淺議古玉器造型特點(diǎn)（一）
2018-02-26 23:16:08 來(lái)源：玉滿齋 已瀏覽次
中國(guó)玉器產(chǎn)生于遠(yuǎn)古人類的新石器時(shí)代，至今已有七千余年的歷史。其豐富多彩的造型、精巧別致的圖案和精湛嫻熟的制作技藝，形成了優(yōu)秀的藝術(shù)傳統(tǒng)和獨(dú)特的民族風(fēng)格。它是我們民族文化的重要組成部分，是華夏文明諸因素中一顆璀璨的明星，即使在世界藝術(shù)的百花叢中，也是一支獨(dú)放異彩的奇葩。
中國(guó)玉器產(chǎn)生于遠(yuǎn)古人類的新石器時(shí)代，至今已有七千余年的歷史。其豐富多彩的造型、精巧別致的圖案和精湛嫻熟的制作技藝，形成了優(yōu)秀的藝術(shù)傳統(tǒng)和獨(dú)特的民族風(fēng)格。它是我們民族文化的重要組成部分，是華夏文明諸因素中一顆璀璨的明星，即使在世界藝術(shù)的百花叢中，也是一支獨(dú)放異彩的奇葩。
一、原始社會(huì)玉器造型
新石器時(shí)代玉器主要有玉琮、玉壁、玉斧、玉圭、玉璜及各種鳥獸，以有孔玉及平面玉器為多。動(dòng)物造型較簡(jiǎn)單，著重于頭部刻畫，身體則為與玉石形似的幾何體，頭部又較重視眼目的表現(xiàn)。良渚文化和龍山文化玉器，就有以目紋為中心的極度夸張的人面或獸面紋。
古代玉器穿孔，有些是造型本身帶來(lái)的孔，如琮、壁等;有些是為穿繩佩帶而打的孔，如璜上的小孔;還有的是為穿繩捆綁木柄而打的孔;還有馬蹄形孔、對(duì)穿孔和帶有螺紋的孔等。新石器時(shí)代玉器穿孔多為兩面對(duì)穿而成，孔外部直徑大，越往里直徑越小，孔不甚圓，兩面對(duì)穿時(shí)，有些對(duì)的不準(zhǔn)，因而孔中部的交接處，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)棱臺(tái)。
除良渚文化玉琮、玉壁外，新石器時(shí)代玉器雖然片狀為多，但磨得很平的平面極少，凡平面之處，中部皆微微隆起，邊緣較薄或有坡。如器物的主平面平如刨板，就應(yīng)考慮這件器物是否為仿制品了。
此期玉器刻紋有兩種：一種是纖細(xì)的細(xì)線紋，由于是手工刻出，刻紋不太規(guī)整，轉(zhuǎn)折處不方正，線與線之間距離誤差較大;第二種是粗陰線，線較淺。良渚文化玉器上的粗陰線非常直，似用直尺比著劃出或用直線拉磨而成;紅山文化玉器所飾粗陰線多為弧線，似用手工不斷修正而成。另外，龍山文化和良渚文化玉器上還有起凸較淺的凸起線。
二、商周玉器造型
商周玉器屬于生產(chǎn)工具器型的有玉刀、玉斧、玉鏟等;屬于兵器型的有玉鉞、玉戈、玉璋等;屬于禮器或裝飾品的有玉壁、玉環(huán)、玉簪、玉琮、玉璜等。此外，已出現(xiàn)單體器型的魚、鳥、龜、獸面、人首佩等。
商代玉器在玉質(zhì)、沁色、鉆孔、裝飾等方面都有自己的特點(diǎn)。這些特點(diǎn)在一些玉器上表現(xiàn)得較突出，有的則不甚明顯。
沁色：商代玉的沁色多種多樣，其中最明顯的是雞骨白色。玉器受沁處純白無(wú)光，玉質(zhì)變軟，如水煮之骨，故而稱雞骨白色。有的玉器僅在邊緣處局部有沁色，有的是整體沁色，另外有些商代玉器上有較重的褐色沁。
鉆孔：有兩種，一種是一面鉆孔，另一種是兩面鉆孔，孔眼兩端大，中部細(xì)，蜂腰狀。許多商代玉器孔內(nèi)留有螺旋形琢磨痕。
裝飾：一些商代片狀玉器帶有雙重齒牙，這一特點(diǎn)為商代玉器僅有。商以后，帶有這類齒牙的玉器是極罕見、極個(gè)別的現(xiàn)象。齒牙多為方形，牙上有小凸齒，連續(xù)排列，主要裝飾在玉鉞、玉璜、玉鳥等片狀玉器邊緣部位。有些商早期玉戈，“援”與“內(nèi)”相接處，帶有非常復(fù)雜的凸齒，齒形近似鳥頭。
商代玉佩飾及柄形器上經(jīng)常飾有重環(huán)紋、連續(xù)方格紋及花瓣紋。玉環(huán)、玉壁等圓形器飾有凸起或凹下的同心圓弦紋。
商中晚期玉器的紋飾，一般為陰刻線構(gòu)成的龍形、獸形、人形，或分別為各種抽象的折線、封閉線以雙陰線為多，其中的一條，采用“勾撤”法雕成，線條多為直線，轉(zhuǎn)彎處角度很大，似方折，剛勁有力，一些學(xué)者曾譽(yù)其為“折鐵線”意思是說(shuō)似用鐵線彎折而成。如果用放大鏡觀察，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這些陰刻線雕刻得非常粗糙，帶有許多毛刺，而這種毛刺不是高轉(zhuǎn)速的現(xiàn)代工具能制造出來(lái)的。對(duì)那些在放大鏡下線條邊緣非常齊整的商代風(fēng)格玉器，鑒別時(shí)就要認(rèn)真考慮其真?zhèn)?。社?huì)上流傳一種仿商代玉，紋飾結(jié)構(gòu)非常符合商代特點(diǎn)，但雙陰線中間部分凸起較高，因而只是形似，經(jīng)不起推敲。
商代玉獸角部及眼部特點(diǎn)也很明顯：獸角頂端都帶有一個(gè)槌，呈蘑菇形;獸眼為雙陰線“臣”字形，或雙陰線圓形，或近似平行四邊形等多種形式。
周初玉器，數(shù)量明顯減少，玉戈、玉琮趨于小型化，圭呈細(xì)長(zhǎng)。周代玉器紋飾同商代區(qū)別較大，一般也由雙陰線“勾撤”法雕成，但無(wú)商代玉紋飾的剛勁之風(fēng)，線條多呈弧形，且勾撤的坡度也較大。周代玉器上最常見的是鳥紋和夔紋，周代的鳥紋很有特色：長(zhǎng)頸、勾喙，后尾上沖。
三、春秋戰(zhàn)國(guó)玉器造型
春秋戰(zhàn)國(guó)玉禮器相對(duì)減少，佩飾大量增加，出現(xiàn)了成套的劍飾、帶鉤、人身佩玉，專門的喪葬用玉也較多。
此期玉器的紋飾不同于商周或明清人獸分明的風(fēng)格，除鏤雕龍鳳外，一般器物的紋飾是一種深?yuàn)W莫測(cè)、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔的紋樣。
這種紋樣的首要特點(diǎn)是滿而密，器物表面雕滿飾紋，不留空白。商周玉器中，雖有一部分玉器的紋飾也較滿，但紋飾勾回較大，留出了較多的空間;春秋戰(zhàn)國(guó)玉器除少數(shù)獸鳥形紋飾外，皆用文飾鋪滿器身，突出的特點(diǎn)是一個(gè)滿字。
此時(shí)紋飾的另一個(gè)特點(diǎn)是抽象而精細(xì)。許多紋飾很難說(shuō)清它的寓意，在一些簡(jiǎn)單的紋飾中充滿著豐富的想象。例如，谷紋，并不如《詞源》等書所繪谷壁上的禾苗谷穗，而是密集排列的螺旋凸起，每一谷粒似一剛發(fā)芽的谷種，又似別的什么東西，某些學(xué)者稱似類似紋飾蠶紋，意指剛孵成的小蠶。
最常見的紋飾是勾云紋，有雙陰線刻、單陰線刻及凸起等手法，這些紋樣之間相互正反相連，上下相接，縱橫相連，巧妙地組合出不同的圖樣。另外還有一系列的輔助紋樣。
在許多這類紋樣組合中，隱約留有獸面的痕跡，似乎表示著一種窺測(cè)萬(wàn)物的神靈，而紋飾的每一個(gè)細(xì)部，又似乎處于無(wú)限的蠕動(dòng)之中，因而有人名其為“蟠虺”紋或“竊曲”紋。這些紋樣的雕琢異常精細(xì)，用線條的粗細(xì)凸凹變化，表現(xiàn)出不同層次，一層精于一層，使賞玩者百看不厭。
戰(zhàn)國(guó)玉器的邊緣往往有凸起的邊線，鑒定家評(píng)論戰(zhàn)國(guó)玉器時(shí)常用“扎手”來(lái)形容拿玉器時(shí)的手感。
責(zé)任編輯：小明
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