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初入陶瓷收藏，經(jīng)常會被藏友們“這是300件大瓶”、“那是150件”搞得云里霧里的，“件”起源于南宋景德鎮(zhèn)仿哥窯的“百圾碎”。輕工業(yè)部陶瓷研究所編著的《景德鎮(zhèn)陶瓷史稿》認(rèn)為：“景德鎮(zhèn)從以往到現(xiàn)在，對于尊疊盆缸之類，其大小以‘圾’稱?；x作件……所謂‘百圾碎’，也就是指其適中者而言。這個名稱起于宋代之哥窯，是景德鎮(zhèn)仿哥窯后，即沿用它。”到了清代嘉慶時就“圾”、“件”通用，民國以后“件”代替了“圾”。 ...
刻瓷，在中國陶瓷的門類中是較為“年輕”的一員，目前最早的刻瓷是北京故宮博物院收藏的一件乾隆年間在宋代汝窯“洗”上雕刻的刻瓷作品。但刻瓷的市場認(rèn)知度并不高，其價值被嚴(yán)重低估，尤其是釉雕工藝作品。 最早的刻瓷藝術(shù)由于受工具的局限，技法比較單一，只有傳統(tǒng)的線刻工藝。如今通過藝術(shù)家們的不斷創(chuàng)新與改進(jìn)，逐步發(fā)展形成了點刻、線刻、面刻和釉雕四種工藝。前三者的共通之處在于都需要敷色以顯形，釉雕工藝則不然，它無...
西夏靈武窯的發(fā)掘，使我們看到西夏瓷器的真實面貌，其中除部分白釉器為仿定器外，黑（褐）釉剔刻花器受北方最大民間窯場磁州窯影響較強烈。為了弄清它們之間的關(guān)系，不防將靈武磁窯堡窯出土西夏瓷器與較之稍早的北宋磁州窯中心窯場觀臺窯出土瓷器作簡要比較： 1、器物造型 北宋磁州窯產(chǎn)品豐富，除日常生活用品碗、盤、罐、爐、瓶外，還生產(chǎn)有陳設(shè)瓷花口瓶、玉壺春瓶等。上述的某些器形在西夏靈武窯中也能找到近似器。 黑...
花鳥畫是中國傳統(tǒng)繪畫中一個獨立的畫科，在中國繪畫史上占有重要地位，千百年來，深受廣大人民的喜愛，早在唐宋時期已經(jīng)達(dá)到很高的水平。從明清到近現(xiàn)代，一大批名人畫家繼承和弘揚了中國優(yōu)秀繪畫傳統(tǒng)，創(chuàng)造了各自獨特的畫風(fēng)，使花鳥畫技巧高度成熟，筆墨表現(xiàn)力達(dá)到了淋漓盡致的高度。直到現(xiàn)在，受中國畫影響很大的陶瓷花鳥畫的創(chuàng)新與改革，也一直不斷地向前發(fā)展。新中國成立以來給陶瓷花鳥畫的藝術(shù)帶來了嶄新局面，其變化之大，為...
很多朋友包括我們同行都曾談?wù)撨^一個話題：陶瓷最難鑒定也最容易鑒定。如今，這種說法又變了：陶瓷最難看了，書畫最容易鑒定。因為書畫家每個人的風(fēng)格比較單一，雖然有模仿，但還是局限在一個狹小的范圍內(nèi)。陶瓷涉及到窯口眾多，每個時代的東西很多，真假難以辨認(rèn)，因此很多人對陶瓷鑒定感覺如霧里看花一樣。如何鑒賞中國古陶瓷？本期編輯特別邀請首都博物館研究員、著名陶瓷鑒定專家王春城為廣大藏友指點迷津。王老師坦言，他就講...
夏、商、周朝時期的陶瓷文化。商朝殷虛的遺址中挖出的陶片、陶罐包括很多種款式，有灰陶、黑陶、紅陶、彩陶、白陶，以及帶釉的硬陶，這些陶器上的紋飾、符號、文字與殷商時代的甲骨文和青器有密切的關(guān)系。青器的成本高只能為貴族享用，廣大民眾的各種生活器皿只能采用陶器。因此可以了解商代制陶工藝也得到普遍的發(fā)展，帶釉的硬陶在這個時期已經(jīng)出現(xiàn)了，釉色青綠而帶褐黃，胎質(zhì)比較硬，呈灰白色。 秦漢時期陶瓷文化。秦漢——古...
浙江青瓷的規(guī)?；療?，釉水的獨特使用，體現(xiàn)了南國水綠山青的地貌與人文。而唐帝國皇都長安、東都洛陽之間與周邊的窯場燒造，從另一個方面顯示了帝國氣度的恢宏。前述“三彩”，在帝都周近的燒造更加燦爛奪目，冥喪用器多為訂制，俑偶之類大者體量近于人等身；日用器皿小者不及雞卵，然無論大小皆規(guī)整有加。除三彩外，鞏縣白瓷、邢州白瓷皆為北方陶瓷之上上選。 鞏縣白瓷以周邊煤礦開采伴生之白矸土加以黃河岸旁的黏土合成坯料...
西夏日常生活用的陶瓷器皿，除統(tǒng)治階級所需的部分高級瓷器，是通過貿(mào)易從宋朝輸入外，大部分民用瓷器是西夏自己燒造的。西夏陶瓷的裝飾技法主要有剔刻釉、剔刻化妝土、印花、點彩和鏤空等。其中剔刻釉占突出地位，是西夏瓷的一大特點。 1．剔刻釉：剔刻釉即指剔釉和刻釉。剔釉是在施釉的胎體上用刻刀剔去紋飾以外的部分，留下的釉面形成主體紋飾；刻釉是在釉面上刻出花紋。一般情況下剔釉和刻釉技法多結(jié)合使用。西夏剔刻釉裝飾...
“火光”或“賊光”是鑒定者們經(jīng)常掛在嘴上的詞匯，是指瓷器釉面過于光亮。通過復(fù)制實驗證明，在化學(xué)成分和燒成條件相同的情況下，新仿器物釉面確實要比古代真品光亮。造成這種現(xiàn)象的原因有兩方面，一是外界物質(zhì)的侵蝕，一是釉質(zhì)本身的脫?；F(xiàn)象。土壤中的酸、堿、鹽和空氣中的紫外線，長期作用于陶瓷釉面，就會使其受到侵蝕。脫?；怯再|(zhì)本身長期自我調(diào)整的結(jié)果，年代越久脫?；F(xiàn)象越嚴(yán)重。無論是前者還是后者都會使陶瓷釉面逐...
明代洪武年間的陶瓷龍紋傳世不多，最有代表性的是江蘇南京明故宮(微博)出土的洪武白釉紅彩龍紋盤。其龍紋的造型基本上保持著元代龍紋的形狀：頭小，頸細(xì)，身細(xì)長，鱗狀龍紋，周圍襯托以火焰紋，如意頭狀朵云；頭的疏毛和肘的毛比元代更少，僅三四條而已；龍爪五趾，改變了元代時三四趾的現(xiàn)象，而且這時的五趾相靠較近。 永樂、宣德時期的龍紋，改變了前朝那種身細(xì)、頭小的幼稚龍形態(tài)，變得形體粗壯肥大，威武兇猛，形象高大。...
在當(dāng)今社會中“China”這個英文單詞隨處可見，而一般人也是相當(dāng)清楚它的意思，但其實“China”不僅僅是指中國的意思，更是陶瓷的意思。中國的陶瓷發(fā)展從過去到現(xiàn)在一直是聲名遠(yuǎn)揚的典型，在各大陶瓷拍賣會上就可見一斑。每一次出場的陶瓷文物都能引起各大拍賣行的轟動，引領(lǐng)全球陶瓷愛好者的動向，而對于收藏家來說，收藏陶瓷不僅僅是代表著一種意境，更是對于中國陶瓷發(fā)展的認(rèn)同。就如當(dāng)前亮相于上海金堂拍賣有限公司陶...
荷葉形蓋罐 罐式之一，流行于元代。南北窯場均有燒制。因罐口覆有荷葉形蓋而得名。1980年11月江西高安出土的青花云龍紋荷葉形蓋罐，罐體渾圓，荷葉形蓋邊緣有波狀曲折，以蓮桿為鈕，并以鈕為中心用青料繪出旋轉(zhuǎn)放射狀葉脈紋。此外亦有用凸起的線紋作荷葉脈紋的。明永樂、宣德時期繼續(xù)燒制，荷葉蓋沿的曲折起伏比元代大。 四靈塔式罐 帶有宗教含義的一種罐式。出現(xiàn)于元代，是從唐代塔式罐發(fā)展而來的。江西省博物館收...
屈家?guī)X文化的陶器 屈家?guī)X文化，以1954年首次在湖北京山縣屈家?guī)X發(fā)現(xiàn)而得名，主要分布在湖北省江漢地區(qū)，時代約距今4 千至5千年。屈家?guī)X文化的陶器主要是泥質(zhì)黑陶和泥質(zhì)灰陶，紅陶很少，手制為主。大部分陶器為素面，只有少量飾有弦紋、淺籃紋、刻劃紋、附加堆紋、以及鏤孔等到，另有少部分彩陶和朱繪陶。彩陶和灰陶的燒成溫度均達(dá)900℃上下。屈家?guī)X文化最有代表性的陶器是高圈足杯、三足盤、圈足碗、長頸圈足壺、折盤...
定窯紫釉印花碗 金 高5、口徑17厘米 1974年吉林省哲里木盟奈曼旗白音昌出土 胎薄而細(xì)。芒口，矮圈足。釉色滋潤柔和，瑩潔可鑒，內(nèi)壁飾花紋六組，每組內(nèi)容不同，有牽?；ā⒛档せ?、荷花、梅花等圖案。構(gòu)圖井然有序而又富于變化。施紫釉的定窯瓷器，傳世極少，因而彌足珍貴。
鈞窯在河南省禹縣，為宋代五大名窯之一，以鈞瓷著稱于世，傳世不多，評價甚高，民間歷來有“縱有家產(chǎn)萬貫，不如鈞瓷一件”的說法。它屬北方青瓷系統(tǒng)。創(chuàng)始于唐，興盛于北宋晚期，其黃金時代大約在北宋末年宋徽宗時期(即1101——1125年)，以后歷代都有仿造。它以釉具五色，艷麗絕倫而獨樹一幟。 鈞窯瓷特點 鈞窯瓷由于釉色的相互交融而產(chǎn)生的無數(shù)顏色不一、形狀各異的窯變，是構(gòu)成其區(qū)別于其他青瓷的一大特色。鈞窯...
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