掃描以上二維碼，關(guān)注文物網(wǎng)，獲取最新文博收藏藝術(shù)資訊。
記住密碼
五彩是以紅、黃、綠、藍、紫等各種玻璃質(zhì)的彩料按圖案紋飾需要施于釉上，再在爐中二次燒造而成的一種古彩。由于它紅綠分明，層次較少，又被稱作“硬彩”。這是一件清代福建德化窯云龍紋五彩盤，從中可以看出當時德化窯瓷在制作、彩繪等方面的工藝水平。 這件五彩云龍紋盤（福建省博物院收藏）高2.8厘米、口徑25.1厘米，小折沿，口稍外撇，沿稍外凸，平底，施白釉稍泛青色，底無釉，有麻粒紋痕...
鄧小平送給希拉克的掛盤 葡萄秋色 完全用純手工制作的釉下五彩瓷器，是中國陶瓷發(fā)展歷史上的一個里程碑式的創(chuàng)造，被譽為“東方陶瓷藝術(shù)的高峰”。由湖南省文化廳等單位主辦的《歷史的釉光——醴陵釉下五彩瓷珍品展》日前在北京首都博物館開展，這是首博為了慶祝建國60周年的一份文化賀禮。 “環(huán)保瓷”入選國家 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄 湖南醴陵瓷素有&#...
明代粉彩瓷器，這一聽起來似乎很值錢、但卻被瓷器鑒定專家公認并不存在的古玩藏品，最近將一些藏家騙得團團轉(zhuǎn)，其中還不乏有一定瓷器收藏資歷的藏家。 杭州富陽的一位民間瓷器收藏者俞先生，每逢周末都要趕早到市區(qū)收藏品市場淘寶，他收集了數(shù)十件古瓷，其中最讓俞先生引以為傲的是去年下半年淘到的一件“明粉彩玉壺春瓶”，當時淘到的價格是三千元，以明代精品古瓷的市場行情計算，這件古玩至少價值三...
由湖南省文化廳、株洲市人民政府主辦，為慶祝建國60周年以及推介湖湘文化而推出的“歷史的釉光——醴陵釉下五彩瓷珍品展”于4月27日下午在首都博物館隆重拉開帷幕。 觀眾在觀看釉下五彩瓷珍品 醴陵位于湖南省東部，醴陵制陶史可追溯到漢代，最早燒制瓷器在宋元時期。清光緒31年，在清政府官員熊希齡會同醴籍舉人文俊鐸，在醴陵立學(xué)堂、辦公司、建官窯，首創(chuàng)釉下五彩瓷，其質(zhì)白如玉...
粉彩與五彩瓷器的“蛤蜊光”真假辨?zhèn)? 有些玩瓷器的藏友不懂真假“蛤蜊光”，因此在收藏粉彩與五彩瓷器時常常受騙上當。 “蛤蜊光”實則是指蛤蜊殼內(nèi)壁那種閃爍變幻的光，彩瓷年深日久在彩料的周圍就會產(chǎn)生類似的“蛤蜊光”，故此收藏界與行內(nèi)人借用“蛤蜊光”進行恰當?shù)谋扔?，這種比喻時間長...
康雍乾三朝是清代御廠制瓷業(yè)中最燦爛的階段，在這一百三十余年中我國制瓷工藝發(fā)生了不少重大變革，許多前所未有的彩釉被傳入、創(chuàng)新并發(fā)展。其中，“琺瑯彩瓷”與“粉彩瓷”都是該時期發(fā)展壯大的典型新興低溫彩釉制品。 “琺瑯彩瓷”與“粉彩瓷”的發(fā)展根源 “琺瑯彩”又稱“畫琺...
由故宮博物院開發(fā)的清代慈禧御用瓷器作坊“大雅齋”粉彩瓷器，昨天在白孔雀故宮文化產(chǎn)品專營店展出。陸欣/攝 這套瓷器共23件，由慈禧生前親自定稿，款式和圖樣都是她最鐘愛的，后因清朝國力衰微、工藝失傳而未能燒造。故宮專家根據(jù)院藏文物圖紙反復(fù)論證，終于使這蒙塵百年的精美藝術(shù)重獲新生。 相關(guān)： 食不厭精:從飲食器皿看太后慈禧的奢侈內(nèi)廷生活 為慈禧備膳的壽膳房廚役、太監(jiān)...
17日，紐約蘇富比、佳士得都進入其各自的亞洲拍賣周。當日蘇富比中國書畫和瓷雜專場和佳士得日韓藝術(shù)專場，兩者分別以174萬美元和400萬美元的總成價額落幕。其中，中國藝術(shù)拍場乾隆粉彩表現(xiàn)突出，日韓藝術(shù)葛飾北齋作品成為亮點。 紐約蘇富比中國書畫和瓷雜專場 乾隆粉彩瓷表現(xiàn)搶眼 本場總成交額400萬美元。瓷雜部分，乾隆粉彩八仙圖紋罐一對，以63.3萬美元成交。每個罐繞罐身描繪八仙過海圖，每位仙人持...
昨天下午，民間收藏家毛先生打來電話，稱其剛收藏的一件文物極具價值。記者應(yīng)約與毛先生見面，并見到了藏品——康熙五彩獅鈕將軍罐。我市資深收藏家沈煜中先生鑒定后激動地表示，該藏品系真品，是目前已知唯一存世的大型康熙年間彩瓷，堪稱國寶級文物。 將軍罐是一種大型觀賞瓷器，因頂部形似古代將軍帽、整個罐體造型仿佛一位威嚴站立的將軍而得名。將軍罐總高93厘米，其中“將軍帽”高28厘米，胸...
琺瑯彩是康熙時期創(chuàng)燒的名貴釉上彩瓷品種之一，因其盛德圣王”而自居，在陶冶上賦予更加中處調(diào)瓷器匠人進京，補充繪畫將銅胎畫琺瑯彩料畫置于瓷胎之上，故稱為“瓷胎畫琺瑯”，以別“銅胎發(fā)，身著西洋服飾，儼然歐洲人的裝華物，尚未暇精制，將來必造可觀，……畫琺瑯”。因畫琺瑯彩料昂貴，燒制數(shù)量有限，又因琺瑯彩瓷專為清宮皇臨在瓷胎畫...
當今陶瓷藝術(shù)品市場存在這樣的誤區(qū)，即談仿色變，評仿嗤鼻，見仿生怒。其實這些并非明智之舉，對待仿古瓷還是要辯證地看，那些以仿充真，牟取暴利者，當然不足取，但是一些明確標明為仿古瓷品，而且由高手制作，瓷胎晶瑩，工藝精美，造型雍容華貴，色彩典雅秀美，則應(yīng)另眼相看了。因為隨著時間的推移，這類仿古瓷品越來越顯示出其自身的藝術(shù)價值和收藏價值。 仿古瓷品歷代都有，而且延續(xù)數(shù)百年，至今已成為博物館珍藏的藝術(shù)品。...
粉彩也叫“軟彩”，是釉上彩的一個品種。所謂釉上彩，就是在燒好的素器釉面上進行彩繪，再入窯經(jīng)攝氏600度-900度溫度烘烤而成。我國傳統(tǒng)的釉上彩，到了清代康熙五十二年（1713），官窯匠師在琺瑯彩的啟發(fā)和影響下，引進了銅胎琺瑯不透明的白色彩料，在工藝上又借鑒了琺瑯彩的多色階的配制技法，創(chuàng)造出了“粉彩”釉上彩新品種。這種白色彩料，據(jù)有關(guān)研究所分析，是一種...
清嘉慶粉彩瓷器從傳世品看，已經(jīng)比乾隆器物遜色得多了。綜觀其制瓷技術(shù)，無論是型還是紋飾題材，都以前期作品為藍本，沒有大的突破，尤其是嘉慶早期，乾隆太上皇健在時與乾隆朝作品基本一致，因此有“乾、嘉不分”的說法。嘉慶的精品如不看款識，很容易與乾隆相混淆。嘉慶晚期作品已走向衰退。但也有不可埋沒的佳作，應(yīng)該重視。綜合起來嘉慶粉彩有以下幾點突出的特征。 （一）延續(xù)生產(chǎn)乾隆粉彩的各類...
粉彩是景德鎮(zhèn)窯在五彩的基礎(chǔ)上及“琺瑯彩”的影響下創(chuàng)制成功的又一種彩瓷。它的獨特之處，是在彩繪時攙加一種白色的彩料“玻璃白”。“玻璃白”具有乳濁效果，畫出的圖案可發(fā)揮渲染技法的特性，呈現(xiàn)一種粉潤的感覺，因此被稱為“粉彩”或“軟彩”。其作法是用經(jīng)過“玻璃白”粉...
重工粉彩瓷為釉上彩之皇冠，享有“瓷中帝王”之稱，在所有制瓷工藝中重工粉彩最為復(fù)雜。明宋應(yīng)星《天工開物》載：“共計一杯之力，過手七十二，方克成器”。50年前，宮廷重工粉彩因工藝復(fù)雜、釉料配制燒造難度大、成品率低而逐年減少，以至工藝斷代失傳。為獻禮改革開放30年，迎接祖國60年華誕，景德鎮(zhèn)力邀三位重工粉彩代表大師王懷俊、余仰賢、寧鋼破例聯(lián)手，最終填補了中...
官方微信
官方微博
