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元青花瓷是漢族文化、蒙古族文化、伊斯蘭文化的結(jié)晶，元青花瓷造型大氣磅礴而不失精致感，在器物的形制上獨(dú)創(chuàng)較多，是不同民族生活習(xí)俗集結(jié)的產(chǎn)物。其裝飾意味濃厚的構(gòu)圖方式、穩(wěn)重的色彩、釉下繪畫靈動(dòng)的表現(xiàn)力，在中國(guó)陶瓷史上具有空前絕后的歷史地位。 元青花瓷豐富多彩的造型與布滿器身的紋飾，是對(duì)中國(guó)的青銅器、絲織物、繪畫等傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承與發(fā)展，同時(shí)，也是對(duì)漢族、蒙古族、伊斯蘭民族生活、文化的反映。元青花瓷的造...
青海陶瓷制造業(yè)歷史悠久?？脊艑W(xué)家在我省發(fā)現(xiàn)最早的陶器，經(jīng)測(cè)定距今有四五千年的歷史。 在明清時(shí)期，大通橋爾溝農(nóng)民就采用當(dāng)?shù)厍嗄?，手工捏制出造型后，再用地窯燒制砂罐、砂鍋、砂火鍋等生活物品，由于制作精良、經(jīng)久耐用，所以，受到廣大百姓的歡迎。 1930年，來自甘肅的陶瓷工匠們來到西寧小峽，建起了土窯燒制砂器和黑瓷，后命名為小峽缸廠。這個(gè)廠是西寧第一家初具規(guī)模專門制作陶瓷的工廠，但到了1953年后便停...
德化的瓷業(yè)，歷代燒制規(guī)模之大，分布之廣，確實(shí)壯觀，從人口密集的城關(guān)到偏僻的山村，從田野到叢山密林，經(jīng)常可以發(fā)現(xiàn)古瓷片和古瓷窯的遺址，白瑩瑩、花艷艷的瓷片，象顆顆星斗撒在人間，似片片白玉鑲織大地，把青翠翠、綠蔥蔥的山鄉(xiāng)點(diǎn)綴到更加美麗。全縣目前已發(fā)現(xiàn)的唐、宋、元、明、清至民國(guó)的窯址達(dá)238處，全縣十八個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)都有古窯址分布，其中“屈斗宮德化窯址”（包括潯中、龍潯、三班、蓋德，4個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)宋至明代的窯址）19...
我國(guó)古代的祭祀禮器多用青銅器，周世宗柴榮即位之后，開用瓷器禮器代替青銅禮器的先河。柴榮創(chuàng)建御窯--即后世所謂的柴窯，詔令制造祭祀所用的瓷禮器及皇宮所用的日用陶瓷。窯匠向柴榮征求瓷器的顏色時(shí)，柴榮指示：“雨過天青云破處，者般顏色作將來?！币蟀汛善鳠捎旰笄嗵斓念伾?。 清梁同書的《古窯瓷器鑒定考》云：“柴窯，后周柴世宗所燒，以其姓柴故名……制精色異，為諸窯之冠?！辈窀G為我國(guó)歷代名瓷之魁，然而傳世真...
在福建泉州市德化陶瓷博物館里，靜靜地躺著1999年從印尼海域挖出的清代“泰興號(hào)”沉船古瓷，那一批35萬(wàn)件的德化青花瓷器，以不容置疑的數(shù)量實(shí)物訴說著當(dāng)?shù)靥沾蓸I(yè)曾經(jīng)的輝煌。而大量從新石器時(shí)代到唐宋元明清時(shí)期的代表性陶瓷精品，直接見證著德化陶瓷與古海絲千絲萬(wàn)縷的歷史淵源。 記者發(fā)現(xiàn)，在“泰興號(hào)”沉船上發(fā)現(xiàn)的古瓷，印有風(fēng)格各異的花卉圖案，充滿異域風(fēng)情，傳統(tǒng)手工陶瓷制作工藝和西洋風(fēng)格巧妙結(jié)合，世界各地的文...
中國(guó)陶瓷從來就不是單純的實(shí)用器，通過各種各樣的裝飾手段使陶瓷的形式更美、承載更多的文化內(nèi)涵是歷代陶瓷制造者的不懈追求。早期的青瓷之所以以胎裝飾為主，并非人們刻意所為，而是因?yàn)樵谟陨先〉猛黄齐y度極高，人們不僅要從理論上了解金屬成分的呈色原理，還要在實(shí)際操作中毫厘不差地拿捏好分寸，稍有差池，便前功盡棄。要燒制出一件令人滿意的瓷器，技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)固然重要，有時(shí)還需要一點(diǎn)運(yùn)氣。 南北朝以前生產(chǎn)的瓷器主要以...
較于歷代官窯古陶瓷，人們收藏當(dāng)代藝術(shù)陶瓷也有很多優(yōu)勢(shì)，比如假貨少、可選擇的不同等級(jí)的大師精品很多，能和工藝美術(shù)大師現(xiàn)場(chǎng)交流交朋友以及當(dāng)代藝術(shù)陶瓷精品行情呈快速上漲態(tài)勢(shì)?？梢哉f，當(dāng)代藝術(shù)陶瓷領(lǐng)域蘊(yùn)藏了大量收藏和投資機(jī)會(huì)。 不過在鄭玉彩看來，如今很多人在收藏投資當(dāng)代藝術(shù)陶瓷時(shí)并不理性，本想投資收藏，卻成了消費(fèi)收藏，甚至交了學(xué)費(fèi)。這些誤區(qū)主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面： 第一，忽視風(fēng)險(xiǎn)，盲目收藏，甚至舉債投...
陶器篇 陶器是用河谷沉積土、普通泥土等無(wú)機(jī)物做原料，經(jīng)過800攝氏度至900攝氏度焙燒，使之硬化而成的物品。由于原料等基礎(chǔ)因素決定了其不透明性、有小孔、吸水性等特點(diǎn)。陶器的種類很多，有紅陶、灰陶、黑陶、白陶、彩陶、彩繪陶和釉陶等品種。 由于陶的抗壓強(qiáng)度不高，和瓷器相比燒制溫度偏低，脆而易碎是它的典型特征，所以在收藏時(shí)要防止硬物對(duì)它的碰撞，同時(shí)還要防止器物之間的碰撞。小件器物可放在錦盒之中保存，...
相較于歷代官窯古陶瓷，人們收藏當(dāng)代藝術(shù)陶瓷也有很多優(yōu)勢(shì)，比如假貨少、可選擇的不同等級(jí)的大師精品很多，能和工藝美術(shù)大師現(xiàn)場(chǎng)交流交朋友以及當(dāng)代藝術(shù)陶瓷精品行情呈快速上漲態(tài)勢(shì)?？梢哉f，當(dāng)代藝術(shù)陶瓷領(lǐng)域蘊(yùn)藏了大量收藏和投資機(jī)會(huì)。 不過在鄭玉彩看來，如今很多人在收藏投資當(dāng)代藝術(shù)陶瓷時(shí)并不理性，本想投資收藏，卻成了消費(fèi)收藏，甚至交了學(xué)費(fèi)。這些誤區(qū)主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面： 第一，忽視風(fēng)險(xiǎn)，盲目收藏，甚至舉債...
圖為畢加索之名作《三腳罐與酒壺》(TripodeandPichet)。圖片來源：蘇富比。 圖為此次上拍的名家畢加索杰作《貓頭鷹》(Chouette)。圖片來源：蘇富比。 中國(guó)文物網(wǎng)3月12日編譯報(bào)道：2015年3月18日，倫敦蘇富比將舉辦《巴勃羅·畢加索陶瓷藝術(shù)珍品》(ImportantCeramicsbyPabloPicasso)主題專場(chǎng)拍會(huì)。屆時(shí)，花瓶、陶罐、盤碟、陶碗等一系列獨(dú)特...
除胎質(zhì)不同外，新老瓷器的釉色區(qū)別，第一眼的直觀感覺十分重要。老器的釉料是使用天然材料，釉色自然古樸，加上年歲久遠(yuǎn)，多有使用磨損痕，即使釉色極好的出土老器，其泛光亦顯柔和。仿品的釉料多為化學(xué)成分勾兌，燒成后釉面光亮勻稱，盡管采用酸堿除光亮法或埋入土中銹蝕法，但缺乏歲月侵蝕和使用磨損，其光亮度當(dāng)然突兀、扎眼。 吉州窯屬民間窯場(chǎng)，產(chǎn)量大，生產(chǎn)也就較為隨意，加上坯胎含砂量高，釉料稠了更難掛附，因而形成了...
吉州窯為綜合性窯場(chǎng)，民窯生產(chǎn)隨意性大，現(xiàn)就基本的最具本質(zhì)特色的器型發(fā)展趨勢(shì)、制作工藝和畫風(fēng)畫法作簡(jiǎn)單分析比較。 1.器型發(fā)展趨勢(shì)。時(shí)尚決定器型發(fā)展，器型決定制作工藝。 早期的吉州窯瓷器，繼承了唐代雍容、矮胖的風(fēng)格，入宋以后逐步向挺拔、俊俏發(fā)展，到南宋中后期達(dá)到頂峰，元以后向肥碩、厚重發(fā)展，明代以后則轉(zhuǎn)向輕薄、規(guī)整。這與同代各窯的發(fā)展趨勢(shì)基本相同。 2.工藝特征。吉州窯因地制宜，制作工藝受胎土...
????陶瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時(shí)代特征，并且由于繪瓷原料與技術(shù)的不斷豐富和改進(jìn)，無(wú)論在題材內(nèi)容及表現(xiàn)形式方面都有其不同時(shí)期的水平和特點(diǎn)，因而也成為劃分時(shí)代、鑒別真?zhèn)蔚囊粭l有力線索。 大體說來，瓷器紋飾的發(fā)展過程不外是由簡(jiǎn)到繁，由劃印貼刻到雕剔描繪，由單純一色到絢麗多彩。例如元瓷上慣用的變形荷花瓣(俗稱“八大碼”)圖案，就是在晉瓷紋飾的基礎(chǔ)上演變而來的，尤其元代青花、釉里紅等釉下彩的出...
華人喜歡陶瓷，是因其融匯了先輩的技藝和智慧。陶瓷是有文化的，而這一古老的藝術(shù)正在經(jīng)歷一個(gè)由手工藝品向藝術(shù)品細(xì)胞裂變的過程。 海納百川，“瓷申瓷愛”陶瓷藝術(shù)品展將于本月12日至20日在上海圖書館展出。這次主要展出作品包括“珠山八友”之一的王大凡家族；其徒王錫良和其孫輩的王懷俊、王懷亮、王懷治、王懷明以及第四代王銘軒的作品。王大凡作為珠山八友的主要成員，1916年曾經(jīng)專程從景德鎮(zhèn)千里迢迢趕赴上海觀摩...
始于南北朝的三彩在初唐重裝登場(chǎng)，一舉成為中國(guó)彩陶藝術(shù)的不朽巔峰。“唐三彩”在制瓷技術(shù)和絢麗多姿的彩釉裝飾方面貢獻(xiàn)巨大，對(duì)彩瓷發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，并為景德鎮(zhèn)及各窯口彩瓷的輝煌奠定了基礎(chǔ)。 唐三彩吸取了國(guó)畫、雕塑、建筑等造型藝術(shù)語(yǔ)言，靈活運(yùn)用堆貼、刻畫等裝飾手法；巧妙地運(yùn)用澆釉、蘸釉等施釉技法，入窯高溫?zé)?，釉料?jīng)流淌、交融，出窯后兼有原色、間色、復(fù)色，構(gòu)成色彩美與審美雙重美的視覺沖擊和藝術(shù)效果。...
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