浙江省博物館舉辦任伯年、蒲華、吳昌碩書畫精品展
2019-01-03 10:53:19 來源：杭州日報 已瀏覽次
2018年12月20日，“海派三人行——任伯年、蒲華、吳昌碩書畫精品展”于浙江省博物館武林館區(qū)三樓書畫廳開幕。展品主要遴選自浙博館藏任伯年、蒲華和吳昌碩三家書畫作品，以及嘉興博物館藏蒲華部分作品。展覽將持續(xù)至2019年3月17日。
清末民初的上海，自開埠以來逐漸成為遠(yuǎn)東第一大都會，繁榮的經(jīng)濟(jì)，活躍而多元的市民文化，催生出巨大的書畫市場，吸引著周邊以及南方的書畫家紛至沓來。一時高手云集，使上海成為繼揚(yáng)州之后又一畫壇重鎮(zhèn)，形成了雅俗共賞的海上畫派。
海上畫派人數(shù)眾多，而鄰近江、浙、皖優(yōu)秀畫家的不斷加入，對于海上畫派的存在與壯大，產(chǎn)生了積極的推動作用。其中任伯年（1840-1895年）、蒲華（1832-1911年）、吳昌碩（1844-1927年）分別來自于浙江的蕭山、嘉興和安吉，相繼進(jìn)入上海鬻畫。
任伯年，自幼受父熏陶學(xué)習(xí)肖像畫，長大后得任熊、任薰指綬，又由二任上溯陳洪綬、朱耷、華喦等。1868年定居上海，鬻畫為生。任伯年的繪畫發(fā)軔于民間藝術(shù)，技法全面，山水、花鳥、人物無一不精。任伯年的新穎畫風(fēng)，在晚清畫壇漾起一片漣漪，成為繼趙之謙之后中國近代畫壇的杰出代表。
蒲華早年參加科舉，僅考得秀才，于是絕念仕途，潛心詩詞、書法、繪畫。蒲華個性磊落不羈，善花卉、山水，尤擅畫竹，有“蒲竹”之譽(yù)。1894年蒲華結(jié)束了三十年的漂泊生活，定居上海，繼續(xù)賣畫生涯。蒲華書法樸拙生趣，恣肆雄渾，并融書法于繪畫，所謂“畫筆能從書筆來”。蒲華的繪畫藝術(shù)上承“青藤白陽”，自辟蹊徑，先于吳昌碩沖破晚清畫壇摹古保守的藩籬，為一代新風(fēng)開徑劈蹊，成為“海上畫派”的先驅(qū)之一。
吳昌碩在詩文、金石、書法等方面均有頗高造詣，尤善寫意花卉。初學(xué)畫于任伯年，后又轉(zhuǎn)益多師，博采諸家之長，以書法入畫，篆筆寫梅蘭，狂草作葡萄。1886年冬定居上海。吳昌碩在清末海上畫壇，以開放的胸襟，深厚的涵養(yǎng)，將花卉題材中的文人雅趣與世俗審美較好地結(jié)合，形成渾厚樸茂，氣勢雄強(qiáng)，卓具金石氣的獨(dú)特畫風(fēng)，成為集詩、書、畫、印四絕于一身，引領(lǐng)海派金石大寫意花卉新潮流的一代宗師。
任伯年、蒲華與吳昌碩，他們與古為新，繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)，又自由抒發(fā)個人性靈的藝術(shù)風(fēng)貌，在眾畫家中脫穎而出，成為海派翹楚。而吳昌碩與蒲華、任伯年的深厚友誼早已傳為畫壇佳話。他們的藝術(shù)各有所長，彼此之間的相互影響和滲透融會于其作品中。這些作品或清新脫俗，詩情畫意；或淋漓沉郁，古雅渾厚。他們的藝術(shù)風(fēng)格不僅強(qiáng)有力地推動了海上畫派的發(fā)展和興盛，還極大地影響了現(xiàn)代中國書畫的進(jìn)程。
任伯年、蒲華與吳昌碩，他們突破晚清畫壇正統(tǒng)派陳陳相因的復(fù)古、泥古畫風(fēng)，學(xué)古而不泥古，勇于開拓創(chuàng)新，既依賴于古典文化又吸納平民意識，既恪守傳統(tǒng)筆墨又以開放的心態(tài)融合新興藝術(shù)養(yǎng)分，形成雅俗共賞的藝術(shù)風(fēng)格。任伯年從民間藝術(shù)中吸取養(yǎng)分，借鑒吸收新興的外來繪畫技法，融會貫通，個性鮮明。蒲華與吳昌碩重視詩書畫印諸方面的修養(yǎng)，注重個體發(fā)展。他們的藝術(shù)風(fēng)格不僅對海上畫派的發(fā)展和興盛起到了積極的推動作用，對中國現(xiàn)代書畫的進(jìn)程也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，齊白石的天真，潘天壽的霸悍，徐悲鴻的開拓，沙孟海的厚重，余紹宋的儒雅等等，構(gòu)成了現(xiàn)代藝術(shù)的繽紛世界，他們對筆墨的追求和與時俱進(jìn)的創(chuàng)作理念，把中國書畫推向了新的高峰。 
責(zé)任編輯：思思
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