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陶瓷器中花鳥紋飾的運(yùn)用

2015-06-12 09:14:10 來源：中國文物網(wǎng) 已瀏覽次

花鳥畫是中國傳統(tǒng)繪畫中一個獨(dú)立的畫科，在中國繪畫史上占有重要地位，千百年來，深受廣大人民的喜愛，早在唐宋時期已經(jīng)達(dá)到很高的水平。

　　花鳥畫是中國傳統(tǒng)繪畫中一個獨(dú)立的畫科，在中國繪畫史上占有重要地位，千百年來，深受廣大人民的喜愛，早在唐宋時期已經(jīng)達(dá)到很高的水平。從明清到近現(xiàn)代，一大批名人畫家繼承和弘揚(yáng)了中國優(yōu)秀繪畫傳統(tǒng)，創(chuàng)造了各自獨(dú)特的畫風(fēng)，使花鳥畫技巧高度成熟，筆墨表現(xiàn)力達(dá)到了淋漓盡致的高度。直到現(xiàn)在，受中國畫影響很大的陶瓷花鳥畫的創(chuàng)新與改革，也一直不斷地向前發(fā)展。新中國成立以來給陶瓷花鳥畫的藝術(shù)帶來了嶄新局面，其變化之大，為世界所矚目。

　　一、中國花鳥畫在現(xiàn)代粉彩中的運(yùn)用

　　由于陶瓷與紙畫質(zhì)地的差異，粉彩顏色是用油調(diào)料而成。粉彩花鳥彩繪技法中對鳥的表現(xiàn)常用珠明料調(diào)黑顏色，艷黑或西赤勾勒形態(tài)，前者是根據(jù)情況一般在料地上薄施廣翠或耐火紅、后再填止其他顏料。后粉彩顏色中又增加了玻璃白、它是一種不透明，呈乳濁狀態(tài)的氧化砷，燒成后即可使瓷器表面有立體感。玻璃白主要用于作花卉洗染的底色，使瓷面達(dá)到粉潤柔和和艷麗明快的效果，這與花鳥畫技法中染色尤為相似，在瓷器上更適合表現(xiàn)翎毛花卉。

　　盡管工筆花鳥紙畫在清末時期走向衰退而寫意的文人畫走向成熟，但粉彩瓷上的花鳥畫卻因?yàn)椤八囆g(shù)與商品”并重的傳統(tǒng)觀念和粉彩的工藝和特色，仍占據(jù)粉彩裝飾題材的首位。尤其是景德鎮(zhèn)“珠山八友”繼承了中國的優(yōu)良傳統(tǒng)，把國畫的表現(xiàn)技法與陶瓷裝飾結(jié)合起來，對景德鎮(zhèn)瓷器裝飾藝術(shù)的發(fā)展起了不可低估的促進(jìn)作用。使粉彩瓷器裝飾有了革命性的創(chuàng)造，不但釉彩柔和，色澤多樣，而且通過渲染豐富了表現(xiàn)方式，能用于各種題材的內(nèi)容，產(chǎn)生和紙帛上的國畫相似的效果。

　　從上世紀(jì)八十年代中期開始，隨著陶瓷花鳥畫的不斷創(chuàng)新與改革，粉彩花鳥畫得到了迅速發(fā)展。一些大師的陶瓷花鳥，或者對傳統(tǒng)作深沉的挖掘，賦予新的生命線：或者橫向借鑒其他藝術(shù)，生面別開；或者發(fā)揮寫實(shí)主義極致，形神兼到；或者潑墨大寫，妙趣橫生；或者吸收民間美術(shù)，返璞歸真；或者夸張變形，意出象外。如中國陶瓷藝術(shù)大師劉平的“水點(diǎn)技法”，別具風(fēng)韻。他的作品兼工帶寫的筆法描繪花鳥草蟲的生態(tài)，布局簡潔，色彩清雅。以寫意手法畫花卉，工筆細(xì)作繪鳥雀?；B形態(tài)，各顯其妙。用現(xiàn)代繪畫之長，將深山幽谷，怪石亂云，鳥飛雀躍，瀑瀉泉流，繪于方圓瓷面之上，如中國工藝美術(shù)大師何叔水的筆下，無論是牡丹、山茶、玉蘭、蓮荷，用筆用墨都是那樣自由自在，放松閑散，疏落自然。

　　二、中國花鳥畫在新彩中的運(yùn)用

　　新彩陶瓷顏料它是用經(jīng)過化學(xué)提煉的樟腦油代替國畫中水的稀釋劑，還有一種乳香油來調(diào)配各種顏色，這種油既可使色彩不宜干，同時經(jīng)過高溫?zé)珊筮€可增加畫面的亮度感，而在使用過程中樟腦油的多少，也直接關(guān)系到墨色的濃淡虛實(shí)變化。

　　陶瓷新彩如同中國寫意畫，不但要畫出對象的精神含意，追求物體的外形，同時著重于表現(xiàn)對象和作者的內(nèi)在精神情感。齊白石老人說過，“作畫太似媚俗，不似欺世”的話。所以作畫要求有形有神，以形神兼?zhèn)錇楹谩?/div>

　　中國畫利用生宣與水的作用，使表現(xiàn)對象富有無窮的韻味，而現(xiàn)代陶瓷新彩畫因?yàn)椴牧喜僮鞯姆椒ú煌?，有它自己的特色。它是利用樟腦油（化學(xué)稀釋劑）在瓷質(zhì)光滑堅硬的表面來使寫意畫具有另一種流動的美學(xué)肌理效果。

　　新彩寫意畫用筆有中鋒、側(cè)鋒、逆鋒三種，同時由三種方法又變化出點(diǎn)擊、皴、擦等各種變法。行筆要自然流暢，灑脫自如，富有節(jié)奏與彈性，追求輕重緩急，起伏頓挫的變化。新彩花鳥如國畫一樣用的筆有各式大中小的狼毫筆、白云筆、七紫三羊、羊毫等。它表現(xiàn)的題材也非常廣泛，人物、花鳥、山水等各種類型的風(fēng)格均可。

　　三、中國花鳥畫在陶瓷綜合裝飾上的運(yùn)用

　　景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)中有一種叫“斗彩”的青花裝飾花瓶，其中所謂“斗彩”就是在畫青花時故意留出花頭或葉子處不著色，待瓷坯經(jīng)1 3 0 0℃高溫?zé)珊笤诹粲锌瞻滋庝秩拘虏暑伾?，與青花形成了一定的對比關(guān)系，平衡了裝飾韻味，給觀賞者一種古今結(jié)合，全新的視覺審美效果。

　　當(dāng)代新彩藝術(shù)已在不斷的創(chuàng)新，而且廣泛地吸收了姊妹藝術(shù)的精華，并結(jié)合現(xiàn)代陶藝，其中包括各種高溫色釉在窯火中產(chǎn)生的效果，以及民間雕刻、剪紙、印花布等等。而在那縹緲幻覺，如晚霞般燦爛美麗的色釉成瓷上，我們總能找到靈感，或是畫一葉小舟劃向云煙深處。此種繪畫既有新彩國畫味，同時也充分結(jié)合了工藝美術(shù)的奇特效果。

　　總之，瓷器的裝飾發(fā)展到今天，漸漸出現(xiàn)了多元化的趨勢，無論思想內(nèi)容及表現(xiàn)的多樣性都是前所未有的。在吸收傳統(tǒng)美學(xué)的基礎(chǔ)上大膽而有創(chuàng)造性質(zhì)的東西愈來愈多。而這些現(xiàn)代陶瓷新彩所產(chǎn)生的花鳥畫，已經(jīng)隨同其它陶瓷藝術(shù)一起提升到一個全新的美術(shù)理念。陶瓷美術(shù)創(chuàng)作者的情趣、觀念、個性與觸覺在這里獲得了宣泄和發(fā)揚(yáng)，而將中國畫的筆墨韻味和意境通過新彩、青花、粉彩等其它手法加以表達(dá)，使其工藝美術(shù)特色得到伸延與發(fā)展，具有蓬勃的生命力。

　　現(xiàn)代陶瓷語言不再是一種純粹的立體或平面的造型再現(xiàn)，也不是以前過于偏向?qū)嵱脙r值的生活器皿，而是現(xiàn)代人類思想境界的深入構(gòu)造。當(dāng)代在瓷國活躍的新生代陶藝家群體己將瓷的形象大大地豐富與發(fā)展了，他們的陶藝魅力正在把越來越多的其它方面的美術(shù)家和美術(shù)愛好者們，吸引到這一片瑰麗多彩的嶄新領(lǐng)域里來播種和收獲。