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文物"被禁足"的背后：出境展的潛在風(fēng)險(xiǎn)

2019-02-13 13:38:31 來源：藝術(shù)商業(yè) 已瀏覽次

　　在國(guó)際上，禁止珍貴文物出境展覽早已是慣例。法國(guó)明確規(guī)定《蒙娜麗莎》等一批珍貴文化遺產(chǎn)的真品禁止出境展覽，而在國(guó)內(nèi)，隨著文博機(jī)構(gòu)文物出境展覽數(shù)量的不斷增多，文物出境數(shù)量的不斷上漲，無疑加劇了文物的安全風(fēng)險(xiǎn)。

　　而在國(guó)內(nèi)，隨著文博機(jī)構(gòu)文物出境展覽數(shù)量的不斷增多，僅北京每年就有大概20多個(gè)文物出境展覽。文物出境數(shù)量的不斷上漲，無疑加劇了文物的安全風(fēng)險(xiǎn)。

　　政府重視文物安全保護(hù)

　　政府對(duì)于文物的安全一直是非常關(guān)注和重視的，禁止文物出境展覽是其保護(hù)措施之一。8月19日，國(guó)家文物局發(fā)布了《第三批禁止出境展覽文物目錄》（含青銅器、陶瓷、玉器、雜項(xiàng)4類），列入目錄的共94件（組）一級(jí)文物。

　　國(guó)家文物局博物館處處長(zhǎng)辛瀘江曾表示，禁止出境展覽文物的目錄，由國(guó)務(wù)院文物行政主管部門定期公布。2002年《中華人民共和國(guó)文物保護(hù)法》（簡(jiǎn)稱《文物法》）修訂后，國(guó)家文物局依法履行職責(zé)，公布了第一批禁止出境展覽的文物目錄。2012年公布了第二批，到今年是第三批。分批的依據(jù)主要是類目：第一批以青銅器為主；第二批是書畫；第三批，除了新增一部分青銅器以外，還包括陶瓷、玉器和雜項(xiàng)。甄選的標(biāo)準(zhǔn)如《文物法》規(guī)定，是一級(jí)文物中的孤品和易損品。

　　將寶貝放在文博單位“藏”起來不出境，不失為非?？尚械谋Ｗo(hù)方法。同時(shí)，據(jù)供職于國(guó)內(nèi)重要博物館的工作人員透露，可以出境展覽的文博單位由國(guó)家政府部門安排，或者得由省級(jí)政府相關(guān)部門安排，不是隨意就可以自主出境的，即便是在國(guó)內(nèi)的藏品借展也要經(jīng)過政府相關(guān)部門的許可。

　　可見，在文物出境展覽上，政府的重視程度和謹(jǐn)慎態(tài)度。那么文物出境展覽到底有多大的安全隱患？

　　十多年前，徐悲鴻藝術(shù)館有一批徐悲鴻的作品運(yùn)到臺(tái)灣展覽，展覽結(jié)束后回運(yùn)的時(shí)候，運(yùn)輸服務(wù)商采用低價(jià)的普貨方式運(yùn)送畫作，所以航空公司沒有按照運(yùn)輸貴重藝術(shù)品的方式來操作。這批畫作從臺(tái)灣飛到香港中轉(zhuǎn)時(shí)，被放在了露天的場(chǎng)地。在這期間，突然下起了暴雨。暴雨把箱子里的畫作全部淋濕了。作品被水浸濕，損失慘重。

　　徐悲鴻的畫作雖然和一級(jí)文物中的孤品和易損品有所區(qū)別，但是不管哪種級(jí)別的文物還是珍貴藝術(shù)品，在出境展覽上所面臨的風(fēng)險(xiǎn)是同等的。這件發(fā)生在另一家運(yùn)輸公司的事件，被國(guó)內(nèi)專門負(fù)責(zé)文物藝術(shù)品運(yùn)輸?shù)娜A協(xié)國(guó)際珍品貨運(yùn)服務(wù)有限公司總經(jīng)理湯毅嵩視為行業(yè)內(nèi)的慘痛教訓(xùn)。

　　華協(xié)國(guó)際珍品貨運(yùn)服務(wù)有限公司和國(guó)內(nèi)省級(jí)以上的博物館都有密切的合作，負(fù)責(zé)眾多重要展覽的貨運(yùn)服務(wù)，包括多次大型文物出境展覽。湯毅嵩稱，文物的擁有者，不管是博物館、拍賣公司還是個(gè)人，對(duì)文物在移動(dòng)當(dāng)中的安全是非常關(guān)注的。

　　文物在移動(dòng)中的安全隱患

　　國(guó)內(nèi)大部分博物館的藏品中多數(shù)為出土文物，這些文物可能是解放前或者解放初期出土的。當(dāng)時(shí)，出土文物的修復(fù)工藝和材料并不發(fā)達(dá)，這些貌似“沒問題”的文物如果現(xiàn)在出展的話，到底能不能承受長(zhǎng)期的路途顛簸，能不能適應(yīng)溫、濕度的變化等都未可知。很多博物館在文物出境展覽上都存在類似的薄弱環(huán)節(jié)。

　　文物出境展覽的整個(gè)流程是一環(huán)套一環(huán)的，所以風(fēng)險(xiǎn)也就隱藏在每一個(gè)相關(guān)的環(huán)節(jié)中。文物出境前的包裝，涉及到工作人員的操作技能和使用的包裝材料是否過關(guān)。文物在運(yùn)輸?shù)倪^程中，常常發(fā)生因?yàn)楣ぷ魅藛T操作失誤和材料使用不當(dāng)而發(fā)生文物損壞的情況。

　　目前，國(guó)內(nèi)專門負(fù)責(zé)文物藝術(shù)品運(yùn)輸?shù)墓静⒉欢?，大多?shù)由綜合性的運(yùn)輸公司兼做。承接文物運(yùn)輸?shù)墓局饕鰢?guó)內(nèi)館際交流，且金額不是很大的文物運(yùn)輸服務(wù)。因此，非專業(yè)文物運(yùn)輸服務(wù)公司的專業(yè)程度、責(zé)任心、設(shè)備和操作規(guī)范，都關(guān)系到文物的運(yùn)輸安全，比如運(yùn)輸車輛是否配備具有減震、恒溫、恒濕功能的設(shè)備；文物在航空集裝板、集裝箱的碼放環(huán)節(jié)是否專業(yè)，如果在這個(gè)流程當(dāng)中有粗糙的裝板方式、固定方式都會(huì)對(duì)文物造成損壞。

　　“包裝、碼放、操作人員是否專業(yè)，這些都是文物出境的潛在風(fēng)險(xiǎn)點(diǎn)。此外，文物停留在口岸的環(huán)節(jié)也是具有風(fēng)險(xiǎn)的?！睖汜越榻B道。

　　不論是國(guó)內(nèi)文物出境還是國(guó)外文物來華展覽，都要經(jīng)過海關(guān)的口岸。不管是中國(guó)的還是境外的口岸，其文物藝術(shù)品臨時(shí)存放的條件都不能和專業(yè)文博機(jī)構(gòu)的保存條件相比。因此口岸的溫度、濕度、空氣中的污染物都有可能對(duì)文物產(chǎn)生不利影響。

　　曾為全國(guó)多家博物館、美術(shù)館、圖書館和檔案館提供專業(yè)藏品保存和維護(hù)設(shè)備及服務(wù)的瑞德博物館服務(wù)中心客戶部主任羅曉東稱，文物出境展，難免會(huì)牽涉額外的風(fēng)險(xiǎn)，使文物的保護(hù)工作變得更加復(fù)雜，甚至有可能抵消為藏品保護(hù)所付出的努力。

　　由于這些風(fēng)險(xiǎn)點(diǎn)的存在，文物在出境前是要投保的。每件文物都有固定的估價(jià)，投保的時(shí)候把文物的估價(jià)填在保單上；如果文物被損，保險(xiǎn)公司則跟文物擁有者共同商議如何修復(fù)以及修復(fù)的大概費(fèi)用，然后保險(xiǎn)公司賠付文物在修復(fù)過程當(dāng)中產(chǎn)生的費(fèi)用。境外的保險(xiǎn)公司還會(huì)對(duì)文物的貶值部分進(jìn)行賠償，而中國(guó)的保險(xiǎn)公司目前還沒有這種貶值賠償。

　　國(guó)外對(duì)文物出境展覽要求高

　　除了貶值賠償上的國(guó)內(nèi)外差異，國(guó)外在出境展覽文物的對(duì)待方式上，和國(guó)內(nèi)既有相同，也有不同。相同的是國(guó)外也有政府發(fā)布政策禁止文物出境，比如法國(guó)規(guī)定《蒙娜麗莎》等一批珍貴文化遺產(chǎn)禁止出境展覽；而不同的是歐美博物館及相關(guān)機(jī)構(gòu)，對(duì)于藏品的出境或者借展有著系統(tǒng)的政策及一套非常嚴(yán)格的手續(xù)。

　　英國(guó)維多利亞和阿爾伯特博物館對(duì)于借展（或出境展）除了在展覽的申請(qǐng)程序、審批程序上非常謹(jǐn)慎外，對(duì)于展覽場(chǎng)地的環(huán)境要求也非常嚴(yán)格，這是展覽能否舉辦的首要條件。同時(shí)，他們還要求藏品的包裝必須采用通過專門測(cè)試的材料，藏品的所有處理過程必須在展覽的隨行人員監(jiān)督下進(jìn)行。如果展品到達(dá)之后不是立即布展，展品需保持完好的包裝，安放于安全、環(huán)境嚴(yán)密控制的儲(chǔ)存空間，藏品在隨行人員到達(dá)之前不準(zhǔn)開封。

　　“國(guó)外文博機(jī)構(gòu)對(duì)文物出境展覽關(guān)注的程度非常精細(xì)，要求也更高。一家國(guó)外文博機(jī)構(gòu)的文物曾經(jīng)在中國(guó)美術(shù)館展覽，中國(guó)美術(shù)館選擇了國(guó)內(nèi)一個(gè)負(fù)責(zé)布陳展覽的代理公司，但是這家代理公司在布展過程中，被外方取締了，因?yàn)橥夥秸J(rèn)為這家代理公司操作不規(guī)范?！睖汜酝嘎丁?/div>

　　國(guó)內(nèi)的博物館在布展的時(shí)候不會(huì)像國(guó)外文博機(jī)構(gòu)那樣提出來在布展過程中需要什么樣的服務(wù)、工具、技術(shù)人員以及在什么時(shí)間內(nèi)來完成展覽布置等，而是由代理公司主動(dòng)提供布展措施，然后讓博物館認(rèn)定是否可以。

　　另外，國(guó)內(nèi)的博物館習(xí)慣于根據(jù)價(jià)格來決定是否雇一家代理公司，而境外的文博機(jī)構(gòu)主要依據(jù)代理公司的服務(wù)水平和業(yè)績(jī)進(jìn)行選擇，價(jià)格并不是最重要的考慮因素。目前，國(guó)內(nèi)的多數(shù)代理公司在布陳方面還沒有和國(guó)際操作標(biāo)準(zhǔn)接軌，很多環(huán)節(jié)需要調(diào)整思想、提升服務(wù)水平。

　　博物館護(hù)寶有招數(shù)：

　　仿品替真身“受罪”

　　因擔(dān)心上榜文物北宋木雕真珠舍利寶幢被燈光長(zhǎng)期照射受損，蘇州博物館多數(shù)時(shí)間展示的是其仿制品，要想讓真品外借則更難了。

　　珍寶平時(shí)少出門

　　第三批目錄上，南京市博物館有兩件文物上榜。南京市博物館保管部邱主任表示，兩件文物極少“出門”，平時(shí)都待在恒溫恒濕的玻璃罩下，一般只有在國(guó)有展館之間的文化交流時(shí)才會(huì)考慮外借。