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熱愛瓷器收藏的藏家都了解藏品辨真假的重要性，很多藏家有自己的辨別技巧和辨別方式，本文為大家介紹關(guān)于瓷器收藏辨真假的幾條重要經(jīng)驗(yàn)，供讀者品讀。 辨真?zhèn)畏浅：美斫猓磪^(qū)分某件瓷器是否屬于真品，這是鑒定工作關(guān)鍵的第一步。對(duì)不懂行的人來說，瓷器的真品、仿品、偽作很容易混淆。如市場(chǎng)上出現(xiàn)的明清時(shí)期大量的仿古瓷，不細(xì)加辨認(rèn)與分析，肯定會(huì)差之毫厘、失之千里。各時(shí)期、各窯口的陶瓷特征，要辨出真?zhèn)?，只知道真?..
投資瓷器收藏品，要了解收藏鑒定的方法，要真正做到正確判斷瓷器的真?zhèn)魏湍甏?，必須要有科學(xué)的依據(jù)。古代的瓷器鑒定的依據(jù)，主要有以下四個(gè)方面： 第一，器物的發(fā)展演變規(guī)律：瓷器是具有一定形體的物品，由于其用途、制作技術(shù)、使用者的生活或生產(chǎn)環(huán)境、制作和使用者的心理情況或?qū)徝烙^念等因素的作用，決定著物品的特定形態(tài)及其演化過程。也就是說，器物的發(fā)展演變是有規(guī)律可尋的，其規(guī)律就是歷代的陶瓷在造型、胎釉、工藝...
清代的瓷器燒造，經(jīng)過康、雍、乾三代的高峰期之后，無論胎釉和制作，均一朝不如一朝，走的是一條下坡路。所以嘉道之瓷已明顯不能與雍乾時(shí)代的精瓷相比。當(dāng)然，也偶有精進(jìn)之物，但總體說來，大都比前三朝粗糙。這是一個(gè)總體原則，因此我們必須在鑒識(shí)時(shí)把握住。 從瓷胎來看，嘉道瓷的胎骨與乾隆瓷相比，變化不是很大，但胎質(zhì)略顯粗松，胎骨的潔白度也差一些，而且，尤其是民窯瓷胎骨要較前朝略厚，器物也顯得厚重。這些表現(xiàn)，...
本文的目的在于說明康熙瓷器與光緒瓷器的幾點(diǎn)不同。這個(gè)問題的提出是有其歷史背景的?？滴醮善鞅还J(rèn)為清代瓷器之首，康熙一朝歷經(jīng)61年，是清代鼎盛時(shí)期，經(jīng)濟(jì)文化空前發(fā)展，就瓷器而言，無論胎質(zhì)、制作工藝、畫工等諸多方面都十分講究。所以康熙瓷器歷來被收藏者視為珍品。光緒在晚清時(shí)代，相對(duì)比較強(qiáng)盛，有光緒中興之說，出于多種原因，光緒仿制康熙瓷器的現(xiàn)象多有出現(xiàn)，好者幾可亂真。所以準(zhǔn)確的區(qū)分康熙和光緒瓷器，有著重要...
麒麟，為古時(shí)象征祥瑞之獸，青花瓷器上的麒麟圖案最早出現(xiàn)在元代，發(fā)展到明代早期時(shí)更為普遍。永樂和宣德時(shí)期的大罐、盤、碟等瓷器上，常見形態(tài)多姿、粗細(xì)各異的麒麟圖案，并一直延續(xù)到清代初期。 麒麟紋飾在明代的官窯和民窯瓷器上均能見到，尤以明代初期民窯青花瓷器上的形象最為豐富生動(dòng)。這一時(shí)期內(nèi)麒麟形象仍能看出從元代發(fā)展演變而來的痕跡。或立或臥，或奔或坐，圖案構(gòu)圖由繁密走向疏朗，用筆風(fēng)格由工細(xì)過渡為簡(jiǎn)練，...
文房四寶之一的筆洗是收藏家熱衷的珍品。哥窯筆洗因數(shù)量少而受到收藏家喜愛。 鑒別哥窯筆洗除了看釉瓷，應(yīng)仔細(xì)觀察胎骨上的“火焰紅”與“跳刀痕”?，F(xiàn)代有多種仿冒品，但對(duì)于彰顯制瓷工人技藝與功力的“跳刀痕”卻難以模仿。 哥窯上品釉面光澤瑩潤(rùn) 收藏愛好者黎先生向記者展示了他收藏的筆洗。它渾身布滿了大大小小縱橫交錯(cuò)的裂痕。收藏專家黃浩全說，哥窯是宋代南方五大名窯之一，哥窯瓷的主要特征是釉面上...
咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期瓷器鑒定： 1、咸豐到宣統(tǒng)這幾朝瓷器的胎骨，基本上相差不多，在胎質(zhì)方面比不上嘉、道時(shí)期。這時(shí)胎質(zhì)越來越變得粗松，胎骨也相應(yīng)變厚了。 2、由咸豐時(shí)開始，瓷釉逐漸變粗，瓷釉與胎骨結(jié)合不夠緊密，因而出現(xiàn)的“波浪釉”和“桔皮釉”現(xiàn)象比嘉、道時(shí)期更為嚴(yán)重。 3、在瓷器的釉面上，甚至經(jīng)常還出現(xiàn)有氣泡及脫釉現(xiàn)象。白釉不如嘉、道時(shí)潔白，而逐漸變成了白中微閃灰顏色。 ...
嘉慶、道光時(shí)期瓷器的鑒定： 1、嘉慶、道光時(shí)期瓷器的胎骨與乾隆時(shí)期相比變化不太大，只是胎質(zhì)顯得粗松一點(diǎn)。在胎骨的潔白程度上差了一些，胎骨較前朝略厚。從道光時(shí)起，器型線條生硬，常常見棱見角，無圓潤(rùn)秀美感，顯得拙笨。 2、瓷器釉質(zhì)變粗，釉面上普遍出現(xiàn)了“細(xì)桔皮釉”及 輕微的“波浪釉”。 3、臼釉的顏色還是白中閃青色，但潔白程度不如乾隆時(shí)期，后來逐漸變灰色。趴在豆青青花瓷器中，有堆粉青...
清代雍正時(shí)期瓷器的鑒定： 1、雍正瓷的造型特點(diǎn)是：雋秀爾雅，小巧玲瓏，以盤、碗、杯、碟和小件器物為主。器型比例協(xié)調(diào)，有所謂的“曲線美”。 2、胎薄體輕，大器規(guī)整而不厚重。 3、釉色品種繁多，釉面有桔皮紋，這是雍正器突出的特點(diǎn)。 4、窯變紅釉，由這時(shí)開始出現(xiàn)，是由紅和蘭兩種顏色交織一起，蘭色多于紅色。 5、爐鈞釉，也是從這時(shí)開始的，是由高梁紅和松石綠兩種顏色交錯(cuò)在一起。...
清代康熙時(shí)期瓷器的鑒定： 1、康熙時(shí)期的瓷器器形敦重古拙，新創(chuàng)器形繁多。琢器的頸部，較其它時(shí)期細(xì)長(zhǎng)，圓器以墩式為主。 2、胎堅(jiān)質(zhì)細(xì)，縝密似玉，修胎規(guī)整，普遍有厚重感。 3、釉面光滑細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密，釉面有早期的青白演變?yōu)橹衅诘姆郯着c漿白色?？滴踔衅谝院笾劣赫龝r(shí)期又變化為硬亮青釉 4、青花使用國(guó)產(chǎn)珠明料，青花色調(diào)翠蘭色為主，均有色調(diào)深沉，緊貼胎骨的特點(diǎn)。 5、五彩與其...
清代順治時(shí)期瓷器的鑒定： 一、順治瓷器，正處于明末清初過渡階段，胎體厚重細(xì)潤(rùn)、潔白堅(jiān)致，器形樸拙。二、釉面以光亮不足的卵青色為多，一些琢器釉面較厚，常使淡色青花模糊不清，并保持明代在器口施醬黃釉的特點(diǎn)。 三、順治時(shí)期瓷器青花色調(diào)大致分為四種，其中的翠青色與康熙青花相似，不施青花的五彩器漸多。 四、圖案紋飾，內(nèi)容新穎。流行的紋飾有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，還有畫...
官窯 官窯專指北宋汴京（開封）官窯和南宋杭州修內(nèi)司及郊?jí)鹿俑G，因?qū)龑m廷用器，產(chǎn)量很小，傳世品也極少。 北宋官窯瓷的釉色以粉青、月白為主。雖然被稱為“亞于汝”，但也是瑩如堆脂，釉表紅棕色或無色的片紋或疏或密清晰可辨。底部可以看見燒制時(shí)的支釘痕跡。器物都是各種陳設(shè)用具和文房用具。仿商、周、秦、漢銅器和玉器的造型很多。 南宋官窯釉色以粉青為主，有紋片。在器物的底部落脫處、口沿和棱角...
宋代是我國(guó)瓷業(yè)發(fā)展史上的一個(gè)繁榮時(shí)期，形成了一些著名的窯系：如北方地區(qū)的定窯系，耀州窯系、鈞窯系、磁州窯系，南方地區(qū)的龍泉青瓷系、景德鎮(zhèn)青瓷系。宋代制瓷工藝在我國(guó)陶瓷史上最大貢獻(xiàn)是為陶瓷美學(xué)開辟了一個(gè)的的境界。鈞瓷的海棠紅、玫瑰紫、燦如晚霞、變化如行云流水的窯變色釉;汝窯汁水瑩潤(rùn)如堆脂的質(zhì)感;景德鎮(zhèn)青白瓷的色質(zhì)如玉;龍泉青瓷晶潤(rùn)的梅子青更是青瓷釉色以之美的極致。還有哥窯滿布斷紋，那有意制作的缺陷美...
宋代的單色釉瓷取得了很大成就，名窯遍布全國(guó)，其中最著名的為：“汝、鈞、官、哥、定”。五大名窯。 汝窯 汝窯瓷為宋代五大名瓷之首，窯址在今河南省寶豐縣清涼寺村一帶，宋時(shí)為汝州地，故名。汝窯除燒青瓷外，兼燒黑瓷、醬釉瓷和鈞釉瓷，以青瓷最為精致。汝窯青瓷的胎質(zhì)細(xì)密，呈深淺不同的“香灰色”。與同期官窯器很相似，釉色以粉青為主，另有天青和卵青。釉層透明和不透明的均有。釉青一般都呈一種內(nèi)蘊(yùn)...
瓷器的裝飾技法是指裝飾所運(yùn)用的工藝和技術(shù)。裝飾特征則是指因運(yùn)用不同的裝飾技法而在瓷器的裝飾特征，也是鑒定瓷器不可缺少的基本知識(shí)。 紫口鐵足：南宋官窯、傳世哥窯及宋代龍泉窯個(gè)別品種。因?yàn)樘ス呛F量較高，在還原氣氛中焙燒時(shí)，器口釉汁下流，釉層薄處胎色微露便呈紫色，足部露胎部分呈現(xiàn)鐵黑色，即所謂的“紫口鐵足”。 金絲鐵線：傳世哥窯瓷器，由于燒制時(shí)胎釉膨脹系數(shù)不同，形成釉面開片，大紋片呈現(xiàn)黑色...
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