴有黑色...
圖8 西村窯青釉褐彩彩繪紋盆 彩繪，分為釉上彩和釉下彩兩種，以青釉釉下褐彩彩繪為主，主要施于盆、壺、枕等器物上，紋飾以云紋、纏枝菊、折枝牡丹為主。如這件西村窯青釉褐彩彩繪紋盆（圖8），彩繪落筆挺拔有力，筆法簡練，線條粗放，下筆一氣呵成，僅寥寥數(shù)筆就勾繪出一朵大菊大葉，顯得自由奔放。這種技法明顯模仿了磁州窯白地黑花的技法。 點(diǎn)彩，多施于高身杯、小罐、小瓶等小件器物的唇沿或肩際，一般多為獨(dú)立的圓點(diǎn)...
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