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春秋戰(zhàn)國玉器花紋圖案樣式繁多，雕刻細(xì)密，抽象深奧，給人一種神秘感，從結(jié)構(gòu)來看，紋飾有幾何形和動物形兩種，而以幾何紋為多。 幾何紋以圓形、弧形和方折形線條為主，對稱性強(qiáng)，既可看出單組紋飾，又能一組組連接起來，逐漸擴(kuò)充為整體紋飾，動感極強(qiáng)，變幻無窮。最常見的幾何形紋有谷紋、渦紋、云紋、雷紋和勾連紋，裝飾在壁、環(huán)、璜和龍等玉器上。谷紋又稱谷粒紋，是以剔地淺浮雕的方法，在玉器表面雕琢出許多突起的...
1、新石器時代玉器的玉色 玉材較雜具有區(qū)域特點(diǎn)，不同文化區(qū)域山現(xiàn)的玉器，所用玉樹也不同。東北地區(qū)紅山文化玉器所用玉材，有人稱之“老峋巖玉”。這種材料較之師巖玉硬度高，透明度低，更顯溫潤，玉色均勻，很少有職斑或雪花其中有一些近似于新疆玉，它的成分可能是陽起石。還有一些屬鉈紋巖。玉器之色主要有兩種;一種于天有色中微泛黃一種近于暗綠色，俗稱為黃玉或碧玉。山東地區(qū)的大江口文化及其發(fā)展而出的龍山文...
我國是世界上唯一有玉文化的國家，草原文化的骨器時代也是世界上僅有的，新石器中晚期草原先民用原始砣機(jī)制作骨器，為中華玉文化的產(chǎn)生和發(fā)展奠定良好的基礎(chǔ)，是后期產(chǎn)生巫玉和王玉的前提。草原文化骨器博物館，經(jīng)過十多年的收藏、整理、研究，現(xiàn)對遠(yuǎn)古的骨器與玉器之間存在的關(guān)系作粗淺的分析。望能解開一些遠(yuǎn)古玉器的千古之迷。 1、人面器 人類經(jīng)過漫長的舊石器時期后，進(jìn)入新石器時期，隨著草原各個聚落...
一、薄胎玉器的歷史 我國的薄胎玉器早在唐代就已出現(xiàn)。唐代是我國歷史上文化發(fā)展的鼎盛時期，各業(yè)興旺，特別是手工藝的發(fā)展，促進(jìn)了玉器制作技能的提高。這突出表現(xiàn)在薄胎玉器的制作上。唐代的薄胎玉器主要為碗、杯、盅等器皿件。由于受佛教文化的影響，其紋飾多為蓮花香草紋，工藝上以剔地陽工淺刻再加以淺刻陰線功勾勒為主要手法，器型豐滿簡潔，如玉蓮瓣紋杯，就是其中的代表作。宋代盛行仿古玉器，而薄胎玉器卻少見...
【摘要】宋清兩代是中國歷史上仿古玉器出現(xiàn)的最高峰時期，同樣為仿古玉，宋仿古與清仿古在社會背景、種類、仿刺年代、仿制類別、造型紋樣、工藝及藝術(shù)性上存在諸多不同，尤其在造型紋樣及藝術(shù)性上，兩者在存在大量相異性的同時，在藝術(shù)風(fēng)格特征、仿青銅玉器所體現(xiàn)的時代特點(diǎn)以及題材的趨向性上卻體現(xiàn)出相同之處。 仿古玉是玉器中性質(zhì)比較特殊的門類，主要是指借鑒和仿制歷史上工藝美術(shù)的造型與紋樣而進(jìn)行制作的玉器。仿...
“黃金有價玉無價”，和田玉資源越來越少，人們想方設(shè)法尋找最后的采玉機(jī)會與替代品。另外，近兩年各種玉石無論是原材料價格還是加工制作費(fèi)用，其漲幅也都十分驚人。 原料的稀有性、工藝大師的藝術(shù)創(chuàng)作、材質(zhì)本身的歷史屬性與人文屬性，都可以成為玉器投資實(shí)現(xiàn)保值增值的理由。日前，武漢收藏家協(xié)會古玩專業(yè)委員會會長吳興平接受記者采訪，為廣大投資者解析玉器收藏領(lǐng)域的八大誤區(qū)。 誤區(qū)一：盲目求白，越白...
“雞骨白”不是玉石品種稱謂，而是收藏界的術(shù)語。主要指埋藏地下年代很久的玉器，其表面形成一種白色的沁入石表不脫落粉狀氧化物的，也是包漿的一種。 不同玉石料質(zhì)，會有所區(qū)別，這也是鑒定此類玉器必備的要點(diǎn)。 角閃石，蛇紋石，透輝石，陽起石等，其鈣化氧化沁化后的外在表現(xiàn)都不同，有人把表面出現(xiàn)披毛紋和無紋或有斑武斷結(jié)論為真?zhèn)危@是絕對個人化的理解，也許多年后的今天已經(jīng)有了重新的正確認(rèn)知。 ...
玉寓意著純潔、典雅、高尚，從古至今被人們視為吉祥、避邪之物，更是多數(shù)人喜歡收藏的藏品之一。但玉器也有個新、老之分，到底怎么辨識新、老呢？華夏收藏網(wǎng)藏友金學(xué)士今日從玉器的自然沁色、自然包漿、工藝特點(diǎn)、表面的自然腐蝕斑、玉身的變化程度以及這五者之間的相互辨證關(guān)系作了詳述，以作為新老玉器辨識法的依據(jù)。 自然沁色 自然沁色是一定的環(huán)境因素形成的，玉器在不同的環(huán)境下會形成不同的沁色。時間...
概括起來說，乾隆時期玉器工藝可分為兩大主流，即仿古玉和時作玉。 仿古玉有兩種類型。一是仿古彝，另一是仿漢玉。仿古玉彝就是仿商周青銅器的造型、花紋而制的玉器。它繼承了明代仿古彝玉，而又有所發(fā)展。在器形花紋方面較明代更具有綜合性、折中性，不限于對器的模仿。還往往鐫刻仿古款識加以標(biāo)明，公開聲明它并不是為了遮掩耳目，而是為了“返璞”。譬如碧玉獸面紋活環(huán)蓋瓶，玉色近翠，半透明，鏤空龍戲珠蓋，獸頭耳...
在中國史前玉器發(fā)展進(jìn)程中，紅山文化玉器占有十分重要的地位。紅山文化分布于內(nèi)蒙古東南部、遼寧西部及河北北部地區(qū)。紅山文化遺物中，最引人注目和富有特色的是玉器。其造型特征、雕琢工藝及用玉制度自成體系，具有鮮明的地域和時代特色，是東北地區(qū)史前玉器雕琢和使用進(jìn)入鼎盛階段的主要標(biāo)志，也由此使東北地區(qū)成為中國史前玉器研究的重點(diǎn)地區(qū)之一。 紅山文化玉器傳世品發(fā)現(xiàn)很早，在20世紀(jì)初國內(nèi)外的一些書刊中就有...
9日上午，由省文物局、市文廣新局、市文物局主辦，市博物館聯(lián)合全省21家國有博物館承辦的《比德于玉——江蘇·博物館玉器精品聯(lián)展》正式開展，這是我省歷史上第一次集中全省博物館館藏玉器藏品的展覽。 本次展覽以“比德于玉”為主題，共展出158件（套）219件玉器，集江蘇省內(nèi)國有博物館藏之精粹，展覽分為“良渚文化玉器”、“戰(zhàn)漢時期玉器”、 “兩晉南北朝玉器”、“中古時期（唐-元）玉器”、“明清時期...
9日上午，由省文物局、市文廣新局、市文物局主辦，市博物館聯(lián)合全省21家國有博物館承辦的《比德于玉——江蘇·博物館玉器精品聯(lián)展》正式開展，這是我省歷史上第一次集中全省博物館館藏玉器藏品的展覽。本次展覽以“比德于玉”為主題，共展出158件（套）219件玉器，集江蘇省內(nèi)國有博物館藏之精粹，展覽分為“良渚文化玉器”、“戰(zhàn)漢時期玉器”、 “兩晉南北朝玉器”、“中古時期（唐-元）玉器”、“明清時期玉器”等五部...
蘇作所指的就是蘇州雕工的玉器，是南方工藝的代表，許多人愛稱之為“南工”。多雕刻小件器物，比如：佩飾、玉牌、鼻煙壺、花佩等。蘇州工藝一般以細(xì)膩優(yōu)雅見長，做工都很精細(xì)，神態(tài)突出，注重圖案的精美。 玉作明清時期的工藝在發(fā)展過程中，受到了地域、經(jīng)濟(jì)條件、文化風(fēng)俗等的限制形成了不同的流派，其中主要的有：京作、廣作、蘇作、海作和晉作等。 當(dāng)時以蘇作和晉作工藝品的影響力最大，究其原因，由于明...
一、隋唐五代時期玉器概述 隋、唐、五代的玉器，從風(fēng)格和類型上看，應(yīng)屬于一期，唐代是主體，隋和五代是前奏和余波。隋代的玉雕風(fēng)格基本上接近前代的風(fēng)格和雕刻手法，至開皇九年（公元589年）滅陳之后，開始出現(xiàn)變化，略有一些新的動向、新的嘗試，但由于地方不同。風(fēng)格和手法也就各有特點(diǎn)，尚未形成完整的統(tǒng)一的樣式，而隋朝已匆匆夭亡了。 可是這對下一時代唐代來說，確實(shí)起到了醞釀和發(fā)展的作用。 唐代...
自古以來，玉器在我國歷史發(fā)展的長河中就占有不可取代的地位，而每個時期的玉器風(fēng)格特征也各有不同，今天就來看一下不同時代的玉器具有那些特質(zhì)吧！ 新石器時代的玉器 此類玉器主要為簡單的禮器、象征性武器、工具及裝飾品等。多為片狀，形制簡單，薄厚不勻，造型不很規(guī)則，以素面居多。有些有較繁縟的陰線刻紋。動物造型或紋飾多側(cè)重于頭部，尤為突出眼目的表現(xiàn)。由于原始制玉工具比較落后，常在器表留下明...
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